《暗黑》中的時(shí)空回環(huán)與多維宇宙

段子期

今年5月，爛番茄網(wǎng)站發(fā)起了一個(gè)評選最佳劇集的投票，共有250萬用戶參與。最終，來自德國的科幻劇《暗黑》以壓倒性的優(yōu)勢戰(zhàn)勝了同是Netflix出品的《黑鏡》和《怪奇物語》，拿下“最佳原創(chuàng)劇集”的桂冠。

這部劇憑什么能坐上劇王寶座呢？有粉絲說，這部劇代表了目前人類高級智慧的精華集結(jié)，匯集了科學(xué)、宗教、哲學(xué)、玄學(xué)等多種復(fù)雜深刻的理論。而這也令它的觀影門檻比其他作品更高，如果沒有足夠的耐心，很容易一開場就被勸退。但只要你沉下心進(jìn)入劇情，就會(huì)被《暗黑》宏大的科幻思辨，以及縝密的劇情邏輯所折服。

打破因果概念的環(huán)形敘事

這是一部時(shí)空穿越題材的劇，全劇其跨越165年的時(shí)間（1888—2053年），劇情圍繞小鎮(zhèn)上四個(gè)家族中的30多個(gè)去中心化①的人物展開。再加上非線性敘事結(jié)構(gòu)，多條時(shí)間線并行，燒腦程度令人咋舌。

故事原始線是2019年，高中生約拿的父親米切爾自殺了，留下一封遺書，信封上要求在11月4日22：13之后才能打開。接著，一位神秘青年出現(xiàn)又失蹤，另外還發(fā)生了兒童失蹤案，這起案件與33年前的兒童失蹤案很相似。迷霧漸漸籠罩，而一天晚上，四大家族的小孩基本湊齊一起去山洞探險(xiǎn)，包括警察烏里希的三個(gè)孩子馬格努斯、瑪莎、米凱爾。但最后，米凱爾失蹤了。巧合的是，米凱爾失蹤的時(shí)間正是11月4日22：13。更奇怪的是，一個(gè)男童尸體出現(xiàn)在樹林中，經(jīng)推斷是烏里希33年前失蹤的弟弟，但他卻還是失蹤時(shí)的年紀(jì)。約拿從信中得知，父親米切爾和隔壁家的小男孩米凱爾，竟然是同一人。此后，越來越多的謎題浮出水面，每個(gè)人的余生都將牽扯其中。

①去中心化

區(qū)塊鏈領(lǐng)域中的名詞，指的是相對于“中心化”的社會(huì)關(guān)系形態(tài)和內(nèi)容。在一個(gè)分布有眾多節(jié)點(diǎn)的系統(tǒng)中，每個(gè)節(jié)點(diǎn)都具有高度自治的特征。節(jié)點(diǎn)之間彼此自由連接，形成新的連接單元。任何一個(gè)節(jié)點(diǎn)都可能成為階段性的中心。在這里特指劇中沒有主要角色，人人都可以是主角。

劇中多次提到“結(jié)”，也就是循環(huán)往復(fù)的時(shí)間：“一圈又一圈，周而復(fù)始，命運(yùn)緊緊相連，血紅的線，串起我們的所作所為，解不開的結(jié)。”比如劇情開端，米切爾和米凱爾共同生活在一個(gè)時(shí)間線里。隨著劇情推進(jìn)，約拿會(huì)遇見老年的自己，而且除了他自己，還有很多深諳時(shí)間回環(huán)規(guī)律的干涉者在行動(dòng)，目的都是為了解開各自的“時(shí)間結(jié)”。

吊詭的是，很多人物在關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)做出選擇，是因?yàn)槭艿搅肆硪粋€(gè)時(shí)空的自己的影響。接著一層一層如俄羅斯套娃般，各個(gè)開始穿越的人物不斷發(fā)現(xiàn)過去時(shí)空的缺陷，想要彌補(bǔ)，反而不斷擾亂時(shí)空，導(dǎo)致未來的自己必須再次穿越，然后越玩越大，更遠(yuǎn)的過去，和更遠(yuǎn)的未來被相繼打開……看似悖論，實(shí)則宿命。不僅如此，里面交織的家族、時(shí)代、情感、政治等元素也都被精心鋪陳，融入幾十個(gè)人物的命運(yùn)之中。

第一季，約拿幫大家擺脫了原本的小結(jié)，卻也因此打開了更大的結(jié)，新一輪循環(huán)開始，更多人加入，時(shí)間跨度更長;在第二季，小鎮(zhèn)的核電站在2020年引發(fā)世界末日，蟲洞出現(xiàn)，平行宇宙概念的引入，多了一個(gè)鏡像世界，讓劇情變得越加錯(cuò)綜復(fù)雜;第三季，則繼續(xù)拔高，兩個(gè)平行世界之外，還有一個(gè)作為一切起源的“嬰兒宇宙”。

《暗黑》用了整整三季來呈現(xiàn)“時(shí)間”這個(gè)主題，并將各個(gè)不同維度的認(rèn)知體系糅合在一起，設(shè)計(jì)成一個(gè)循環(huán)嵌套的故事，也因此，它有足夠的劇情空間，去涉及過往時(shí)空題材作品中沒有研究透的內(nèi)核。

祖母悖論真的存在嗎？

祖母悖論，這是基于線性時(shí)間提出的理論和設(shè)想，我們回到過去，一旦干擾了正常線，那未來的我們可能也不會(huì)存在了，如果我們不存在，那誰又穿越回了過去？祖母悖論在20世紀(jì)40年代被提出，就目前我們所認(rèn)知的宇宙來說，時(shí)間是單一的、絕對的，牽一發(fā)則動(dòng)全身。而這也影響了一大批科幻影視作品，如《回到未來》《時(shí)間機(jī)器》《蝴蝶效應(yīng)》《重返十七歲》等等。

在《暗黑》中，時(shí)間并非一條不可逆的線，而是一個(gè)首尾相接的莫比烏斯環(huán)②，過去和未來彼此影響、互相成就。你以為你穿越了能改變什么，但實(shí)際上，穿越這個(gè)動(dòng)作依然是環(huán)的一部分，你想要影響時(shí)間的這個(gè)意志，依然是時(shí)間回環(huán)中的一環(huán)。

劇中多次借發(fā)明了時(shí)光機(jī)的鐘表匠坦豪斯之口，介紹了時(shí)空穿越的詳細(xì)理論，也解釋了祖母悖論能被打破的原理所在。“愛因斯坦-羅森橋”的概念在1930年，由科學(xué)家愛因斯坦和納森羅森在研究引力場方程時(shí)提出，也就是“蟲洞”。蟲洞的存在打破了線性時(shí)間和因果概念，在其中，所有事物都會(huì)互相關(guān)聯(lián)，如同“雞生蛋、蛋生雞”的問題，我們無法判斷孰先孰后。

因此，我們看到如下劇情：少年約拿和隔壁家瑪莎相愛，之后發(fā)現(xiàn)約拿的父親米切爾和瑪莎的弟弟米凱爾是同一人，所以，約拿愛上的是自己的姑姑;處在1953年的鐘表匠坦豪斯，在從2019年穿越回來的烏里希衣服發(fā)現(xiàn)一只手機(jī)，他嚇了一跳，但這只手機(jī)成了制造時(shí)光機(jī)的重要道具;住在養(yǎng)老院的黑爾格總是神秘兮兮，他穿越回去開車撞向中年的自己，是想阻止自己參與黑暗的兒童實(shí)驗(yàn)……

然而這些線索都只是劇中的冰山一角，三季里的人物關(guān)系復(fù)雜至極，每個(gè)人之間都存在著非線性聯(lián)系，也因此，傳統(tǒng)的道德倫理和因果概念受到巨大沖擊。比如在《前目的地》中，男主回到過去阻止一場爆炸案，卻發(fā)現(xiàn)自己跟自己結(jié)合，生下了自己，而那起爆炸案的主謀也是自己。

由此看來，祖母悖論可以被解鎖，而且到了21世紀(jì)，幾乎沒有科幻影視作品再運(yùn)用這個(gè)概念。因?yàn)椴还苁菍r(shí)間，還是對人性的認(rèn)知維度，單一、線性的推想，都只是探索的第一步，在前往終極真相的臺階上，也許還會(huì)有更多悖論、概念等待破解。

自由意志真的存在嗎？

“若萬物皆有目的，那么這目的是由誰決定？我們真的能決定自己的作為嗎？或只是在永恒的循環(huán)里被重新創(chuàng)造出來罷了？我們是否只能遵守自然的法則，只是空間與時(shí)間的奴隸？但人類會(huì)本能地相信，我們參與了生命的過程，相信我們的行為可以影響事件發(fā)展。”發(fā)明了時(shí)光機(jī)的坦豪斯如此說道。

既然祖母悖論不存在，那么自由意志又存在嗎？如果接下來的幾季，依然是用環(huán)形嵌套結(jié)構(gòu)把這個(gè)小鎮(zhèn)的愛恨情仇扯清楚，那么《暗黑》絕不可能封神。第二季，平行世界的出現(xiàn)，讓一些小“結(jié)”攢成了大“結(jié)”，在某個(gè)重大節(jié)點(diǎn)，人的不同選擇會(huì)創(chuàng)造不同的平行宇宙。由此，《暗黑》沿著那層臺階繼續(xù)探討，人在不斷循環(huán)往復(fù)中所體現(xiàn)出來的“不確定性”，也就是人類的自由意志。

首先，時(shí)間回環(huán)和平行空間相悖么？并不，這兩個(gè)概念在第二季和諧共存，多個(gè)時(shí)間線共同循環(huán)，直到在某個(gè)重大節(jié)點(diǎn)衍生出平行世界，然后平行世界互相循環(huán)糾葛，再衍生出多維宇宙，永不停息，仿佛無限鏡像。

那么，人的自由意志如何在這些選擇面前體現(xiàn)呢？

也許是在違背道德倫理之前剎車，在傷害別人之前停下，在滿足自己私欲之前三思，在明知會(huì)引發(fā)更大混亂前止損……當(dāng)然，不會(huì)有絕對對立的善惡黑白，但即便重新選擇一次，他們也許依然會(huì)重蹈覆轍，再次走入下一個(gè)循環(huán)。

在今天，我們討論的“自由意志”更偏向于選擇的權(quán)利，而不僅是選擇的正確。《暗黑》中，許多人物在大多時(shí)候是擁有選擇權(quán)利的，但往往他們想挽回更多，所以繼續(xù)面臨更大的選擇，最終離本初的世界越來越遠(yuǎn)，由此看來，自由意志似乎成了一種桎梏。這看起來是一個(gè)辯證的話題，而思考越深，越是無解。

在第三季結(jié)束處，原世界的約拿和鏡世界的瑪莎，通過那個(gè)山洞回到真實(shí)世界，他們成功阻止了時(shí)光機(jī)被發(fā)明，循環(huán)似乎被打破，所有曾經(jīng)穿越過的人都消失，一切看似新生。最后，剩下沒參與過穿越的人在漢娜家聚會(huì)，她已懷有身孕，旁人問及想給寶寶取什么名，她想了想說，約拿這名字好聽。看似結(jié)束，實(shí)則是新的循環(huán)的開始。所以最后，自由意志也不一定存在。

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《源代碼》中，男主不斷踏上同一輛火車，試圖阻止爆炸案的發(fā)生，最后發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)死亡，所有影像來自自己死前八分鐘的源代碼，他的自由意志是一種模擬。

多維宇宙中蘊(yùn)藏著高維度的因果

我們剛開始說，時(shí)間循環(huán)一旦開啟，因果概念則被打破，在量子物理的世界，時(shí)間是相對的，因果可能倒置。但是那個(gè)本初的世界，也就是還未分裂的“嬰兒宇宙”的存在，意味著一切因果都有一個(gè)起源。這個(gè)起源引發(fā)了人去做選擇，去率先打破平衡，而這個(gè)起因就叫作——執(zhí)念。

“我們在生活中揀選的每一條路，我們所做的每一個(gè)決定，都是由我們內(nèi)心深處的欲望所指引，我們無法對抗這種欲望，我們所行的每一件事都取決于它。”坦豪斯再次說明了，每個(gè)人物的每個(gè)“結(jié)”，起源都是來自內(nèi)心的執(zhí)念。

鐘表匠為了挽回因自己而死的兒子，開始時(shí)空實(shí)驗(yàn)，約拿為了阻止父親自殺，克勞迪亞為了拯救得了癌癥的女兒，烏里希為了調(diào)查弟弟失蹤的真相，老年瑪莎為了兒子存在，神父諾亞為了找回女兒才聽命于老年約拿。他們都是為了自己對于情與愛的自私欲念，而主動(dòng)或被動(dòng)地開啟循環(huán)。他們的目的只有一個(gè)，就是讓時(shí)間恢復(fù)正常。但在這個(gè)過程中，背叛、欺騙、殺戮相繼上演，他們都天真地以為自己這么做能讓時(shí)間恢復(fù)，可現(xiàn)實(shí)卻是滑向更深的深淵。

所謂更高維度的因果，便存在于當(dāng)他們面對真實(shí)自我的那個(gè)世界中，所有的bug被消滅，所有的世界歸于合一。此時(shí)，他們的某個(gè)執(zhí)念就是所有事件的起因，一念天堂，一念地獄，而因果絲毫不會(huì)錯(cuò)亂。就如在《恐怖游輪》中，女主為了拯救兒子一遍又一遍殺死新上船的自己，導(dǎo)致時(shí)間往復(fù)輪回，而當(dāng)她回到岸上，明明可以選擇結(jié)束一切，但面對下一次輪回，她顯然還未放下執(zhí)念，于是，同樣的因果再次上演。

同樣，在第三季結(jié)尾，漢娜說：“世界終結(jié)了，就是一片暗黑，再也沒有光亮了，我有種奇怪的感覺，好像這是件好事，一切都將結(jié)束了，突然間不再受任何束縛，沒有欲求，沒有無盡的暗黑。”為這個(gè)悲劇性的故事寫下最后一個(gè)注腳。如果說輪回即因果，他們的命運(yùn)不過是一連串的因果關(guān)系，那如何能逃避這所有的詛咒？也許就是正視自己的欲望和執(zhí)念，在意識到真實(shí)自我的那個(gè)瞬間，就徹底放下那些虛無縹緲的未來。

《暗黑》就像是帶領(lǐng)觀眾攀爬一座人與宇宙關(guān)系的思想山峰，每一面都是科學(xué)、哲學(xué)、神學(xué)、玄學(xué)等等，最終到達(dá)山頂，卻發(fā)現(xiàn)山頂之外還有蒼穹。如同該劇宣傳海報(bào)上的那句“結(jié)束即是開始”，如果不去擁抱光明，那剩下的未知也許便全是“暗黑”。