歌劇作品演唱二度創(chuàng)作分析

【摘要】歌劇是音樂綜合藝術的體現，在一部歌劇中，不僅有音樂藝術，還融合了表演、文學、戲劇等多門學科。對于歌劇作品的二度創(chuàng)作更不同于其他體裁歌曲，除了需要深入了解作品的創(chuàng)作背景以及角色背景以外，二度創(chuàng)作的分寸也需要精確把握。演唱歌劇作品除了要將歌唱狀態(tài)調整至最佳，還要本著符合角色定位，并不能隨意發(fā)揮，將創(chuàng)作者的本意篡改，這樣才能為整部歌劇的成功做出貢獻。

【關鍵詞】歌劇;二度創(chuàng)作;《茶花女》;詠嘆調

【中圖分類號】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）22-0244-03

【本文著錄格式】鞠耐.歌劇作品演唱二度創(chuàng)作分析——以威爾第《茶花女》女高音詠嘆調為例[J].北方音樂，2020，11（22）：244-246.

前言

歌劇作品演唱的難度不僅體現在演唱技巧方面，更重要的是對歌唱者綜合能力的高要求。眾所周知，每一次演唱一部作品，都是對作品二度創(chuàng)作的過程。歌劇作品對二度創(chuàng)作的要求十分細膩，因為涉及整部歌劇的內容發(fā)展與角色形象，并不能根據自身的理解隨意發(fā)揮，從而影響歌劇整體的進行。所以，演唱歌劇作品需要在一定的框架內合理地進行二度創(chuàng)作。如何對歌劇作品進行二度創(chuàng)作，本文將從歌劇作品演唱二度創(chuàng)作的重要性出發(fā)，以威爾第歌劇作品《茶花女》中女高音詠嘆調為例，結合演唱實踐分析二度創(chuàng)作的流程與方法。

一、歌劇作品演唱二度創(chuàng)作的重要性

歌劇作為藝術價值較高的音樂表現形式，一部部優(yōu)秀的歌劇作品往往離不開表演者的演繹。……