論舞臺燈光對內在戲劇時空的塑造

【摘? 要】舞臺燈光是用燈光作為造型手段，在舞臺上對演出進行照明和造型的藝術，是舞臺美術的造型手段之一。它是依據劇目情節，結合、演出風格，導演構思，通過舞臺燈光設計元素和技術設備塑造舞臺視覺形象。舞臺燈光的作用包括照明演出、導引觀眾視線;塑造人物外部形象，烘托內心情感、展現人物的幻覺或意念;創造劇中需要的空間環境、渲染劇中氣氛;顯示時間，時空轉換。

【關鍵詞】舞臺燈光;戲劇時空;塑造

1.戲劇時空的構建

多維空間定義 “維”是一種度量，在三維空間坐標上，加上時間，時空互相聯系，就構成四維時空。從科學的視角闡述戲劇時空，它是具有多維性的。戲劇時空的維度是通過依據劇情的發展、演員色表演、結合舞臺布景、燈光、人物造型等視覺塑造共同呈現的。戲劇時空的構建大致可分為三個層次。一是由劇場時間與劇場空間構成的劇場時空。屬于真實的物理時空， 也可將它理解為演出信息中標出的演出地點和時間。二是內在戲劇時空，是指是演員在演出中正處于劇情描述的時間和空間，內在戲劇時空是具有假定性的，是劇本中情節發生的時空。它所跨度的時間從十幾分鐘到幾年甚至幾十年。例如老舍先生創作的話劇《茶館》，戲劇時間跨度長達半個世紀。展現了清朝末年、北洋軍閥時期、抗日戰爭勝利后三個歷史階段裕泰茶館。三是外在戲劇時空，是指劇情中回憶情節或在臺詞中提及到的時間和空間。例如在契科夫《三姊妹》中，三姐妹提起十一年前在莫斯科的情景。第一幕中奧爾迦的臺詞中提起“十一年過去了，可是那兒的情形我全記得，仿佛昨天才離開那兒似的。 這里的“十一年前”的時空屬于觀眾通過臺詞表述感受和理解到的，歸屬外在戲劇時空。

2.燈光對內在戲劇時空的靜態塑造

燈光可通過光強、光質、光色、光位、光區、光影、光束、光的運動等設計元素對內在戲劇時空進行塑造。燈光的靜態塑造是指在某一情節段中沒有時空轉換、情節轉折和矛盾沖突等變化的時候，燈光所呈現的相對靜態的內在戲劇時空。燈光的靜態塑造主要可分為兩種，一是結合真實的舞臺布景風格，塑造真實自然時間和環境。例如在《暗戀桃花源》中，劇中的開場是云之凡與江濱柳在告別，內在戲劇時空是夜晚上海的江邊。舞臺燈光的主色調選為藍色，模擬現實生活中的夜晚色彩。同樣，在中央戲劇學院《白鹿原》戲劇情境中，燈光采用兩個層次進行內在戲劇時空的塑造，一為愛用冷暖兩種光色的對比，襯托窯洞內外的空間。二是運用窯洞外的冷色光交待故事情節發生的時間為晚上。又如兒童劇《荒草鎮的小狐貍》，劇目主要講述了小狐貍埃里克帶領森林中的小動物們智斗荒草鎮中獵人，保護大森林的故事。在塑造大森林的時空環境中，舞臺布景采用森林背景、樹木景片、村莊房屋景片、花草裝飾四個層次。燈光結合舞臺布景，分別運用綠色染色燈對森林布景進行著色、淡紫色染色燈和圖案燈構成光影造型，對樹木景片進行布光，塑造出光影斑駁的森林空間。二是通過對觀眾的心理暗示，產生聯想營造虛擬的時空環境。阿庇亞曾說過”不要創造森林的幻覺，而要創造處于森林的氣氛中的人的幻覺?！崩缭谠絼　洞竽P歌》中，故事發生在北周末年隋初的時期，為了民族和睦，公主遠嫁塞外。在創作沙漠的舞臺環境中，舞美設計運用材料的組合塑造出現實沙漠中飛煙的這一視覺特點。通過將紗的重疊使用，形成中風吹過沙漠的紋理。結合燈光的塑造，在運用頂光光位，突出布景機理，結合藍色環境光營造出在大漠中的孤寂感。

3.燈光對內在戲劇時空的動態塑造

燈光對戲劇時空的動態塑造是指燈光通過轉換和流動劇情所需的時間、空間環境的變化進行塑造。阿庇亞認為“那種能給舞臺空間帶來變化和這種運動節律的光是舞臺上的靈魂”。光的運動，包含著六種燈光造型要素的變化和流動：光強的明暗起伏、光色的轉化、光位的移動。光區的變換、光影的隱現、光束的閃動等。戲劇演出中光的運動是多維度的，在空間中具有區域、色彩、虛實等變化，同時在三維舞臺空間中又具有轉換速度，如快、慢、停、連等。

燈光對內在戲劇時空的動態塑造與劇情發展和表演行動緊密結合在一起的，通過燈光變化可塑造除舞臺空間的運動與轉換、時間的變更。動態的視覺效果更能夠形成全面的、立體的時空感受。如在舞劇《永不消逝的電波》，講述的是在解放前夕，李俠與蘭芬假扮夫妻，秘密傳送情報的故事。在開場中的電梯，燈光運用光區塑造出電梯的空間區域，再結合光影的上下移動，營造電梯空間升降、停頓的效果。燈光對戲劇時空動態的塑造同時對戲劇的矛盾沖突、情節變動、人物情感都起到了點睛的作用。例如，在話劇《誰愛誰愛誰誰》中，女主角與男主角因爭吵，女主角扇了男主角一巴掌。燈光由大范圍的環境光隨著演員“扇”的動作，快速切換為兩個人的頂點光?？焖俚臒艄庾兓哂袕娏业耐粨袅?，強化了兩個人的矛盾沖突，突顯出情節及兩個人的情緒和的轉點，塑造出兩個人的心理時空的變化。

戲劇的種類是多樣的，燈光對內在戲劇時空塑造會依據戲劇種類的不同，演出風格呈現風格不同，側重會有所不同。但無論是對時空的靜態還是動態的塑造，都是在劇本設定、劇情需要的基礎上進行設計構思的，不能脫離劇本和整體的舞美，由燈光設計個人所決定。

參考文獻

[1]王宇鋼《舞臺燈光設計》[M].中國經濟出版社，2009.3（12）

作者簡介：李梓佳（1987-），女，遼寧盤錦人，講師，從事戲劇影視學研究