多彩貴州的影像投射與形象傳播之路

田洋

現實主義題材一直是文藝工作者聚焦社會生活、反映時代變遷的秉持和追求[1]。在當前全國文藝作品呈現現實主義題材強勢回歸態勢之時，電影《天渠》《文朝榮》《云上繡娘》、電視劇《花繁葉茂》以及紀錄片《出山記》等一批貴州扶貧題材影視劇相繼推出并收獲滿滿贊譽，在全國影視業鐫刻下了濃墨重彩的貴州符號。

強勁的市場表現充分表明，在新時代主旋律文藝作品講好中國故事這個命題里，一部部緊扣社會熱點、用心創作、制作精良的貴州現實主義題材影視劇，在全國觀眾面前連續發出貴州好聲音，光影中的故事充分展示貴州形象，弘揚貴州精神，彰顯貴州自信，不斷讓人們感受到新時代貴州的魅力。

一、以人民為中心的創作導向：講好人民故事，為時代畫像立轉

長期以來，電影市場商業片和海外大片大行其道，現實主義題材處境邊緣。但近年全國文藝作品呈現現實主義題材強勢回歸態勢，業界紛紛看好其未來發展。

貴州是全國脫貧攻堅主戰場。伴隨著近年貴州經濟社會發展大踏步前進和影視業蓬勃發展，不斷涌現的以農村真實故事為背景的貴州扶貧題材影視劇，聚焦社會時代變遷，歌頌英雄模范人物，貼近群眾生活百態，描繪著新時代貴州撕掉千百年來絕對貧困標簽的奮斗成果和精神圖譜，以強烈的現實主義精神觀照人民的生活、命運和情感，通過光影傳播向全國觀眾呈現貴州新時代改革巨變，成為現實主義題材影視劇的重要組成部分。

影片《天渠》《文朝榮》聚焦脫貧攻堅楷模黃大發、文朝榮等人物原型，其模范事跡背后凸顯的是扶貧干部的責任與擔當，入選國家電影局改革開放40周年影片;電視劇《云上繡娘》主人公苗族繡娘馮小蝶從經營家庭作坊到成立公司、走向國際舞臺，將貴州刺繡文化發揚光大，展示了勇于創新奮進的新時代貴州女性形象。今年是脫貧攻堅決戰決勝之年，在央視熱播的電視劇《花繁葉茂》精彩演繹了當下貴州農村的幸福進階之路，成為當前貴州脫貧攻堅的藝術寫照和生動見證。

《花繁葉茂》運用“小切口、大主題”的敘事方法，精準聚焦遵義市楓香鎮花茂村、紙房村和大地方村從貧困到富裕的“蝶變”故事，生動刻畫了鎮黨委書記石曉鋒、村主任唐萬財、第一書記歐陽采薇等一批真實豐滿的人物形象，用貼近生活、貼近實際的鮮活故事，記錄和描繪了貴州干群迎著脫貧攻堅的澎湃浪潮，沐風櫛雨，破舊立新，展開激情燃燒的奮斗，寫就了開拓創新、改天換地的壯麗詩篇，展示了貴州干群眾志成城斗貧的精神風貌。

二、貴州形象的影像重構：樹立貴州新形象，彰顯貴州文化自信

美國社會學家丹尼爾·勒納認為，現代大眾傳播媒介可以幫助人們突破地理的限制，開闊視野，培養發展現代性格[2]。影視作為當今最有影響的大眾傳播媒介之一，為大眾提供了感知世界的新維度、了解璀璨文化的新途徑，可為封閉落后的地區打開通向世界的窗戶，開辟聯通外部世界的渠道。

隨著貴州經濟社會發展的不斷前行，在奮力建設文化強省語境下，貴州影視業近年蓬勃發展，一大批優秀作品不斷提升影響力，其獨具魅力的視聽覺符號拓展了全方位、多層次、寬領域的對外宣傳媒介渠道，給世人呈現了一個立體、多維度、內涵豐富的貴州新形象。在當前貴州影視最具代表性的視覺美學建構中，山清水秀的自然環境、蔥蘢崎嶇的高山峽谷、父老鄉親安閑舒適的生活方式，以及原汁原味的音樂和方言，都是觀眾感知貴州地域文化的重要信息媒介。作為扶貧電視劇的扛鼎之作，《花繁葉茂》在敘事空間部分皆是遵義市楓香鎮獨特的生態環境，山巒疊嶂，茂林修竹，滿目青翠撲面而來。尤其是花茂村金燦燦的油菜花田、白墻黛瓦的特色民居、綠意盎然的蔬菜大棚，不僅給人悅目娛心的視覺感受，更成為村民脫貧致富的有力見證。

黔味十足的現實主義題材影視作品，在導演的多樣化影像建構之下，有效整合貴州美景、貴州方言、貴州故事等元素，形成獨樹一幟的視覺色彩和格調氣派。其影像敘事無不折射出貴州獨特的自然景觀和人文價值，將貴州的生活方式、觀念習俗、價值規范、經濟發展等受眾過往的認識進行重構，聚焦于貴州磅礴的時代大潮和精彩的現實生活，以不同視角詮釋著貴州文化的精神和氣度，引發外界強烈關注貴州。

通過鏡頭全方位展示，曾經影像中邊遠貧窮落后的貴州在換羽新生之后的新生活、新風貌強烈地震撼著觀眾心靈，刷新著對貴州的傳統認知，取而代之的是綠色秀美、覺醒奮斗、拼搏發展、后發趕超的新貴州形象。現實主義題材影視劇對于提升貴州形象的影響力和美譽度凸顯了非同尋常的傳播價值，成為新時代貴州形象塑造的傳播亮點，讓多彩而奇妙的貴州吸睛效應凸顯，進一步增強貴州文化自信。

三、現實題材的藝術鍛造：堅持真實性原則，直面改革過程中的矛盾和問題

文藝來源于生活、來源于現實。只有深入生活深刻洞察社會現象，人物塑造脫胎于真實生活，劇情創作沾泥土、帶露珠、冒熱氣，現實主義題材影視劇才能真正做到回應社會現實，回答時代課題。

以貴州省遵義市務川自治縣精準扶貧工作為題材的紀錄電影《出山記》將新聞性、藝術性、紀實性和諧統一，以真人真事為基礎進行藝術創作，有血有肉地刻畫了一批基層扶貧干部形象，真實完整地記錄了凝集著汗水和淚花的艱辛扶貧過程，深刻生動地反映時代主題和精神。

在務川邊遠深山里，扶貧干部腳踩泥濘艱難跋涉，人間萬事出艱辛;在交通不便偏僻山村，貧困農戶逆境思變望眼欲穿……一個村的巨變，一群人的奮斗，折射出貴州干群共同澆灌鄉村夢想、發憤圖強改變落后面貌的精神面貌，扶貧干部“一寸丹心圖報國”的壯志雄心、干群同心斗貧的頑強意志，通過真實飽滿的畫面，將脫貧攻堅中的艱辛與溫暖表現得淋漓盡致，使影視作品成為感知貴州減貧奇跡的一扇窗口。

藝術源于生活的創作原則，以“小成本、正能量、大情懷”的創作主旨，讓貴州現實主義題材影視作品日益精進。《花繁葉茂》摒除說教式宣傳，勇敢回應脫貧攻堅過程中實際發生的“三改三建”、產業調整、土地流轉、環境保護等時代課題，直面矛盾沖突，用真實力量打動人。

村主任唐萬財經過激烈思想斗爭，萬般不舍卻毅然決然推掉自家違章建筑率先垂范;村委會組織村民參觀鄰村產業園，使得村民從堵住企業車輛轉變到積極支持土地流轉，有效給出解決焦點矛盾的答案。跌宕的故事情節、大起大落的人物命運和悲歡離合的感情糾葛，讓觀眾深刻感受到扶貧工作中的酸甜苦辣，使精準扶貧更加深入人心。源于現實的真實故事，讓時代感更強、話題性更足的扶貧題材影視劇，在貴州形象塑造上的傳播價值實現最大化，凸顯出文藝作品的社會價值和現實意義。

四、市場競爭力：劇情有趣、演員好看，兼具主流化、商業化和藝術化

作為主旋律作品，扶貧題材劇如何出新出彩？影視所具有的娛樂屬性，決定了扶貧題材影視劇必須兼具主流化、商業化和藝術化，才能有效提高市場競爭力。

作為國家廣播電視局脫貧攻堅重點劇目，《花繁葉茂》采用詼諧幽默的敘事方法，將國家扶貧政策和模范人物的榜樣作用無縫連接到故事中，時時迸發的喜劇感和緊湊的敘事節奏受到年輕群體的歡迎，使其在眾多扶貧劇中脫穎而出。劇中村主任唐萬財是最具幽默感的小人物形象。他操著一口帶有貴州口音的普通話，滿腔熱忱帶領鄉親脫貧致富，但眼界學識有限，這種頗具生活化和真實性的人物刻畫，打破窠臼，展現了主人公的多樣性情。在帶領群眾求變求新求富的過程中，他在接受新鮮事物時出現思想波瀾，嬉笑怒罵中凸顯人物思想局限和性格缺點，聚焦于偉大事業背后普通人靈魂世界的變化，使得劇情更加貼近現實，讓人信服和喜愛。極具貴州方言特色的臺詞“搞哪樣”特別引起貴州觀眾的共鳴，拉近與觀眾的距離。

影視劇要打動人心，講述好故事至關重要，而采用喜劇這種觀眾喜聞樂見的方式演繹艱苦的脫貧攻堅工作，更加能使觀眾感同身受。《花繁葉茂》故事情節源于真人真事，絲絲入扣地塑造了由扶貧干部、村干部、村民組成的人物群像，飽滿立體，鮮活逼真，以時代精神觀照人物和事件，生動詮釋了貴州鄉村的時代變化。該劇大膽起用青年演員和喜劇演員，楓香鎮黨委書記石曉峰和鎮長高立偉高屋建瓴，村主任唐萬財詼諧幽默，女書記歐陽采薇青春靚麗、堅韌機智，潘梅、李小翠、馬老三等村民群像各具特色。接地氣的人物，詼諧幽默的劇情，讓觀眾產生強烈共鳴。

《花繁葉茂》超高的收視率充分反映了人們對新農村建設的廣泛關切，也足夠證明只有真正回應現實、聚焦社會熱點、關注百姓生活的藝術創作，在主創者用心創作、精良制作之下，方能叫好又叫座。

五、社會價值及效應：塑造時代英雄，發揮“喚起”和“鼓舞”的價值功能

與大多數商業片不同，現實主義題材影視作品堅持問題導向，直面現實，反映真實的社會問題，更加注重社會價值，深入挖掘故事背后彰顯的時代命題，用藝術創作凸顯主流意識形態，引發觀眾共鳴。

從貧困走向富裕，滄桑巨變的背后，激蕩著脫貧致富的時代贊歌。以貴州脫貧攻堅為創作背景的影視作品，光影演繹的不僅是人物故事和輝煌成就，更是生命中不可或缺的精神力量。以榜樣力量占領精神高地，則是時代對平凡英雄深度書寫的召喚，充分凸顯影視作品“喚起”和“鼓舞”的價值功能。

2019年2月上映的紀錄片《三變山變》，栩栩如生地記錄了貴州省六盤水市“三變”改革典型人物艱辛而感人的創富故事，巖博村村支書余留芬帶領百姓發展集體經濟實現涅槃，盤州娘娘山聯村黨委書記陶正學帶領百姓共同富裕，青年創業代表胡君流轉土地種植獼猴桃讓農民變成股東推動產業發展，他們攻堅克難的求索智慧、不破樓蘭終不還的拼搏精神，彰顯出貴州人民敢于戰天斗地的精神氣概。

電影以其特殊的藝術形式和魅力在文化軟實力傳播中具有特殊的地位和優勢[3]。在努力戰貧、后發趕超的貴州，扶貧題材影視劇記錄了這場宏偉征途中政府、企業、合作社和農民等不同層面的人物，他們是這片熱土上實現減貧奇跡的參與者、見證者和受益者，以其創造的成就和社會價值輝映著貴州前進的步伐。影視多樣化的表現手法精準表達了平凡英雄所代表的新時代貴州精神，在紛繁復雜的人間百態里凸顯主流價值觀，為社會傳遞更多正能量，影視傳播所承載的宣教功能充分體現于此。

正如《花繁葉茂》片尾曲所唱，“如果不愿一生受窮，就讓思想學會自己解凍”，該劇不僅繪制了一幅脫貧攻堅背景下貴州鄉村巨變的美麗畫卷，而且在故事敘述與鏡像表達之間，凸顯了百姓從物質改善到精神富足的精進變遷，喚醒他們找回生命價值和精神家園，激發人們對美好生活的向往，讓脫貧攻堅具備的時代性和社會價值成為一股鼓舞人心的精神力量。

結語

近年來的實踐證明，一部部精彩紛呈的貴州現實主義題材影視劇在講述貴州故事、塑造貴州形象、弘揚貴州精神的同時，不斷提升文化內涵、藝術價值和精神高度，有效促進貴州文化產業鏈發展，進一步提升貴州文化軟實力，增強貴州文化自信。在文藝工作者的用心創作、精良制作之下，打造具有貴州獨特文化標識的影視藝術精品，創造巨大的社會價值和商業價值，是貴州影視應堅持的發展目標和前進方向。

參考文獻：

[1]李衛紅，蔣海軍.多元影像空間提升多彩貴州區域形象注意力——基于SWOT分析的“影視黔軍”發展研究[ J ].電影評介，2019（4）.

[2]張隆棟，姜克安，范東生.大眾傳播學[M].北京：中國人民大學出版社，1993：7.

[3]楊吉華.農村文化軟實力的影視傳播——以電影《十八洞村》為例[ J ].中共石家莊市委黨校學報，2020（1）.

【作者簡介】? 田 洋，女，貴州印江人，貴州日報報刊社主任記者。