當代愛情電影如何挖掘新視角扎根生活

盧甜 蔡源

摘要：文章主要通過電影《給朱麗葉的信》與《超時空同居》的對比來闡明一個觀點：愛情電影應該嘗試用多角度、新視角的方式進行拍攝。人們不應該把愛情電影的拍攝局限于老套的藝術手法，更應該立足于真實生活中的各種細節去增加它的戲劇性，挖掘它的新視角，視覺化地進行拍攝，使成年觀眾能夠通過這些新穎的視角更好地了解愛情，得到最大化的視覺享受和觀影體驗。

關鍵詞：愛情 視角 主題

作為一個長盛不衰的話題，愛情電影一直是電影類型體系的中流砥柱，而愛情也一直是個被古往今來文人雅士傳頌的亙古不變的話題。上世紀德國著名哲學家黑格爾就說過，愛情確實有一種高尚的品質，因為它不只停留在性欲上，而且顯出一種本身豐富的高尚優秀的心靈，要求以生動活潑、勇敢和犧牲的精神和另一個人達到統一。黑格爾心中的愛情充滿了理性色彩，他追求愛情中的三觀合一，追求旨趣的高貴性。而中國當代著名的教育家陶行知也說過，愛情之酒甜而苦，兩人喝是甘露，三人喝是酸醋，隨便喝要中毒。早在幾十年前他就對愛情做出了如此深刻的總結，強調了愛情的雙重性，甲之蜜糖，乙之砒霜，甜蜜又致命。愛情電影也擁有很長的發展歷史，各個國家的電影市場中愛情電影都占有非常重要的比例。而愛情這一個自古以來就具有話題性的內容，一個已被作家和導演等藝術家做過無數次詮釋的話題，如何在當代被重新闡述，現就根據電影《給朱麗葉的信》和《超時空同居》進行對比論述來進行分析。

情感表現

作為藝術創作的電影，基礎要素是如何表現情感，影像聲畫塑造的情感世界是電影不能缺乏的對象。電影《給朱麗葉的信》和《超時空同居》之所以受到歡迎，都在于它們真實情感地表現和精心的敘事呈現。兩個人在愛情相處的過程中是選擇相濡以沫還是相忘江湖一直是一個備受關注的問題，而這兩部電影都選擇演繹后者。

影片《給朱麗葉的信》是美國導演蓋瑞·溫尼克2010年拍攝的作品，整部電影的色調很陽光，維羅納沿途的風景、披上金色披風的小麥田，帶有異域浪漫色彩的小鎮，還有層層疊疊的葡萄園都讓人炫目，而誕于其中的愛情也讓人著迷。女主索菲亞隨著未婚夫來到意大利進行蜜月預演，她憧憬著與愛人在異國他鄉共筑愛河，然而事與愿違，她開始對未來的婚姻生活產生遲疑。她來到朱麗葉的許愿墻，感受著羅密歐與朱麗葉之間的感人愛情，機緣巧合地加入“朱麗葉秘書們”這個隊伍的機會。

一封夾在石縫里約50年有余的信讓她有了創作欲望，一個星期后，寫信的主人公克萊爾帶著孫子來到這個鎮子，因為女主索菲亞那封帶著鼓勵性的回信，克萊爾決定重新尋找自己丟失的愛人。克萊爾的孫子是一名律師，敏感多疑，對女主索菲亞的好意充滿惡意揣度和猜忌，而這段旅程看似是克萊爾的尋愛之旅，又何嘗不是索菲亞的。索菲亞和克萊爾的孫子，兩人先是相看兩不厭，而后是當男主人公看了索菲亞的文字，被她的才華所吸引，而索菲亞也為著男主人公能讀懂她的文字而感動，兩人漸漸產生了情愫。整個故事張弛有度，自然合理地展開，讓觀眾在觀影過程中不知覺便被故事中的情感糾葛所牽引，并明白相忘江湖不如相濡以沫，愛人陪在身邊才是最重要的。這便是電影想要向觀眾傳達的主旨思想。

中國的青年導演蘇倫2018年拍攝的愛情電影《超時空同居》，對愛情也進行了一番相似的闡述。影片中，2018年失意女青年谷小焦與1999年的陸鳴在時空重疊中相遇，兩人在不同年代的現實沖撞中相互成長，萌生愛意。

兩人前期的相處很有歡喜冤家的設定基調，拜金女和老干部之間的碰撞鬧出很多笑話，可他們卻不知道兩人緊密的宿命聯系早就掌握在神秘人手里，而這神秘人就是2018年的陸鳴，或者該叫他陸石屹。當一間房子開始穿越時間，讓身處不同時空的谷小焦和陸鳴相遇，而兩個人正巧在未來的人生道路上都面臨著一道選擇題。身為設計師的陸鳴，是否應該在合同上簽字，是選擇潔身自好還是同流合污，如果選擇前者他將依舊貧窮，而選擇后者他卻可以飛黃騰達。剩女谷小焦一心想嫁個有錢人，也面臨著一個物質愛情和理想情感的選擇。兩人在“浪漫空間”相處的這段時間，愛情逐漸滋生。而觀眾之所以對這部影片如此熱衷，不僅僅是因為荒誕的浪漫情節的設定，而是貼近生活的故事發展。整部影片都在告訴人們，真正的愛情屬于那個和你相濡以沫的人，當你有了錢，不要忘了曾經和你共枕多年的愛人。

現實透射度

無論什么題材的電影，都離不開現實透射度的問題，無論是表現歷史還是展示現實，都應該有對現實感知呼應的深層透射，只有這樣才能對觀眾心理促發不同層次的效果，因而一部影片的現實性呈現也是藝術表現功能高低的對照準則。同理，電影的現實性表現和現實的映射都作為判斷電影價值不同層次的標準。

影片《給朱麗葉的信》是一個表現愛情與現實題材的作品。影片中通過兩代人的異樣愛情觀，折射出現今和上一輩感情歸屬不同的現實問題，讓年輕觀眾和老一輩觀眾在欣賞電影后，都能更好地理解兩代人不同的愛情觀，相互中和。當下很多年輕人，尤其是女人，一旦過了25歲便會被貼上剩女的標簽，明明無論是容貌還是工作能力都很好，卻被父母認為低人一等。還有一大部分年輕男女，明明是花樣年華的年紀，卻早早地不相信愛情。而電影《給朱麗葉的信》卻給了人們溫暖的力量，觀眾隨著男女主人公穿梭在意大利的鄉間，異域的風情配著輕快的音樂，起承轉合的情節，在欣賞影片的過程中，也將觀眾拉回現實，思考自己的愛情與婚姻，在影片中獲得指引與自省。

影片《超時空同居》同時也給了人們較大的啟發。影片的整個構思圍繞著情感而行，男女主人公在兩個空間中穿梭時所發生的糾葛和遭際，無論是傷感還是爆笑，與人們現實生活中的挫折變遷，都讓人能夠感同身受，情感、回憶和人物命運的轉折構成了一個有藝術張力的影像與現實交織的世界。在“哪個女孩不想自己的老公是高富帥”“哪個男孩不想自己出人頭地，多金多帥”這樣的現實背景下，影片產生了一種和現實人生的情感共鳴。谷小焦雖然一直想找個高富帥老公，但她依舊堅守著心底的那份善良，所以她雖然是拜金女卻也是個讓人喜歡甚至心疼的角色。還在奮斗階段的男主人公陸鳴，對未來抱有幻想，也面臨著保持初心還是同流合污走捷徑的選擇。與現當下青年遇到的問題一樣，當下社會給成功貼的對等標簽便是有錢，而二十幾歲的年紀本該不夠條件擁有財富，所以很多年輕人便想著走捷徑，跳過艱苦奮斗的那段過程，早日走上人生巔峰。影片中還有一個問題值得深思，就是當你有錢后可以舍棄結發妻子嗎？當下很多社會成功人士，常被爆與原配離婚找了個比自己小二十歲的女人再婚。這些都讓當下青年懷疑愛情，不相信婚姻。而影片《超時空同居》卻向人們傳達了一個觀點，真正的愛情，屬于那個可以和你相濡以沫、為你創造物質的人。

相似主題的不同呈現

影片《給朱麗葉的信》中用克萊爾尋找60年舊愛這條線索引出索菲亞和其孫子的愛情故事。片中的兩段愛情巧妙地展示了兩個年代的愛情觀和歸宿感，鮮明地表達了愛在當下的主題，本是沉重的話題卻用歡快的音樂、維羅納的美景進行講述，反而給觀眾帶來更大的視覺享受和情感沖擊。而電影《超時空同居》中大膽地采用了新穎的“招黑”女主人設和奇幻的時空童話來呈現故事，直觀地闡明了當下最珍貴的主題，從而引導觀眾在欣賞影片的過程中更有代入感地去認識當下的愛情觀并進行思考，使整部影片的主題被上升到更多樣化的層次。

電影制作在注重商業性的同時也需要兼顧藝術性，因為電影藝術的完整性和審美眼光都是不可求的文化期望。這就要求我們將不同類型的創作都貫之以藝術審美，無論是商業創作、人文感知還是現實關照，可以追求玄妙但是要有精致的故事表現。因而每一部影片作品，都該作藝術審美完整性的審視，而無論是電影《給朱麗葉的信》還是《超時空同居》都達到了藝術審美和故事內容統一的要求。

結語

人們不應該把愛情電影的拍攝局限于老套的藝術手法和故事體系，應該立足于真實生活中的各種細節去增加它的戲劇性，挖掘它的新視角，視覺化地進行拍攝，使觀眾通過這些新穎視角更全面而深入地了解愛情，在享受視覺體驗和觀影體驗的同時形成正確的愛情觀和人生觀。（作者單位：天津師范大學）

參考文獻：

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[3]邊靜.《超時空同居》+《時間暗局》：假若生命可以預習和溫故[N].中國電影報，2018-05-30（007）.