以色為紐帶，品中式美學

輪奐

中國色，自成一脈，千年流傳下來的色彩，沉淀了時光，也鋪墊著民族美學的基調。2018年大火的《延禧攻略》曾引發了莫蘭迪色與中國傳統色的激烈討論，也正是得益于越來越多這樣的文化普及，讓失落多時的中國傳統色重歸國人的視野，許多人開始恍然大悟，固有認知里的粉紅、灰藍、淡綠，原來還有夕嵐、軟翠、天縹這樣古雅的名字，傳統色一躍成為網紅與時尚，也成為“高級”的代名詞。中國傳統色一直用自己獨特的魅力裝點著我們的生活和精神世界，即使跨越千年，一見，也足以傾心。

寓意深遠，道盡千古風流

中國傳統色，是指中國古代經過數千年發展，逐漸形成的色彩體系，既有古人觀察自然事物而命名的色彩，如千山翠、海天霞;也有在印染、制瓷等生產勞作過程中發現的色彩，如絳紗、瓷秘;還有充滿抽象性的描繪，如酡顏。中國傳統色，就是中國人看待世界的方式。顏色背后蘊藏著中國人的審美情趣和古老東方的哲學智慧。

準確來說，中國傳統色早已形成一種獨特的文化體系，反映各個時期的政治、經濟、社會生活、民俗風情與審美風尚，也應用于古人生活的方方面面。

而在中國傳統色體系中，五色觀無疑影響深遠。華夏先民通過觀察世間萬物，構建了青、赤、白、黑、黃五色觀，以此五色為正色，把權勢地位、哲學倫理、禮儀宗教等多種觀念融入色彩中，漸漸整合出獨樹一幟的中國傳統色彩美學。

《周禮· 考工記》中就將五色與方位相聯系。后來又發展出五色與五行論，使得五色不僅與方位相對，更與五行對應，并賦予了深刻的文化內涵。漢代劉熙著作《釋名》一書中曾對五色有過這樣的描述：青為生也，象征萬物生長的顏色;紅為輝煌，是太陽之色;黃為光輝，象征土地之色;白為天涼起始之色;黑為昏暗之色。而儒家也對五色進行了規范，使之服務于典章制度，與此同時，還將五色定為正色，由五色按照五行相生規律調配而成的各種顏色則定為間色，為歷代沿襲。于是，我們會看到因祭日而生祭紅，彰顯皇權尊貴的明黃等傳統色，通過現實中的物詮釋五色觀的理念。

相比五色的“正統”，由五色衍生而出的各種間色構成了中國傳統色譜系的主體，它們豐富多變，有著深厚的文化內涵，與中國傳統美學一脈相承。每一種色彩都有著一段歷史淵源。如十樣錦本是一種信箋，浣花溪畔靈秀處，唐朝女詩人薛濤，以草木為材，將紙張染成少女粉，上提小字，以寄深情。只有情竇初開的少女，以才情成就了戀愛色調;又如天水碧，由南唐后主李煜所起之名，相傳南唐時流行碧綠色，一位妃嬪自染的絲帛被露水打濕，泛出一種非常好看的碧綠色，李煜覺得既然是天上的水染的，就稱之為天水碧。而歷史上無數文人墨客更是用詩句記錄下了一個個絕美的色彩，“ 縹色玉纖纖”“客舍青青柳色新”，還有蒼煙落照、藕絲半秋、凝夜紫、東方既白等各種絕美名字數不勝數。中國傳統色總能讓人浮想聯翩，在腦海里形成一幅絕美畫卷。

凝結智慧與匠心

中國傳統色內涵豐富，其來源、應用范圍極為廣泛。中國的建筑、服飾、繪畫、雕刻、瓷器、漆器、剪紙等傳統藝術，都能見到傳統色的身影。中國傳統色最大特點就是以天然植物、動物、礦物等作為色彩原料，它們取于自然，極富生命力，與現代工業化學染色相比，多了一份溫潤與柔和，這也是中國傳統色重新受到追捧的一大原因。

而中國傳統色處處體現著古人的智慧與匠心，如“青，取之于藍，而青于藍”，這是古人對于傳統染料提取過程總結的經驗，又將對這種現象的觀察暗寓人生道理。古代制作染料的原材料豐富各異，也從染色工藝中就出現了許多傳統色，如靛青是從蓼藍、板藍、馬藍等藍草中提取的，能夠染出濃艷的藍色，并且顏色牢固;另外，茜草、紅花等可染紅色;黃梔、姜黃、郁金等可染黃色;紫草可染紫紅色。除了植物染料，以礦物為染料的傳統色有朱砂、赭石、雄黃、松煙等用于中國畫中，能讓色彩歷久彌新。

另一方面，中國傳世的文物中也蘊含著各種典雅的顏色，它們也是中國傳統色的重要構成部分。古人在手工造物的過程中不斷淬煉出新的色彩，在陶瓷、漆器、玉器、金銀首飾上都有所體現。陶瓷工藝尤為明顯，古時在燒制時，往往出于皇家的需求，專門研發指定的顏色， 或用于宮廷祭祀，或滿足皇帝的喜好。因此，瓷器中的顏色釉因高溫燒制或窯變出來的色彩就有很多，光青釉就有天青、梅子青、影青、秘色、月白;紅釉就有胭脂紅、郎窯紅、美人醉;藍釉的霽藍、天藍……每一種釉色都豐富著中國傳統色譜系。又如，在琺瑯器工藝中，景泰藍、法翠、孔雀藍，鮮艷的色彩，無不彰顯著中國審美的高貴與奪目。

失落與尋回

中國傳統色以強大的生命力裝點過古人的物什，但在近代工業文明的沖擊下，它們也曾一度失落，不為世人所熟知。更遺憾的是，古人以智慧與匠心創造了無數絕美的色彩，但始終未曾系統、科學地整理過這些色彩，留存下來的相關典籍鳳毛麟角，大多零散不一，以致我們只能從古典詩詞與史書中尋到只言片語。與此同時，中國傳統色經過漫長的發展，很多色彩的界定已經變得模糊，關于一種色彩的正統色通常會莫衷一是，還有同一事物多個色名在古代也普遍存在，這些都給中國傳統色的傳承帶來不少挑戰與困難。

所幸，當我們日益自信時，越來越多人參與到中國傳統色的復原上來，尤其在當今數字化時代，中國傳統色也必須跟上時代的步伐，如果沒有統一而規范的色值參考，那么中國傳統色就只會永遠停留在文字層面。因此，復興中國傳統色的第一步，就是要進行系統性整理，形成中國傳統色的譜系，并給出準確的色值數據，才能逐漸形成約定俗成的規范。

另一方面，則要考慮如何在大眾日常中普及中國傳統色，甚至從娃娃抓起，讓傳統美學從小植根于少兒教育中。無論在空間上裝飾，還是融入日用器物的設計，中國傳統色都有廣闊的應用前景，繼續為現代人所用。我們有理由相信，當我們對傳統色形成普遍的推崇，并應用到自家日常時，活化，便自然水到渠成。