翰墨情深憶全叔

余廣仁

觀綠夜話

自與姚北全相熟后，我就直接稱呼他為“全叔”，他也說這樣更加親切隨和。而我每月都會有一個晚上到他位于觀綠路的家一聚，聚會常客當然還有黎老的校外學生、專業畫家、工藝師等。

20世紀90年代初，全叔已從事報業數十年，采訪過逾百位書畫名家，其耳聞目染，揮墨賦色也入紙三分。全叔對畫魚是尤其情有獨鐘的，更被書畫界戲稱他為“賣魚專業戶”，在他畫筆之下的魚栩栩如生，或追逐嬉戲，或悠然自得，或紅尾金翅，或鱗光熠熠，他的作品也經常得到黎雄才大師的親筆潤墨和題款。全叔有著豐富的社會經驗和深厚的文學造詣，才思敏捷的他常能因景生情，出口成詩，更獨創將“打油詩”融于畫中，針砭時弊，使人閱讀起來朗朗上口，通俗易懂，雅俗共賞，獨一無人的風格令他一時成為書畫界佳話。

我經常和全叔在畫室內鉆研畫作，也會一起外出參加雅集，全叔為人豪爽，常將作品贈予他人。他曾說過：“畫是有緣之物，畫不給他人欣賞而留在畫室里，只是孤芳自賞，這就是失去了畫的意義。”所以，與全叔相識三十多年，我亦有幸收藏到他的多幅佳作，這其中有他單獨創作的精品，也有我們合作的作品，這都是珍貴而美好的印記，讓我愛不釋手，也時常勾起我對全叔的思念。

難以令我忘懷的是，在2010年黎雄才恩師誕辰100周年的時候，我曾用了十四個月時間臨摹黎老的《武漢防汛圖》長卷深得全叔稱贊，全叔按捺不住興奮的心情說道：“如果沒有對黎老的無限尊敬，與黎老的多年情誼以及不俗的筆墨功夫，是不可能完成此作的。”他當即向我許諾，要就長卷一事寫篇文章，更以黎老曾說過的一句話——“踎低站起更有力” 為題。后來，全叔就將印好的文章連同他的書寫原稿簽名贈送給我，并要我在適宜的時候發表，有原稿簽名為證，以對讀者負責。

藝海拾遺

20世紀90年代末，全叔已是集畫家、作家、收藏家、鑒賞家于一身的社會名人。其對祖國開放改革的情懷，早已融入到文章和字畫里，并流傳廣遠。他作為開放改革的見證人和踐行者，更受到中央電視臺的專訪。

姚北全收藏頗豐，品種多樣。他曾跟我說：“收藏與學畫一樣，工多藝熟，不斷進取，融匯貫通，收藏也要時間的積累，做有心人，在不經意之間收集，日積月累，就會成為收藏家。”這點見解，在我幫其整理藏品時得到印證。其中有兩次我分別在其畫室雜件中翻出了20 世紀80 年代前的香煙包裝紙和全國各地的糧票，我建議并將此藏品分別精裱成煙和糧兩幅中堂掛軸，以展示出那時代的印記，讓后人了解、回味。

而更為難忘的是兩次偶然發現。其一，我在全叔的南湖別苑畫室里發現了一個不起眼的塑料包，里面居然塞滿了他與眾多名人畫家、學者的信札，使我大為驚訝。這都是些非常珍貴的原始歷史資料，翻出看后，發現部分已發黃，如不及時處理，損壞了將非常可惜。我馬上聯系朋友，用精美冊頁將信札按時間順序裝裱成冊。全叔看到后非常欣慰，連聲說如果不是我及時發現，搶救回來，恐怕已被蛀蟲所侵害。

其二，在清理、歸類全叔眾多儲物的時候，我無意間發現了兩件手掌大小，寫有“珠江”二字的書法作品，非常特別。一張是黎雄才大師書寫的，有落款有蓋章，而另一張是劉海棠大師寫的，有落款而無蓋章，異常珍貴。我立即拿給全叔看，他當時非常驚訝，就像尋回了兩個失散多年孩子似的，并告知我這兩張書法是他當年供職廣州日報副刊部主任時，以《珠江欄目》名義分別專訪黎雄才和劉海棠兩位大師后，由他們題字贈給他的。后因藏品多而忘記放在什么地方了，找過幾次也找不到，今次幸虧由我翻出。

了解到此書法的前因后果后，我聯想起全叔之前曾收藏過一幅寬度與這兩幅書法一樣，以山川河流為題材的山水長卷，當即建議將其結合裝裱起來。全叔看到精心裱制長卷后無比開心，認為這是最完美的結合，天衣無縫。他久久把玩觀賞，非常陶醉，促成此事，我亦感到歡慰。

書畫重晚晴

在2014年后，全叔因年老體弱，畫四尺整紙作品已甚少，他經常約我到其畫室聊天和作畫，我發現全叔只要提筆作畫，就顯露出無比的歡樂。他對藝術的情懷已深深扎在心靈處，所以我每次都提前在其畫墻上壓好幾張四尺對開斗方紙。當我們談得正歡時，全叔就會即興揮寫丹青，以解其畫癮。在作畫之余，全叔更對多年所藏之物的牽掛，時常取出來與我鑒賞。他常說，每件藏品都各自有一個美好的動人故事，這當中包含了全叔對每位作者、每件作品的深厚情誼。全叔就是這樣以書畫藝術來充實生活和安享晚年的。