金屬裝飾藝術在現代中式空間中的應用研究

■陳 希 耿 濤 Chen Xi & Geng Tao

(1.2.南京林業大學，江蘇南京 210037）

隨著社會經濟的發展，人們也愈發重視本土風格的空間設計，順而提出現代中式空間設計的概念，然而太多機械化復制以前的“現代中式空間”已讓人審美疲勞，這需要引入新的裝飾藝術手法去解讀現代中式空間。

1 中式空間的發展

創新性是設計的核心，對現代中式文化源頭的忽略也直接導致當下“現代中式空間”的作品空有其表，因此在當下這一現代化設計的時代就需要大膽使用使用現代化的科技、工藝和材質去進一步探索現代中式空間設計的內核。同時，在裝飾藝術和材料選擇方面都存在對于不同空間風格特點和感性認識的指向性。金屬裝飾藝術從廣義上來講是主要由金屬材質通過鑄造、鍛壓、表面處理等金屬成型工藝而成的具有審美教化功能的藝術品，在室內中既獨立又依附于周圍環境。

1.1 傳統中式空間的形成與發展

現代中式室內設計并非形式主義上的重返明清，而是通過繼承傳統工藝設計理念而蘊含著對內斂樸雅的東方思想境界的追求。

傳統中式建筑空間排列主要以中軸對稱為主，也呈現儒家文化宗禮尊卑的精神性，同時室內陳設裝飾也同傳統建筑空間布置相仿。傳統的陳設裝飾中除了可移動的具有功能性和裝飾性的器具，其他陳設裝飾就是以小木作為主。小木作是在建筑中不具有承重功能的木造構件，如各式罩在各式室內空間中具有不同的作用，但是其承載的主要功能還是分割和裝飾空間。到明代，社會平穩發展和人口迅速增長使得人口需求增加、社會分工細化，同時也間接加快了室內空間的細化[1]。清代的室內陳設設計就集成明代模式，并且形成模式化的保守之風，同時由明代的素雅疏朗之姿演變成繁飾奢華之態。總體而言，明清室內設計風格直接為現代新中式風格的出現奠定了基礎。

1.2 現代中式風格的形成與發展

現代中式空間并非是對傳統空間設計的復刻，而應該是設計師通過對腳下這片土壤的情感與認識，進一步結合現代設計工藝手法，創造出其“意”符合中國傳統精神的空間，營造空間歸屬感的設計底蘊與文化內涵[2]。現代中式室內空間設計理念是中國傳統建筑觀念的繼承和發展，隨著社會高速發展，設計人員不光需要主動趨向研究現代主義設計理念的，還應該要傳承、發展和創新我們優良傳統文化。計成在《園冶》的《興造論》部分提及“時尊樸雅，古擇端方”的設計理念，就是意思是在時尚風氣的引導下也要遵循典雅質樸之美；而模仿前人之作時要擇取其大方端正之姿，這也是設計師面對傳統和創新時應該掌握設計理念。“天人合一、渾然一體”這一設計理念可以應用于不同時期的設計語境，即不斷探索建筑與自然、人與環境的和諧共處的方法，這種設計理念無論是對建筑的外觀要求還是功能需求都從現代人的審美點出發，充分發揮了建筑的功能主義與理性主義。現代中式設計是傳統設計理念在當代的重新演繹，對于現代中式風格的體現也不再是一味重復傳統的元素，而需要著眼于滿足當下生活功能需求的同時，又對傳統裝飾藝術刪繁就簡，大膽運用現代裝飾材料和科技工藝，用現代新材料去演繹傳統精髓，以全新的手法去體現傳統中式裝飾藝術。

2 金屬裝飾藝術的發展

圖1 重慶國賓融創壹號院售樓處

圖2 中式金屬四方或二方屏風

圖3 杭州泛海釣魚臺酒店

金屬材料的使用，反映著各個歷史時期的經濟水平、社會發展、和先民的工藝水平，而金屬裝飾藝術也隨之在不同時期、不同地域都有著截然不同的發展歷史。

2.1 傳統金屬裝飾藝術的發展

根據我國考古發現和歷史記載，在商周時期就有制造出青銅器的工藝水平，它的造型、紋理或是制造工藝都是當時世界金屬裝飾藝術的瑰寶，也直接反映了當時社會和形態科技水平。我國古代最早的國別體著作《國語》中也提到了關于金屬器具材質的選擇，“美金”為青銅、“惡金”為鐵，且青銅貴美，在古代不會選擇以青銅材質鑄耐用器具。當時我國對鐵的應用主要為耐用實用性用器為主，如春秋戰國時期出現了以鐵甲為戰士盔甲、以鐵犁為農具，而較少有室內裝飾陳設物件的發現。隨著古代冶煉技術和鑄造鍛壓技術的發展，鐵器的使用已相當普遍，出現了大批鐵器生活器具，如鐵鍋、鐵甲、鐵燈具、鐵釘等[3]。

在我國古代，金銀此類貴金屬除了作為貨幣進行商品貿易，還可以被制成金銀器皿等用品，由于金銀的難開采和提取，自古以來金銀作為稀有金屬的意義遠遠超過金銀作為具有使用功能的器具的內涵，即貴金屬的價值更多依附于其“貴”，暗示了使用者身份地位之“貴”的內涵。在我國古代，金銀制品有些具有實用性，但大部分是承載著裝飾、觀賞的作用，如金銀陳設擺件。金銀制品起初呈現特有的的審美價值和藝術形式是與銅器和鐵器最大的不同之處，即美學價值大于其使用價值。

2.2 現代金屬裝飾藝術的發展

18世紀英國率先將金屬材料作為承重構件運用到建筑上，倫敦世博會的水晶宮就是以鑄鐵作為建筑的結構，開啟了金屬作為建筑構件的先河，緊隨著半個世紀后法國建造的機器展廊和埃菲爾鐵塔更作為了鋼鐵作為建筑結構的成熟標準。19世紀末新藝術運動中，鑄鐵技術的成熟發展使金屬裝飾藝術在建筑師的呈現出各種可能，模仿自然形態的裝飾金屬材料被應用于建筑的門窗、欄桿、樓梯等。自此之后，金屬材料作為建筑結構或空間裝飾出現在各種風格類型的空間設計中。

新材料的應用是促進室內設計發展的一大直接因素，新材料的探索及使用都會催生出新的室內設計風格。金屬材料自帶現代感和科技感的氣質，然而其金屬裝飾品自身卻可以顯示出能與多種空間風格相適應，原因有下幾點：

2.2.1 金屬裝飾藝術的物性化

物性化即物性的解放，將設計著重于表達材質的本身。當下借助于新型材料的研發大大削弱了由于材料本身局限性而導致金屬裝飾藝術的表現缺失的現象。著重于材質自身肌理處理也是與物性的表達具有線性關系，這也順應潮流地呈現出追求物性的現代金屬裝飾藝術的表象。

2.2.2 金屬裝飾藝術的人性化

現代藝術會引導審美主體自發地去探索追尋更主觀、個性化的空間造型，充分發揮其主觀能動性，再進一步自我生長，獲得更豐富的感官體驗，同時將裝飾藝術中工藝技巧、審美情趣和材質的本身物性等有機融合在一起。

2.2.3 金屬裝飾藝術的風格化

風格化就是特定時期地點的藝術品呈現出的特性與其他時期地點的藝術品都不盡相同，不同時期和地點的金屬裝飾藝術都有著自己的風格特征。現代金屬裝飾藝術的風格特色也是由現代科技帶來了新技術和新材料而引發的，通過工業信息革命，可以帶來更環保且經濟化的金屬藝術裝飾品，使得更多人可以接受金屬裝飾藝術。

2.3 金屬裝飾藝術在現代中式空間中的優越性

現代中式空間設計的本質是在傳統的設計理念的指導下，運用現代工藝和材料的工具進行創造，既是現代設計對傳統的傳承，又是傳統和現代的有機融合。傳統中式空間最常見的表達媒介就是木和石，這種傳統材料的表現性具有一定的局限性，并且傳統木材本身易腐易潮，會影響了整體的視覺效果和使用效果，在室內存在較大的局限性。而金屬裝飾材料與之不同，作為是工業化發展的產物，藝術創造與工藝方法永遠是密不可分的[4]，這使得現代工藝技術下制造的金屬裝飾工藝品都具有精密細膩的外在特征，而且金屬材料也具有很高的工藝性能，可以表達不同的形態效果，體現出風情各異的特征。而且金屬裝飾藝術品具有耐久性，其色彩光澤十分穩定，很難收到外界環境的影響。金屬材料在傳統文化觀念中被視為構造萬物的“五行”之首，象征著永恒、堅韌與財富，同時，將金屬裝飾藝術運用到現代中式空間，可以提高空間表達語言的多樣性，強化室內環境風格，塑造理想的環境[5]。

3 金屬裝飾藝術在現代中式空間的運用

材料的樣式、色彩、圖案、肌理等會對設計風格、空間大小的規劃起著重要作用[6]，對于金屬裝飾藝術而言其本身濃重現代感需要和諧融洽地以其自身強大優勢介入現代中式空間設計之間，且與傳統設計理念和各種設計要素產生著密切聯系。設計師基于現代主義設計的原則通過特定的表現手法和工藝技術將金屬裝飾藝術反復設計推敲，使其更迎合現代人的審美及使用意識。

3.1 金屬裝飾藝術介入新中式空間的方法

3.1.1 直接表達法

現代中式空間設計所選擇的裝飾材料無非是“木、石、竹”，這些傳統中式裝飾材料自身已成為中式韻味的代名詞，若將其直接運用到現代中式空間中就很難體現出現代與傳統的差別，這就需要金屬材料的介入，對在傳統與現代之間進行調和與平衡。在營造現代中式空間時，可以選擇在固有的傳統環境之中創造驚喜，引入看似和傳統形成矛盾的金屬裝飾進行調和，使“新”于“舊”、“古”與“今”在空間內發生對比與碰撞，激發觀賞者的思考與想象，如重慶國賓融創壹號院售樓處的室內設計，將現代的半透明的金屬幕簾與傳統中式環境相融合，這看似矛盾的營造手法卻意外的吻合出中式空間的設計核心（圖1）。

3.1.2 取意表達法

將金屬元素解構可以得到“冰冷”、“細膩”、“現代”、“光亮”或“堅硬”等要素，可以采用其中某個或者某幾個要素裝點中式空間，使之符合空間的風格精神，給空間賦予“意”的文化內涵底蘊，進一步深化空間內部的精神和價值，尤其對于現代中式空間而言，是要將金屬裝飾藝術與現代中式空間自然地融為一體，達到“天人合一”的境界[7]。

金屬的肌理效果通過現代工藝技術的發展可以形成多種姿態，這些肌理效果承擔著金屬裝飾藝術的責任，經常是為了表達室內空間主題而重點刻畫。將具有傳統中式意味的圖案元素進行抽象與簡化后再重塑改造，也是另一種表現中式之“意”的手法，這種“意”與金屬裝飾元素的“意”進行重組，可以得到充滿傳統之魂的現代作品。從圖案結構看，畫面線條的粗細勻稱和同向排列容易造成平整感[8]，如將代表傳統之“意”的中國四方及二方連續的圖案（圖2），通過現代工藝的方式嫁接到金屬表面，與代表金屬之意的現代感相結合，形成全新的肌理。

3.1.3 混搭表達法

金屬元素容易給人負面感官體驗是冰冷、堅硬、工業化，若設計方法不當，很容易使金屬裝飾藝術帶給人違和之感。根據不同空間的性質，取金屬裝飾藝術之長，補空間之短，如木制結構給人一種傳統中式的韻味，在其中混合搭配現代的金屬構件，使之在視覺效果上產生對比與沖突，卻意外營造出一份協調的空間感受（圖3）。這種營造手法在裝飾材料這一方面就上調節好現代與傳統之間的關系，在使用傳統典型材質的同時，挖掘更經濟合理且更具現代風格的裝飾材料，使之相輔相成，共同營造現代中式空間氛圍。如兩宋時期在瓷器的露胎芒口部位開始出現使用鍛制均勻的有色金屬包裹一圈，彌補器物芒口露胎的缺陷，進而演變成北宋時期只有位高權重者才有資格使用這種鑲口瓷器的現象[9]。

3.2 金屬裝飾藝術在現代中式空間中發展的機遇與挑戰

傳統金屬裝飾藝術更看重材質自身的價值意義，如金、銀、銅、鐵等材質會因使用者身份和財富的象征而各領風騷。金屬藝術設計的核心是“制作工藝”，其特定的制作工藝決定了其特定的藝術語言[10]。而現代金屬裝飾藝術正是借由科技高度發展的優勢，突破了造型、肌理、色彩等方面的局限性，例如鋁合金材料可對表面進行打磨、噴砂、拉絲，使其具有良好的視覺和觸覺效果[11]，體現出更加豐富的精神與審美內涵，擴展了金屬材質的表現和感染力，同時金屬裝飾藝術品也遇到了前所未有的挑戰。

3.2.1 金屬裝飾藝術的新形態

金屬具有光潔的表面，給人以挺拔、高貴、冷酷的外觀感受；且具有韌性強，強度高、延展性高的優秀工藝性能，在現代工藝技術的加工下可以表現出各式各態富有曲線美、結構美的形態和復雜精巧的紋樣，與傳統工藝相比具有更長的使用壽命[12]。現代科學技術的發展在金屬的成型和表面處理等方向有極大進步，使之構造巧妙、形態自由，仿佛整個金屬裝飾是天然有機整體，具有生生不息的藝術表現力。再加上半固態成型、記憶金屬成型、3D打印技術、復合材料注模成型等新材料成型工藝的發展，使金屬裝飾藝術的表現語言更多樣化。

3.2.2 金屬裝飾藝術的新色彩

金屬進行表面裝飾處理具有保護其免受外部環境的影響而改變色澤和表層微觀原子結構、賦予其外觀的色彩光澤等功能，如金屬表面琺瑯著色工藝，就是將琺瑯粉調和后覆蓋到金屬表面,經高溫燒制形成膜層，可以得到宛若寶石般的光澤和色彩效果，同時使金屬表面也具有堅硬、耐蝕、耐磨等優秀物理性能。

3.2.3 金屬裝飾藝術的新挑戰

隨著現代社會的發展、科學工藝水平的提高、人們對個性化要求的逐步提高，使得新裝飾材料和新設計理念隨之發展，而新材料的裝飾藝術不僅可以滿足當代人的情感需求和功能需求，也具有鮮明的時代性[13]，這說明新材料裝飾藝術的探索回到起點又催生出新的設計理念。從20世紀中期開始，高分子材料在各種性能和應用范圍已經發展到能夠和傳統金屬不分伯仲，并且高分子材料與金屬材料相比較而言原料更加廉價易得，并且具有諸多不遜色于金屬材料的工藝性能，嚴重威脅了金屬材料在裝飾藝術中的地位。同時，新型硅酸鹽材料也發展迅猛，特別是在現代建筑工藝科技中占有重要地位。

4 結語

在科技高速發展、社會飛速前進的時期，金屬裝飾藝術也隨之產生了的巨大進步和發展，因而產生了前所未有的設計理念與裝飾形式，對于豐富現代中式空間設計提供新方式，為突破中式空間設計提供新思路。對于現代中式空間的設計更不能“拿來主義”，機械地模仿舊制設計風格，還要求我們結合當下新材料、新工藝的應用，進一步開拓發展人們的審美要求，設計出既含有傳統設計理念之精華又具有現代設計理念的中式空間的作品。

（責任編輯：肖 佳）