我國影視作品著作權法律保護問題探究

摘要：影視作品的獨特之處在于其是眾多勞動者匯集起來的獨創性勞動，是一種綜合性的藝術表現形式。一直以來，影視作品著作權在法律保護方面的問題都較為復雜，且我國的影視作品著作權法律保護在司法實踐中存在規范缺失、立法不足等一系列問題。在新時期，配合國家鼓勵市場改革創新等積極政策，影視作品行業已經逐步成為最具傳播力與影響力的大眾文化產業，如何有效保護影視作品的著作權，成為當前亟待解決的問題。2020年是我國《著作權法》頒布30周年，我們也迎來了《著作權法》的第三次修改。此次修改引入視聽作品概念，擴大了保護范圍，無疑體現了時代的進步性和體系的開放性。

關鍵詞：影視作品;法律保護;著作權;《著作權法》

中圖分類號：D923.41 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2020）22-0-02

隨著科學技術的飛速發展以及互聯網浪潮的來襲，我國影視文化產業面臨新的挑戰和問題。由于我國影視作品著作權無法得到完善的法律保護，在現實的司法實踐中引起了諸多不必要的麻煩，致使我國影視產業無法健康和諧地發展。筆者認為我國影視作品的著作權保護制度亟須修訂，使其趨于合理與完善，以便司法實踐得到更加準確和科學的指導。

1 我國影視作品的概念及其保護意義

1.1 我國影視作品的概念

影視作品在我國《著作權法》中的解釋為，電影作品以及類似電影攝制方法創作的作品[1]。從這個概念可以看出，目前我國對影視作品的定義在現今的新媒體時代背景下顯得過于狹隘，根本無法匹配當前形勢下內容多樣化的影視作品以及先進的科學傳播技術，尤其是沒有將非專業攝制工具涵蓋在內，如智能手機和電腦等。影視作品融合了攝影藝術與聲音，將聽覺和視覺的藝術相結合。我國現今的法律中并沒有影視作品這一概念，我國《著作權法》中有關影視作品的概念移植于《伯爾尼保護文學和藝術作品公約》。

1.2 我國影視作品著作權的保護意義

在市場共振與政策法規的協同作用下，影視作品產業將見證最輝煌的新時期，但仍然要合理完善地保護各方面相關的經濟利益，否則可能影響到著作權人的合法權益，也有極大可能使影視文化行業在管理上出現秩序的錯亂。美國電影協會主席克里斯托佛·多德說：“影視行業在一定程度上影響著國家經濟與文化的發展，影視行業的蓬勃發展離不開對著作權的保護，著作權保護關系到全世界影視產業的命脈。”[2]由此可知，我國當前亟須解決影視作品著作權的法律保護問題，尤其是在現階段影視文化相關產業蓬勃發展的大背景下，全球各國都愈發重視知識產權保護，不斷完善與影視作品有關的法律制度，我國影視作品著作權的保護同樣應該得到加強。

2 我國影視作品著作權的含義及其內容

2.1 我國影視作品著作權的含義

影視作品著作權是影視創作者對創作出的電影或電視劇所享有的最基本的一項權利。通常來說，影視作品著作權主要包含著作人身權與著作財產權這兩種權利。一是著作人身權，指的是與人身直接相關的且不牽涉經濟方面的基本權利，包括署名權、發表權、保護作品完整權和修改權這4項權利。二是著作財產權，其主要涵蓋復制權、信息網絡傳播權、廣播權、發行權等在內的13項與經濟有關的權利[3]。

2.2 我國影視作品著作權的內容

2.2.1 我國影視作品的著作人身權

主要強調的是影視作品創作者的精神權利。影視作品著作人身權指的是作者通過創作出將個人某方面的思想感情表現出來，以及根據其個人特性所確定的作品，從而獲得名譽、人格等人身利益方面的權利。著作人身權是與人身直接相關且不牽涉經濟方面的基本權利[4]。

2.2.2 我國影視作品的著作財產權

影視作品著作財產權指的是作者對其作品享有的以物質利益為內容的權利，包括復制權、發行權、出租權、展覽權、表演權、信息網絡傳播權等13項與經濟相關的權利，可簡單概括為使用權、許可權、獲得報酬權以及轉讓權4個方面的權利，與人身權相對應。使用作品權與獲得報酬權是著作財產權的重要組成部分，著作財產權能夠保障權利人經濟相關的利益，且著作財產權在法律規定的期限內受到保護，具有一定的時效性。

3 我國影視作品著作權侵權行為現狀

隨著科學技術的不斷進步發展，侵犯影視作品著作權的行為也在變化發展，筆者從以下幾個角度進行分析。

3.1 侵權客體

我國的影視作品著作權不僅包含編劇劇本、影像攝制素材、后期配樂和演員的表演，還有影視作品本身。現今多樣化的侵權方式包括盜用、抄襲以及剽竊原著等，其中最突出的便是對影視作品中的某些概念與元素，進行超出合理范疇的“借用”。從侵權客體中能夠看出，隨著時代的進步，傳播方式與存儲手段越來越豐富，現今侵權關涉的方面較多，且需保護的種類廣泛，形式多樣。這無疑提升了對是否構成侵權行為認定的難度，須有更加專業的評估與審核體系保障對這些侵權行為的取證。

3.2 侵權主體

現今我國影視文化產業規范缺失，署名權混亂便是其中最突出的問題。影視作品在整體的創作過程中，無論是劇本創作還是投資融資，以及攝制和發行，又或是版權交易到整體品牌體系的構建及相關衍生產品的開發，影視作品的制片人、導演、編劇和演員等都是整個影視作品中付出勞動的參與者。影視作品不能全部歸功于制片人和導演，它凝結了所有參與人員的辛勤勞動與智慧成果，所以影視作品的參與者都有成為《著作權法》意義上的著作權人的可能性，但也可能成為影視作品著作權的實際侵權人。

3.3 影視作品的載體

侵權行為人主體的范圍在不斷擴大，其中最主要的原因便是現今科學技術的飛速發展，違法傳播影視作品載體的范圍相應擴大，從而嚴重侵害影視作品的著作權相關權利。影視作品侵權行為已不再是傳統的劇本抄襲行為，目前已從之前相對容易察覺和取證的物理侵權逐漸發展到方式更為隱蔽的互聯網侵權，如網盤存儲與流媒體等方式。這些新的侵權方式與手段不易被察覺，有的即使被發現，但取證極為困難，目前的情況就是維權的成效在逐漸下降，而維權的成本卻在不斷提高。所以，加強對影視作品載體的嚴格審查，有助于權利人更好地維護自身的權益，也打擊了那些通過各種手段方式侵權的不法分子，使我國《著作權法》能夠發揮其應有的價值。

4 我國影視作品著作權的保護對策及建議

4.1 完善相關法律法規

文化產業的健康發展需要規范與完善的法律法規。換言之，文化產業的積極發展離不開各國對本國文化政策法律法規的不斷調整，在影視產業市場化加深的今天，應該保護本國合法權益人的根本利益，適應整個市場的需求。影視產業是文化行業中不可或缺的一部分，自然就會成為重點調整保護的對象，因此，需要眾多法律法規積極調整與規范，特別是要規范影視作品創作過程中所遇到的問題，以及制約傳播過程中的各種糾紛。為了更好地保護我國影視產業的積極健康和諧發展，切實有效地打擊侵權人，維護權利人的合法利益，必須根據現實復雜難題和社會經濟發展情況，對現行的法律法規適時作出一定的調整。為此，我國亟須完善與修訂相關法律法規，以此應對未來影視作品著作權侵權的相關問題，這是促進我國影視文化產業健康長久發展的應有之義。

4.2 建立健全相關配套懲罰措施

在我國知識產權侵權方面的法律問題中，由于懲罰措施的力度一直偏弱，所以我國影視作品著作權的相關侵權問題不斷涌現出來。《著作權法》《關于審理著作權民事糾紛案件適用法律問題若干問題的解釋》詳細規定了法官在行使自由裁量權時應當考慮的因素，以及侵權行為造成的損失的計算辦法與合理的支出范疇等。當前我國《著作權法》關于經濟相關的賠償標準制定于十年前，而我國如今影視產業創造的經濟效益是令人矚目的，如再按十年前的賠償上限標準和計算方法進行懲罰，便無法達到對侵權人的預期懲戒效果。

4.3 積極引領全民增強知識產權保護意識

增強國民的知識經濟保護意識，提升全民對知識產權的重視程度，讓侵權行為人擺脫拿來主義思想，讓侵權行為人受到應有的懲處，是現階段最重要的內容之一。影視作品著作權所有者積極維護自身的權益也同樣重要，而影視作品著作權所有者在維權之時之所以消極被動不夠積極，很大程度上是因為當前我國知識產權維權渠道窄，維權成本高，既耗時又耗力。所以要在調查取證階段提供技術方面的相關支持，除此以外，還應當將維權者獲賠的標準進行一定程度的提高。現階段迫切需要建立起一條暢通無阻的維權之路，為了使影視作品著作權所有者的維權意識與意愿有所增強，建立起一條暢行無礙的維權之路顯得十分迫切與必要。

5 《著作權法》第三次修訂的若干思考

隨著我國綜合國力的不斷增強，經濟社會飛速發展，人們對知識經濟的重視程度隨著國家實力的進步越來越高，著作權是知識產權重要的組成部分，當前我國著作權保護面臨新的問題與挑戰，亟須修訂《著作權法》來解決。我國《著作權法》頒布于1990年，時至今日已有30年，在30年間分別經過2001和2010年兩次修訂。黨的十八大以來，以習近平同志為首的黨中央對知識產權相關工作高度重視，針對我國知識產權如今面臨的諸多新情況，黨和國家對知識產權方面的制度建設提出了新的更高層面的要求，并且明確要求加快對包括《著作權法》在內的相關法律的立法工作的進度。此次《著作權法》的第三次修訂于2011年正式啟動，面向社會各界多次征求意見，歷時9年，其目的就是適應我國現實情況，力求做到對社會關切有所回應。

本次《著作權法》的修訂，將建立起關于懲罰補償的相關制度。著作權人維權成本與所獲得賠償數額不成正比，一直都是作品著作權領域存在的現實難題。以往著作權管理部門的執法手段單一且懲處力度明顯不足，這無形之中助長了侵權行為人的囂張氣焰，給著作權維權帶來了極大的困難。新的修正案已經針對這一點作出諸多調整，總結來說有以下兩點內容。第一，明確加大對著作權侵權行為的執法力度;第二，對侵權行為的處罰力度還需進一步加大。對嚴重的侵權行為情節，修正案也作出了相關規定，可以適用賠償數額在一倍以上和五倍以下的懲罰性賠償，并且還將賠償數額的上限從50萬提升為500萬元。

此次《著作權法》的修訂，擴大調整了對象的范圍。《著作權法》的關鍵任務之一便是更好地調整著作權人個人的權利保護與文化進步、社會整體繁榮的關系。隨著互聯網的不斷發展，許多新的作品形式被催生出來，《著作權法》為了更加契合實踐的需求，適時調整對象范圍。現行的《著作權法》中有部分法律規定無法包含新興事物，并且難以適應當前形勢下的一些問題，為此，在修正案草案中引入“視聽作品”來替代“電影作品以及類似電影攝制方法創作的作品”[5]。對此相關專家表示，本次《著作權法》關于影視作品的修改，所涉及的范圍廣泛，“視聽作品”概念的出現擴大了對影視作品的定義，是顯著明顯的進步。

6 結語

現今影視作品的創作，不僅滿足了公眾的文化需求，而且也逐漸形成一種巨大的文化產業。隨著科學技術的迅猛發展，影視作品的侵權更為容易，這亦是一種必然趨勢。知識經濟的發展，總是會出現新的問題與挑戰，并且會愈發依賴完善的法律制度，因此各國的法律也越來越重視對影視作品著作權的保護。與其他傳統文學藝術作品相比，影視作品作為一種綜合性的藝術表現形式，自身顯現出許多不同的特點，這為法律的制定以及適用帶來諸多困難。長久以來，我國理論界對影視作品著作權法律保護問題的關注度不夠，導致目前對著作權法律保護方面的理論性研究基礎過于薄弱，這在一定程度上影響了立法與司法的水平。所以，加強對影視作品著作權法律保護的探究，既具有重要的理論意義，同時也有重大的實踐意義。

參考文獻：

[1] 李嫻嫻.影視作品的著作權問題研究[D].中國海洋大學，2012.

[2] 陳雪歡，侯飛，孫夏，等.互聯網視野下影視作品版權保護問題探析[J].法制與社會，2016（32）：293-296.

[3] 吳漢東.實施知識產權戰略與建設創新型國家[J].安徽科技，2008（06）：18-21.

[4] 丁磊.網絡環境中的著作權保護[D].山東大學，2008.

[5] 孫夢爽.著作權法修改：文化強國建設重要一步[J].中國人大，2020（10）：12-13.

作者簡介：李浩宇（1994—），男，河南開封人，碩士在讀，研究方向：經濟法。