在微民宿氛圍營造中沉浸式空間的探索與研究

徐向琨 孫雪芳 戚飛

摘要：當今民宿興起，人們希望可以通過民宿體驗生活，但民宿產業鏈存在諸多問題，使得民宿發展出現一定畸形化，在氛圍營造中缺乏地域性特點，同質化現象嚴重，沉浸式空間感不足，體驗感較弱。在旅游中，用戶希望通過民宿體驗了解地域特色文化，從而促進不同地方人與人之間的交流。好的民宿氛圍營造以及沉浸式空間構造不僅可以彰顯地域文化特性，而且能抓住旅客的心。

關鍵詞：民宿;氛圍營造;沉浸式空間

中圖分類號：TU247.4 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2020）22-0-02

0 引言

當今第三產業迅速發展，人們對精神文明和物質享受的需求不斷增加，民宿這一新事物打破了原有居家酒店的市場僵局，因此更多的游客開始選擇自主旅游，以民宿為載體體驗地域特點以及文化，但在當前情況下，照貓畫虎式的民宿問題普遍存在，體驗感往往不盡如人意，同時民宿的氛圍營造日漸突顯，成為當今民宿發展的重要環節。

1 民宿的起源與氛圍營造

1.1 民宿起源

民宿關注的焦點是人，它與民間、民族和民俗有千絲萬縷的聯系[1]。民宿最早起源于日本，指短暫租借、歇腳、住宿，由此漸漸發展成行業。

現階段民宿存在嚴重的同質化現象，從外觀表現到內部構造以及后續的室內擺置和裝修風格，僅僅只是進行一系列仿造，再化為整體，使得游客對民宿的體驗感下降，居住氛圍顯得多種元素雜糅，缺少沉浸感。民宿作為與酒店形式相似的存在，應該有自己的特色主題，融入當地的民俗文化，增加空間的文化底蘊，使客人入住民宿時可以感受到當地的生活氣息與文化氛圍[2]。

1.2 民宿氛圍營造

氛圍營造則希望人們進入自己的精神世界，充分享受精神文明，融入氛圍。民宿的氛圍營造旨在使游客通過民宿深層次地了解以及體驗當地活動文化，不單單是浮于表面，而是使用戶在五感上得到充分的體驗，親身體驗到“一方水土養育一方人”的本質。

經過前期的數據調研分析，大部分消費人群希望民宿具有當地特色，很多顧客往往會先選擇斯堪的納維亞風格或日式風格民宿。北歐和日式家居設計都受到了現代設計的影響，受自然地理、歷史文化的制約，始終建立在平民化的功能主義之上，融入了深厚的民族文化情感，講究“一切從簡”，將需求與氛圍相結合[3]。人居住在民宿時，往往會有身臨其境感，因此民宿的裝修氛圍、環境氛圍、藝術氛圍布局對于民宿有相當大的作用。

2 民宿氛圍營造現狀及影響因素

現階段民宿產業在國內剛剛興起，大部分民宿都存在舊社翻新、風格不統一的情況，民宿主人未對民宿進行氛圍營造或僅僅采取表面式的風格裝修，一切都拘泥于同一個模板，盲目追求流行風格。整體服務性不足，對于用戶體驗感不夠重視，從而缺失整體系統性。民宿相比酒店，應該更加接近當地居民的原始環境，從人文角度來看，對比酒店應該有較濃的人情味。

2.1 沉浸式空間的影響因素

沉浸式空間指空間可以為使用者帶來身心帶入感，空間給予的感觸可以與用戶自身相結合，使用戶投入其中，從而獲得更多的精神享受、物質豐富感。在民宿中應用沉浸式空間，可以有效帶來相應的經濟效益，用戶可以更好地了解自己所在空間的氛圍。

2.1.1 生態環境因素

生態環境即由各種生態因素構成的相互影響和相互制約的復合體，包括植被、河流等，環境受人為因素影響，同樣也影響人為因素。其隨地球緯度改變而有所不同，不同地域的生態環境也不一樣。環境對建筑樣式以及風格都有顯著影響，就如南方的徽派建筑、北方的窯洞。由此產生了不同的文化，室外空間的不同促進了室內空間改變[4]。不同地理景觀造就民宿氛圍的獨特性，游客可以體驗到相應的特色，感受地域差異感。

2.1.2 色彩要素

色彩是最直接的視覺元素[5]，如紅色、黃色、藍色、綠色等，通過刺激人的視覺神經，達到信息傳遞作用，不同顏色給予人的感覺也不相同。

在民宿建筑中，以南京鄉伴蘇家為例，整體為了迎合室外白鷺湖的百畝田家，栽種著各類蔬菜，原木制成的籬笆墻，搭配花園式的菜園院落，散發著簡潔的鄉土氣息，室內主色彩選擇了對應的灰、白、黑，并沒有相對的沖突，應對其鄉農的主題，結合綠意，仿佛帶領人走進歸鄉之途。色彩心理學表明人類的活動情緒可因周圍環境色彩而改變，不同顏色營造的氛圍也對人們的心理以及生理具有一定影響。適合的顏色搭配不僅可以給人留下深刻的印象，也可以舒緩人的心情，減少壓力，增加趣味性。

2.2 室內空間的氛圍營造

室內空間一般指建筑體內人類活動可利用空間范圍。通過墻體等結構進行空間的分割，搭配不同材料達到易居易活動的半封閉空間場所。

民宿需擁有良好的生活空間，提供休閑、娛樂、沐浴等基礎設施。在此基礎上搭配合理的燈光結構、室內布局營造不同區域氣氛，增強帶入感，巧妙運用五感設計增加情趣性，及提高用戶滿意度。室內空間還需與室外環境相輔相成，達到協調統一的效果[6]。根據不同地域的特點，可以在材質、結構、顏色、比例等方面進行設計，突出區域文化特征，豐富游客精神文明。

2.2.1 比例要素

比例是物質形態中，部分與部分或部分與整體的動態數值。在室內空間每個部分組件與組件、組件與整體都存在一定的比例關系，比如物體的顏色、大小、尺度、視覺效果等[7]。

若要使整體氛圍和諧統一，比例關系也必須是恰當，突出氛圍營造的主次會使整體民宿主題得到突顯，在民宿中家具的選擇、裝飾物搭配等都需要實現比例的協調，迎合空間表達的語言，例如若空間較大，就不會存在過多較小的物體，因為那會破壞空間的大氣感，同樣較小的空間不存在大物件，新中式的空間也不會有歐式古典家具等。

2.2.2 材質要素

材質是材料與質地的簡稱，材料從物理化學角度大致可分為金屬材料、無機非金屬材料、高分子材料。不同材料的質地不同，給予人的視覺效果以及觸感也不一樣[8]。

人們對材料在感知上會進行一定的選擇，相比金屬制品，人們會更加青睞于木材，因為金屬的觸感和視覺效果都顯得比較冰冷，而木材更加貼合于室外環境，木頭的觸感沒有顯著的溫差，且木制存在天然紋路可供觀賞，更加大氣美觀。基于人的生存本能，在歷史的演變中人們對自然的憧憬與向往是不變的，因此木材的運用可以增加室內空間的自然親和感，營造綠色氛圍，結合石材，發揮其輔助作用。

2.2.3 光線要素

光線是指自然光透過一定介質進行折射或反射等現象，自然光線隨季節、時間變化而變化，賦予整個室內空間生機，相對光影的虛實對于空間氛圍的烘托起至關作用，若沒有光，物體也就不會呈現顏色，在室內空間還存在相應人工照明，可以隨心所欲地進行環境描述和光影明暗變化[9]。通過調節光線，增加空間生命力，突出氛圍，從感覺上可以增加一定的容積，舒緩人們的心情，就像是將印象畫派對光的理解充分運用在畫布中。

3 民宿氛圍營造作用

3.1 游客心理

民宿精心設計的氛圍可以在一定程度緩和游客奔波的疲倦。舒適的室內空間結合優美的室外空間，可以增加游客帶入感，舒緩心理。旅客作為消費者，需要體驗地域特色性民宿環境，希望可以親生實踐增加接觸感。因此合理把握空間的氛圍營造、輸出當地文化、滿足用戶需求很有必要。好的氛圍營造往往先要把握服務對象的心理，達到引人入勝的效果。

3.2 精神文化

氛圍營造會使精神文明享受得到進一步優化。在不同感官的刺激下，游客會更加切身地體驗民宿活動的精神享受。受民宿主題、地域、特色等相關因素影響，精神文化體驗也不同。通過民宿的氛圍了解所處地區的知識文化、風土人情，進行文化交流，實現游玩與學習結合，比如浙江湖州莫干山民宿Anadu設計概念為“跟自然相處，跟自我對話——在自然中找到自我”，主題相同，各部分氛圍不同，但整體渾然一體，著重于人文與環境。相比酒店，民宿更應貼近生活，氛圍感更濃厚，更能打開人們的精神世界。（如圖1、圖2）

3.3 身心活動

對于室外空間活動場所的氛圍營造，能更好地突出當地活動特色，用戶在民宿生活的過程中，可以體驗當地的風俗文化，增強參與感、融入感。實踐性的生活體驗往往更令人印象深刻。在體驗生活中，也可以進一步放松身心。氛圍環境的營造是為了還原環境，使人與自然可以進行實質性接觸，體驗自然帶來的親切感，增加游玩的“飽腹感”，使人們在感到精力充沛、心情舒暢，有良好的旅游體驗。

4 結語

民宿氛圍營造旨在使民宿有更好的居住環境、更優化的服務系統，充分結合先天地理環境優勢以及風土人情打造其獨特屬性。每一個地域或區域的氛圍是不一樣的，環境也是不一樣的，因此民宿也會形成不同的居住氛圍。

氛圍環境應該滿足大眾所需的舒適以及安全要求，但依然需要進行一定的設計，使其更加具有獨特的美感，對旅客的內心舒展放松要有積極作用。民宿可以是游玩景點，并不只是我們觀念上的游玩途中的一種住宿形式，還可以是一個體驗項目，更多的游客希望通過旅程了解文化的具象表現，民宿應該更加注重各部分氛圍營造，達到與周圍環境相協調，更加注意民宿設計的主體性，從而增強消費人群的體驗感，以及更注重民宿給消費者的整體感覺。

參考文獻：

[1] 朱凱麗，梁晶，朱依琳.南京民俗文化與主題民宿設計[J].大眾文藝，2019（17）：94-95.

[2] 孟美雪，梁晶.南京民俗文化在民宿設計中的表達研究[J].大眾文藝，2019（15）：126-127.

[3] 管佩弦，李雪艷.論北歐家居設計和日式家居設計中的極簡主義[J].家具與室內裝飾，2018（11）：28-30.

[4] 陸孟平，金曉雯.民宿空間中的軟裝陳設設計研究[J].家具與室內裝飾，2018（11）：100-101.

[5] 王奇，郭瑞麗.基于地域性文娛建筑的室外空間環境設計分析[J].美與時代（城市版），2018（07）：57-58.

[6] 張秋嬋.室內設計環境藝術中軟裝陳設材料的應用研究[J].湖北農機化，2019（23）：87.

[7] 肖亮.軟裝飾在家居環境中營造氛圍的理論依據探析[J].美術教育研究，2019（09）：90-91.

[8] 林銀大.淺論室內空間氛圍設計[J].三明學院學報，2013，30（02）：73-77.

[9] 潘玉琨.空間（SPACE）光線（LIGHT）陰影（SHADOW）顏色（CLOUR）——現代室內環境設計四要素[J].室內，1988（07）：5-7.

作者簡介：徐向琨（1999—），男，江蘇南京人，本科在讀，系本文通訊作者，研究方向：產品設計。

孫雪芳（1999—），女，江蘇南京人，本科在讀，研究方向：環境設計。

戚飛（1981—），男，江蘇南京人，碩士，講師，系本文指導老師，研究方向：室內設計。