微型小說(shuō)評(píng)論為什么成了“香餑餑”

相裕亭

陜西作家魏西風(fēng)，早年寫(xiě)過(guò)一陣子微型小說(shuō)。他是位森林公安干警。我在鄭州開(kāi)會(huì)時(shí)見(jiàn)過(guò)他。時(shí)間，大概就是我寫(xiě)《威風(fēng)》《忙年》的那幾年。

而今，十幾年過(guò)去了，有很多微型小說(shuō)作家在我們眼前“走來(lái)走去”，為什么我單單記住了他，原因是他為我的《威風(fēng)》寫(xiě)過(guò)一個(gè)“千字小評(píng)”。那時(shí)，我比現(xiàn)在年輕，我挺感激他的！

由此可見(jiàn)，評(píng)論對(duì)于一個(gè)年輕作者來(lái)說(shuō)，尤其是對(duì)于一個(gè)無(wú)名作者來(lái)說(shuō)，是何等重要。

后期，魏先生不寫(xiě)微型小說(shuō)以后，從事了一段時(shí)期的“微型小說(shuō)評(píng)論”，給張三評(píng)、給李四也評(píng)過(guò)。我給他去信，戲言他“不當(dāng)演員，改做導(dǎo)演了”。

因?yàn)椋菚r(shí)間寫(xiě)微型小說(shuō)評(píng)論的非常少。誰(shuí)能在那個(gè)時(shí)候做起微型小說(shuō)的評(píng)論，可謂是眾星捧月。他可以對(duì)微型小說(shuō)作家的作品說(shuō)三道四。這可不就是微型小說(shuō)中的“導(dǎo)演”嗎。

上面，我這幾段絮絮叨叨的文字，只想表達(dá)：不寫(xiě)微型小說(shuō)，去寫(xiě)評(píng)論也是個(gè)不錯(cuò)的差事。

評(píng)論家說(shuō)誰(shuí)好，誰(shuí)可能就好。況且能讓作者記住你的“好”。譬如魏西風(fēng)說(shuō)我的《威風(fēng)》《忙年》《風(fēng)吹鄉(xiāng)間路》如何如何，至今，我還覺(jué)得臉上有他抹過(guò)的“粉”。

話(huà)說(shuō)回來(lái)，咱自己筆下（而今是電腦碼字）的微型小說(shuō)，是不是達(dá)到了評(píng)論家所說(shuō)的那樣天花亂墜？

這個(gè)問(wèn)題，如果弄不明白，就如同一個(gè)鼓牙、包嘴的黃臉婆，被人夸為美女，自個(gè)兒真的就認(rèn)為很“美”。那可就錯(cuò)了！旁觀(guān)者心里明白著哪。轉(zhuǎn)而再想，評(píng)論者為什么拿到我們的作品，總是奔著“夸獎(jiǎng)”去了呢？批評(píng)的語(yǔ)言怎么就說(shuō)得那么謹(jǐn)小慎微？思量再三，這或許就是我們渴望被“評(píng)”的病根所在。如果，評(píng)論家逮著誰(shuí)的作品，揪住其“小辮子”，毫無(wú)保留地痛批一氣，保管人人都在躲著評(píng)論家。

當(dāng)下，微型小說(shuō)評(píng)論，為何成為了“香餑餑”，不外乎有這樣幾點(diǎn)：

一是物以稀為貴。新時(shí)期微型小說(shuō)發(fā)展近三十年來(lái)，從最初的“湯泉筆會(huì)”上的十幾、二十幾個(gè)微型小說(shuō)作者，到“微信傳情”的今天，國(guó)內(nèi)外的微型小說(shuō)作者，足可以用數(shù)以萬(wàn)計(jì)來(lái)表述。

那么，專(zhuān)門(mén)從事微型小說(shuō)評(píng)論的理論家又有幾何呢，大家不妨從南到北地扳起指頭數(shù)一數(shù)：劉海濤、江冰、雪弟、夏陽(yáng)、王春、龍剛?cè)A、汝榮興、李勇、楊曉敏、臥虎、顧建新、冰峰、徐習(xí)軍，包括微型小說(shuō)作家中的評(píng)論家：于德北、侯德云、王海春、宗利華、凌鼎年、高軍、天井、馬新亭等，數(shù)來(lái)數(shù)去，專(zhuān)業(yè)的、非專(zhuān)業(yè)的“評(píng)家”們，也就是那么幾十個(gè)人。他們就是晝夜不停地來(lái)搬弄當(dāng)下微型小說(shuō)作家的作品，只怕也忙不過(guò)來(lái)。況且，像劉海濤、龍剛?cè)A、王春、雪弟、徐習(xí)軍他們都是大學(xué)里的教授，每個(gè)學(xué)期都有相當(dāng)重的教學(xué)任務(wù)和編輯任務(wù)。而渴望自己的作品得到他們“速描”和“美化”的微型小說(shuō)作家，很難在茫茫的微型小說(shuō)作家隊(duì)伍中被他們所發(fā)現(xiàn)。

再者，上面所羅列的那些評(píng)論家，都是微型小說(shuō)評(píng)論界中的明星大腕，他們有教學(xué)任務(wù)，同時(shí)還有各家雜志社不斷地邀約他們?nèi)ピu(píng)某些特定的文章，哪里還能顧及到咱們剛出道的無(wú)名小輩。所以，在這樣的大環(huán)境下，想謀求到你心儀的評(píng)論家來(lái)為自己寫(xiě)一篇洋洋灑灑的“評(píng)論”，可不就成了難得一覓的“香餑餑”。

二是給點(diǎn)陽(yáng)光就燦爛。很多時(shí)候，評(píng)論家在講課的時(shí)候，或是某位作家在一個(gè)規(guī)模并不是很大的場(chǎng)合發(fā)言的時(shí)候，提到某位微型小說(shuō)作家的作品，那位微型小說(shuō)作家就覺(jué)得自己非常有成就感，甚至是很榮耀（被評(píng)論家提到了），若是提到的篇名出現(xiàn)在大屏幕，立馬會(huì)搶拍下來(lái)發(fā)個(gè)朋友圈。這種“給點(diǎn)陽(yáng)光就燦爛”的現(xiàn)象，你有我有大家都有。

閑暇時(shí)，我就思量，自己怎么到了這種不能把控的地步了呢？捫心自問(wèn)，自己到底讀了多少書(shū)，筆下的文章到底是個(gè)什么水平，怎么連自己都吃不準(zhǔn)了呢？用句俗話(huà)說(shuō)，自己能吃幾碗白米飯？偏偏見(jiàn)到人家“閃電”般地提了自己一下，瞬間就手舞足蹈起來(lái)了，有那個(gè)必要嗎，這是其一。

其二，評(píng)論家也在投其所好。微型小說(shuō)作家們喜歡評(píng)論家去說(shuō)自己的作品好。而有人偏偏就跟在你身后，不斷地喊好！并著意去批量生產(chǎn)微型小說(shuō)評(píng)論的“香餑餑”。什么“縱論”“橫論”，“綜評(píng)”“敘評(píng)”，“簡(jiǎn)論”“通論”甚至是“大家論壇”“名家敘評(píng)”等諸多評(píng)論的名目，如同大清朝的皇帝給貴妃、前方將士追加謚號(hào)一樣，皇妃、良臣不足以表達(dá)其愛(ài)慕之心時(shí)，那就在貴妃、良臣前面再加賢良、功德等諸多好聽(tīng)的字眼，讓其美上加美。

2017年冬末時(shí)節(jié)，網(wǎng)上就有一篇給我加了“謚號(hào)”的“理論文章”，高興之余，我自然也很感謝人家。

可接下來(lái)的對(duì)話(huà)，就讓我尷尬了，人家提出來(lái)千字要多少多少的“潤(rùn)筆費(fèi)”。我拍著腦袋想了想，自己沒(méi)讓對(duì)方去評(píng)我呀。

對(duì)此，我表示沉默。

對(duì)方看我沒(méi)有反應(yīng)，自下臺(tái)階，夸我是“名家”，“潤(rùn)筆費(fèi)”就不要了，讓我將那篇“評(píng)論”發(fā)表后，寄一份樣刊給他。

對(duì)此，我仍然表示沉默。

這件事，讓我想到時(shí)下對(duì)于初步微型小說(shuō)文壇的作者，參加筆會(huì)要繳費(fèi)、發(fā)表文章要收費(fèi)，“評(píng)論”是不是也緊隨其后——收點(diǎn)潤(rùn)筆費(fèi)呢。

如果，你是花了錢(qián)，而謀取到的“評(píng)論”，我敢說(shuō)對(duì)方肯定沒(méi)對(duì)你說(shuō)真話(huà)。弄不好，你的作品一身“毛病”，人家還說(shuō)你非常“健康”，甚至是茁壯成長(zhǎng)（往歪處生長(zhǎng)），這種掩耳盜鈴、自欺欺人的做派，是極為可怕的。作家對(duì)自己的作品，要有一個(gè)大致的心理尺度。如果你找不到那個(gè)心理尺度，不妨把你讀過(guò)的好作品，或是大家認(rèn)可的好作品，擺在案頭與自己的作品比一比，自然就會(huì)找出其中的差距。這也是一個(gè)衡量自己作品的辦法。不要一味地去聽(tīng)評(píng)論家對(duì)你的“贊揚(yáng)”。

其三，盼望自己的作品“擲地有聲”。這是每個(gè)微型小說(shuō)作者夢(mèng)寐以求的。如新書(shū)問(wèn)世，總想弄點(diǎn)動(dòng)靜出來(lái)。于是，便去求哥哥、拜姐姐，到處托關(guān)系，鉆門(mén)子，拉個(gè)贊助單位，弄個(gè)首發(fā)式，或是作品研討會(huì)。這是不是好事情？回答是肯定的——是個(gè)好事情。

可轉(zhuǎn)念再想，你下請(qǐng)柬邀請(qǐng)人家參加你的作品研討會(huì)。對(duì)方自然是來(lái)捧場(chǎng)子的，不是來(lái)砸場(chǎng)子的。

期間的發(fā)言，可謂是“一邊倒”的好話(huà)。能悟出這個(gè)道理的微型小說(shuō)作家，還算是聰明的，怕就怕，就此找不到“北”了，那可就“自搭天梯”，云里霧里了。那種場(chǎng)合的、那種被“漂白”了的好話(huà)，咱們還是少聽(tīng)為好。

三是微型小說(shuō)作家，渴望得到什么樣的“香餑餑”。評(píng)論家把微型小說(shuō)限定為一種特定的文體，字?jǐn)?shù)把控在1500字（顧建新堅(jiān)決捍衛(wèi)），并提出“故事化”“翻三翻”“臨門(mén)一腳”等技法。這在很大程度上限制了微型小說(shuō)的發(fā)展空間（有人比喻為戴著鐐銬跳舞）。由此可見(jiàn)，微型小說(shuō)的評(píng)論，也跟著“故事化”“臨門(mén)一腳”去尋找“評(píng)論點(diǎn)”，這是非常令人恐慌的一件事情。

新時(shí)期的微型小說(shuō)，應(yīng)該說(shuō)不再停留在1500字，不再停留在那“臨門(mén)一腳”上。汪曾祺的“散文化小小說(shuō)”（顧建新語(yǔ)），張曉林的《宋朝故事》以及《陳州筆記》《湘潭故事》《鹽河舊事》《俗世奇人》《藥都人物》，以及秦俑那個(gè)“我們都愛(ài)短故事”中推出的“新銳微型小說(shuō)作家”等等，他們或許已經(jīng)拓展出一個(gè)又一個(gè)微型小說(shuō)的發(fā)展空間。

微型小說(shuō)躋身于“小說(shuō)家族”，已成為長(zhǎng)篇小說(shuō)、中篇小說(shuō)、短篇小說(shuō)“家族”中的一員。我們不能只憑著“翻三翻”“臨門(mén)一腳”去迎合讀者。

微型小說(shuō)，說(shuō)白了就是小說(shuō)。既是小說(shuō)，就要有小說(shuō)的敘述與描寫(xiě)交融在里面;就要有小說(shuō)的要素存在。否則，風(fēng)起云涌的微型小說(shuō)，很難在“小說(shuō)家族”中站住腳。

關(guān)愛(ài)微型小說(shuō)的文學(xué)評(píng)論家們，尤其是與我“唱對(duì)臺(tái)”的徐習(xí)軍徐教授，你若是真愛(ài)微型小說(shuō)，你別老是盯著“面孔評(píng)”“名家評(píng)”“關(guān)系評(píng)”“功利評(píng)”以及“故事核”“臨門(mén)一腳”去隨意評(píng)，望能盯住作品評(píng)、“流向”評(píng)、“新銳”評(píng)，并在微型小說(shuō)的生命力、文學(xué)性上，多為微型小說(shuō)作家們把把正脈，下一番閱讀與思考的苦功夫后再去評(píng)。

那樣，我們大家都愛(ài)您！