關(guān)于中國傳統(tǒng)服飾中幾何紋元素在現(xiàn)代服裝設(shè)計中的應(yīng)用

陳志軍

（廣州南洋理工職業(yè)學(xué)院，廣東廣州）

幾何紋元素具有豐富、悠久的歷史，將其應(yīng)用于現(xiàn)代服裝設(shè)計當(dāng)中，可以更好地提升現(xiàn)代服裝的內(nèi)涵，增添藝術(shù)特色，滿足現(xiàn)代人的審美需要。在現(xiàn)代服裝設(shè)計中，對中國傳統(tǒng)服飾中幾何紋的應(yīng)用，要把握現(xiàn)代服裝設(shè)計的特征，將幾何紋合理、有效地應(yīng)用，從而更好地提升現(xiàn)代服裝設(shè)計的美感。在對中國傳統(tǒng)服飾中的幾何紋元素應(yīng)用過程中，本文注重對幾何紋的起源及發(fā)展進(jìn)行了把握，結(jié)合幾何紋的歷史，對幾何紋進(jìn)行了梳理，從而使幾何紋與現(xiàn)代服裝設(shè)計進(jìn)行有效地結(jié)合，提升現(xiàn)代服裝設(shè)計的藝術(shù)內(nèi)涵和審美效果。

1 傳統(tǒng)服飾中幾何紋的起源及發(fā)展

1.1 傳統(tǒng)服飾幾何紋的起源

中國傳統(tǒng)服飾中幾何紋元素的起源可以追溯到新石器時代，在這一時代，幾何紋在彩陶設(shè)計中進(jìn)行了應(yīng)用，如弧線三角圓點(diǎn)紋、變體幾何形魚紋、弦紋等，都是這一時期的代表。幾何紋在新石器時代出現(xiàn)后，隨著社會經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，幾何紋的樣式也逐漸增多，其應(yīng)用范圍也發(fā)生了一定的改變，逐漸由彩陶設(shè)計向其他領(lǐng)域邁進(jìn)。幾何紋在發(fā)展過程中，到了春秋戰(zhàn)國時期，主要以聯(lián)珠紋、直條紋、橫條紋等為主，幾何紋的樣式突出表現(xiàn)為以方帶圓的特點(diǎn)，展現(xiàn)了這一時期人們對形狀的追求[1]。幾何紋的發(fā)展，與當(dāng)時的社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平和人們自身的信仰有著密切的關(guān)聯(lián)性。

1.2 傳統(tǒng)服飾幾何紋的發(fā)展

傳統(tǒng)服飾幾何紋出現(xiàn)后，幾何紋得到了廣泛地應(yīng)用，其經(jīng)歷了歷朝歷代的發(fā)展，不論是紋樣還是文化內(nèi)涵，都得到了較大幅度的提升。傳統(tǒng)服飾幾何紋在發(fā)展過程中，風(fēng)格和樣式發(fā)生了較大的改變。傳統(tǒng)服飾幾何紋在春秋戰(zhàn)國時期，其藝術(shù)風(fēng)格發(fā)生了較大的改變，逐漸由封閉轉(zhuǎn)向開放，造型特色也由變形向著寫實(shí)方向發(fā)展，這使幾何紋的藝術(shù)、文化內(nèi)涵均得到了較大幅度的提升。在春秋戰(zhàn)國時期，幾何紋主要以菱形、六邊形、方形為主。從春秋戰(zhàn)國時期到秦國建立后，幾何紋主要以直曲線為主，并對春秋戰(zhàn)國時期的幾何紋特點(diǎn)進(jìn)行了繼承。到了魏晉南北朝時期，幾何紋主要呈現(xiàn)出幾何骨骼的特點(diǎn)，在幾何骨骼中添加動物紋或是花葉紋。此外，在這一時期，還流行小幾何紋，通過將圓點(diǎn)與點(diǎn)子進(jìn)行組合，形成小型的幾何紋樣。到了隋唐五代時期，幾何紋逐漸以花鳥裝飾為主，其對傳統(tǒng)幾何紋繼承的基礎(chǔ)上，更加注重對動物紋和花鳥紋進(jìn)行應(yīng)用。宋代幾何紋發(fā)展過程中，隨著宋代紡織經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，絲織品成為宋代幾何紋的一個突出特征。這一時期，常見的幾何紋有菱形紋、棗花紋、方形紋等。到了遼、金、元時期，幾何紋發(fā)展呈現(xiàn)出了胡漢合流的特點(diǎn)，復(fù)合幾何紋、幾何填花紋以及小型幾何紋得到了快速發(fā)展和應(yīng)用，成為這一時期的特色[2]。

2 傳統(tǒng)服飾中幾何紋元素在現(xiàn)代服裝設(shè)計中的應(yīng)用分析

傳統(tǒng)服飾中幾何紋元素在現(xiàn)代服裝設(shè)計中進(jìn)行應(yīng)用，主要表現(xiàn)在了圖案設(shè)計和造型設(shè)計中的應(yīng)用，將傳統(tǒng)幾何紋元素進(jìn)行有效體現(xiàn)，豐富現(xiàn)代服裝設(shè)計的內(nèi)涵和審美。關(guān)于傳統(tǒng)服飾中幾何紋元素在現(xiàn)代服裝設(shè)計中的應(yīng)用，具體內(nèi)容表現(xiàn)在以下兩個方面：

2.1 圖案設(shè)計中的應(yīng)用

傳統(tǒng)服飾中幾何紋元素在現(xiàn)代服裝設(shè)計中應(yīng)用過程中，對圖案的應(yīng)用較多。從傳統(tǒng)服飾設(shè)計特色來看，主要以平面結(jié)構(gòu)設(shè)計較多，幾何紋在服裝設(shè)計中應(yīng)用，能夠更好地突出一種立體感。在對傳統(tǒng)服飾中幾何紋應(yīng)用時，可以對這一立體感特征進(jìn)行應(yīng)用，使其在現(xiàn)代服裝設(shè)計中進(jìn)行有效體現(xiàn)，從而增強(qiáng)現(xiàn)代服裝設(shè)計的立體感，增強(qiáng)服裝的整體美感。如對傳統(tǒng)服飾中二方連續(xù)、四方連續(xù)的幾何紋元素進(jìn)行應(yīng)用，將其與現(xiàn)代服裝設(shè)計進(jìn)行緊密結(jié)合，可以使現(xiàn)代服裝突出一種立體空間美。如在禮服設(shè)計當(dāng)中，將仙鶴這一圖案進(jìn)行應(yīng)用，可以很好突出立體美感。又如在上衣的裝飾圖案設(shè)計時，可以對云紋進(jìn)行利用，使禮服的立體感得到提升。

在現(xiàn)代服裝設(shè)計過程中對傳統(tǒng)服飾的幾何紋進(jìn)行應(yīng)用，可以將傳統(tǒng)幾何紋的寓意進(jìn)行把握，將傳統(tǒng)幾何紋寓意與現(xiàn)代服裝設(shè)計進(jìn)行結(jié)合，以增添現(xiàn)代服裝的藝術(shù)內(nèi)涵。如將象征著長壽的萬字紋、龜甲紋進(jìn)行利用，與現(xiàn)代服裝圖案設(shè)計進(jìn)行結(jié)合，寓意祥瑞之兆，使現(xiàn)代服裝的審美感得到更好地提升。又如在現(xiàn)代服裝設(shè)計過程中，將幾何紋元素在圖案設(shè)計中進(jìn)行體現(xiàn)，能夠體現(xiàn)出一種古色古香之感，豐富現(xiàn)代服裝設(shè)計的內(nèi)涵，并且突出一種創(chuàng)意[3]。

2.2 造型設(shè)計中的應(yīng)用

在造型設(shè)計中對傳統(tǒng)幾何紋元素進(jìn)行應(yīng)用，主要從點(diǎn)、線、面等不同造型要素組成角度出發(fā)，使傳統(tǒng)幾何紋元素在現(xiàn)代服裝設(shè)計中進(jìn)行有效地體現(xiàn)，給人一種特殊的美感。幾何紋元素在現(xiàn)代服裝造型設(shè)計中有著其獨(dú)特性，把握幾何紋元素的基本元素，對其進(jìn)行有效地組合和排列，能夠形成多種多樣的幾何紋元素。如在傳統(tǒng)服飾中的雷紋、連續(xù)回紋、菱形紋等，這些幾何紋比較簡單，給人一種簡潔之感。現(xiàn)代服裝造型對這些幾何紋應(yīng)用，可以增加現(xiàn)代服裝在視覺上的連貫性，給人一種特殊的服裝造型之感。

結(jié)束語：中國傳統(tǒng)服飾幾何紋在現(xiàn)代服裝設(shè)計中進(jìn)行應(yīng)用，對傳統(tǒng)文化進(jìn)行了繼承，豐富了現(xiàn)代服裝設(shè)計的內(nèi)涵，使現(xiàn)代服裝設(shè)計兼具古風(fēng)古韻，給人一種古風(fēng)美感。因此，在現(xiàn)代服裝設(shè)計中，要注重對傳統(tǒng)服飾幾何紋進(jìn)行繼承，把握幾何紋的文化藝術(shù)內(nèi)涵，使其在現(xiàn)代服裝設(shè)計中進(jìn)行有效應(yīng)用，將古典元素與現(xiàn)代元素進(jìn)行有效地融合，以提升現(xiàn)代服裝藝術(shù)內(nèi)涵和審美效果。