基于美學情境下的竹制家具設計研究

■蔡雅蘋 王 丹 Cai Yaping & Wang Dan

(1.2.福建農(nóng)林大學東方學院，福建福州 350017）

隨著社會日益迅速的進步和發(fā)展，以及多元化生活方式的轉變，促使消費者對日常生活用品的要求不斷提高。人們對家具的需要也不再是單純的滿足其傳統(tǒng)的功能主義，追求更多的則是在于其基本功能基礎上的形態(tài)美學。所以探究在美學理念下現(xiàn)代竹制家具產(chǎn)品的設計，具有一定的現(xiàn)實意義。最為寶貴的自然特征，更是在美學造型上失去了其獨有的韻味和藝術感染力[1]。

1 竹制家具產(chǎn)品的基本概念

竹制家具產(chǎn)品的應用，已經(jīng)由來已久。隨著綠色設計理念的流行與發(fā)展，竹制家具以其環(huán)保樸素、清新脫俗的特質更是深入人心。但隨著工業(yè)化的發(fā)展，當代竹制家具產(chǎn)品受到現(xiàn)代機器與化學物的共同影響，已經(jīng)變得不再純粹，失去了自然文雅的特性。現(xiàn)在的竹制產(chǎn)品更多是采用流水式模式化的加工方式，獲得快速批量化生產(chǎn)，同時借用化學試劑等現(xiàn)代材料，以達到美觀的外部效果。雖然材料都是竹材，最終生產(chǎn)出來的產(chǎn)品也都統(tǒng)一冠以竹制產(chǎn)品之名，但當代竹制產(chǎn)品已經(jīng)和傳統(tǒng)竹制產(chǎn)品發(fā)生了偏離，機器加工、化學合成的痕跡明顯，這樣的產(chǎn)品不僅喪失了竹材本身作為天然材料

2 竹材自然特性的研究分析

從古至今幾千年歷史，竹子以其獨特的自然、實用、藝術等屬性，深受人們喜愛，深度融入并深刻影響到中國的文字、生產(chǎn)、文學、藝術、宗教、風俗以及日常生活，竹文化逐漸成為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化體系的重要一支，源遠流長、內(nèi)涵豐富。古往今來，竹子以其中空筆直、挺拔修長的自然特性，常被眾多文人墨客賦予高雅正直的人格化的精神文化象征，用來歌頌竹清潔高雅的詩詞歌賦亦是不勝枚舉。竹材類型眾多，對自然的適應能力強，分布極廣，是一種容易種植、成長迅速的可再生自然資源。竹子呈管狀，薄壁中空，具有重量輕、柔韌性好等優(yōu)點，而不同種類的竹子材質所有不同，個體也有差異，使得不同的竹材具有不同的設計、加工潛力，加上其表面紋理自然，色澤平和，讓竹子更具有不同于其他材質的美學效果。種種兼具美觀與實用的優(yōu)點，使其成為絕佳的家具選材。竹子獨特的設計、加工、使用優(yōu)點，以及其被賦予的文化象征，讓竹制家具深受市場歡迎、消費者喜愛。竹子的堅固使竹制家具經(jīng)久耐用，甚至可以陪伴兩代或三代人。一段時間后用竹家具感覺會更光滑，顏色更綠些，但帶有一些深黃或深褐色。竹材堅固柔韌的結構，光滑的表面和舒適的觸感加之有其獨特的紋理質感和芳香，在炎熱的夏季，竹制的涼席、椅子等成為人們的消暑利器，觸及之處無比清涼[2]（圖1、圖2）。

3 竹制家具設計的美學造型原理

從傳統(tǒng)美學角度出發(fā)，如何基于產(chǎn)品材料，通過形態(tài)表達，設計出符合大眾審美需求，保證消費者在第一眼看到時沒有排斥的不悅并能夠產(chǎn)生精神共鳴的竹制家具，對于現(xiàn)代竹制產(chǎn)品的發(fā)展，具有十分重要的意義。家具的造型設計強調技術與藝術的結合，在研究現(xiàn)代科學技術與現(xiàn)代文化藝術相結合的基礎上，為了實現(xiàn)家具形態(tài)美與結構美的結合，可通過對產(chǎn)品的合理設計，在美學上具有“黃金比”的視覺匹配度，使產(chǎn)品具備時代精神；在功能上可以方便操作和應用，利用新的結構樣式和美學特性使其符合基本功能要求，并要將其所處的環(huán)境相一致，符合藝術美學的要求，并在整體上給人美的享受[3]。

圖1 竹家具-漣漪

圖2 竹家具-漣漪

圖3 竹椅子

圖4 竹制家具效果圖

竹制家具的設計造型除了在美學上有著線條的要求，視覺要求以外，對于家具的實用穩(wěn)定性也有一定的要求。而竹子本身的特性和形狀的加工同時滿足了美學與結構的雙方面要求。在古典家具發(fā)展歷史上，竹制家具被看作家具里的經(jīng)典，除了其環(huán)保典雅的原材料之外，竹制家具在造型美學上也堪稱一絕，竹制品具有簡潔、典雅、典雅的風格，線條節(jié)奏的藝術美是古典家具概念的起源，當今古樸文藝風格的家具典范，更具有文人士大夫的審美情懷。線條中的家具往往給人一種大膽、直、曲、雅、柔的感覺。流暢的線條不僅在美術角度擁有完美的"黃金比例"，也符合一個人自然流暢的生理曲線：比如一把椅子從圈口、牙條到椅背以及扶手的曲線，每一個弧度里都蘊藏著竹子與生俱來的自然與靈動，每一個線條都彰顯出了竹文化的正直與穩(wěn)重，也促使整件家具的氣質都會有所不同。為了營造一種視覺上的美感通過線條進行表達，比如竹制圈椅椅圈的弧度，乍一看看似是正圓形，細細察實則為橢圓。將竹子彎成橢圓，視覺上可給人舒緩的調和，尤其在靠背處有平緩之感，給人視覺上柔和之感，緩解了竹子本生硬度給人的感受。又例如一把竹椅的靠背，若想保證造型好看，就不能簡單的用兩根竹子拼成一個規(guī)規(guī)矩矩的長方形，要在視覺上符合透視原理，還要給人以美感就不能做的中規(guī)中矩，彎與直，實現(xiàn)排列組合，牢固靈活，虛實結合，風格化。有一定特色的竹家具能夠給人們帶來無窮的樂趣，和對生活美的發(fā)現(xiàn)，從而可以在很大程度上提高人們的生活質量[4]（圖3）。

傳統(tǒng)的家具講究器型。所以要保證竹制家具在造型上的形式美，就必須滿足兩個要求：一是家具比例精確，要恰到好處，在結構上沒有多余的部分，并且符合人體比例，給人良好的體驗感。二是造型簡潔不失大雅，通過極簡主義的線條營造出家具本身的穩(wěn)重與秀氣。所以現(xiàn)代竹制家具的設計，不僅要求其比例得當、線條流暢、材質的自然樸素，同時也要兼具神態(tài)美，能夠收放自如，營造出一種清新脫俗的美學意境，以給人簡潔婉約之感（圖4）。

4 竹制家具設計中的結構美學

對于竹家具設計原理和結構的探究需要從竹材料的自然特性，以及加工制作工藝和其連接方式等方面進行考慮。竹家具結構美學體現(xiàn)的是一種傳統(tǒng)文化的內(nèi)在美與現(xiàn)代生活方式的一種碰撞和結合，所以，如何利用竹材料獨有的特性和形態(tài)來實現(xiàn)現(xiàn)代家具功能美和形式美的統(tǒng)一，值得探究[5]。

一件結構優(yōu)美的竹制家具，必然符合人體工學的基本要求。比如竹制床具來說，它分為兩類：大型固定竹床和小型活動竹床。大型竹床可供兩到三人休息。夏天清涼無比，但冬天需要墊上褥子，一般固定放在房間里，不經(jīng)常移動。小型的的竹床，大約一米左右寬，還有一個竹枕與之連成一體，不固定放在某個地方，可隨時移動，常用來午休或有客人時加床用，亦可置于庭院中曬太陽看星星。竹椅也有多種形式：不帶靠背的竹椅、帶靠背的竹椅、躺椅、兒童座椅等。竹椅根據(jù)不同的用途又可做成各種不同形狀大小的，或是根據(jù)面積的需要做成單座位的或者多座位的。單座位的在整個家中的構造會多一些個體的孤獨和地位，許多座位一般在客廳或房間里使用，經(jīng)常給人以和諧和寬容的感覺。同時專門的兒童座椅在形狀和體積上會小巧許多，這是專門為那些還不會走路的孩子設計的。其設計美觀、科學。床與椅的融合形成躺椅，躺椅與竹床不同，椅子也不同。它通常是一個有斜坡和一個靈活的附加物的腳，在結構美學上給人隨和而慵懶的休閑之感，適合人們經(jīng)常讀書、看電視或小憩[6-7]。

5 未來竹制家具市場分析

縱觀我國的竹文化，歷史久遠，并且深受文人墨客的喜愛，成為文人筆下高潔不屈的代名詞，所以竹制家具未來的市場前景是很樂觀的。首先，竹制產(chǎn)品市場有著巨大的發(fā)展?jié)摿8-9]。隨著綠色設計的不斷發(fā)展，森林資源的不斷下降，以及竹材的環(huán)保低碳功能，竹制品的應用越來越受到人們的關注。目前，竹材已經(jīng)作為主要材料被廣泛的應用在家具、日用品、建筑等不同領域，以不同形態(tài)出現(xiàn)在大家面前，給人眼前一亮的感覺。另外，我國是世界上最主要的產(chǎn)竹國家之一，資源豐富，隨著人們可持續(xù)發(fā)展觀念以及創(chuàng)新意識的增強，竹制家具的發(fā)展具有巨大的市場，前景廣闊[10-11]。

6 結語

符合人們審美的竹制家具產(chǎn)品，必然會給消費者提供一個環(huán)保健康、舒適典雅的生活環(huán)境。竹子獨特的文化內(nèi)涵和光滑的質地，加之后期人們對它外表結構的設計制作，竹制家具會更適合現(xiàn)代人的精神和美學追求。在竹家具的使用過程中，其獨特的線條美和大竹小竹的結構交錯給人以完美比例和線條交錯的視覺享受，結構的堅固和竹子本身的堅韌也能給人的第一視覺和心靈以沖擊，內(nèi)心也會因此而受到正向的導向和洗禮。