淺談武花臉

趙文寶

（大連京劇院，遼寧 大連 116000）

中國京劇分生、旦、凈、丑四行，而凈行中又分銅錘花臉、架子花臉以及武花臉三種。其中以做、打為主的武花臉，經過多年的積累，已經走出了一條屬于自己的獨特發展道路。武花臉偏重于做、打、念，講究工架、舞蹈性強，有獨特的美感與氣勢。由武花臉行扮演的角色涵蓋面頗廣，再加表演上有的側重工架，有的側重摔打，所以飾演角色與人物性格差別也很大，但也最能表現人物的特殊性格，無論是粗中有細的張飛、文韜武略的姜維，還是勇猛兇悍的典韋等，它都能表現得淋漓盡致，所以很受觀眾歡迎。盡管有些只是配角，但劇目中缺少了武花臉便缺少了滋味。

第一次看京劇的觀眾，必然產生一個最強烈的疑問：為什么在一類男性角色的臉部，要涂抹得花花綠綠？這類角色顯得那么“臟”，他們的聲音也不悅耳，有時甚至要嗷嗷怪叫，動作也格外“大”和“硬”。梨園把這類角色叫做花臉，又稱為凈。這類在臉部的涂抹被稱為臉譜。臉譜是京劇化妝最極端的部分，它不僅關乎舞臺美術，甚至也關系到京劇塑造人物最本質的一個特點：兩步到位。由于這，于是使極端也變成了藝術上的極致。

武花臉,又稱武凈,屬于凈行的一支.武花臉非常重視腰腿功、把子功和身段功,要求演員必須有個好身體,因為很多時候需要摔打。戲曲中以武花臉為主角的劇目并不是很多,但是在一個戲里經常起到舉足輕重的作用,比如《挑滑車》中的黑風利,《洗浮山》中的牛腿炮,《一箭仇》中的大虎,《蘆林坡》中的關勝。一些人認為，武花臉只重技巧和“摔”“打”，沒什么美感，這是很片面的認識。“美”的類別數不勝數，優美與壯美作為兩條重要內容，可以在京劇舞臺上互相滲透、融合，這是京劇表演藝術的一大特色。壯美的形象不僅要雄渾、勁健，還要有內在的韻味；優美的形象不僅俏麗、秀美，同時還要表現內在的雄壯。可以說在京劇領域里，花臉行最能體現這種古典美學的內容與形式的和諧統一，最能體現這種和諧統一的形象是《蘆花蕩》中的張飛。

《蘆花蕩》講的是三國時候，諸葛亮派張飛埋伏在蘆花蕩，伏擊周瑜，擒而不殺的故事。這出戲，演員要緊緊把握住張飛粗中有細的性格，雄豪中顯露溫順之態，粗莽中蘊含風趣。再加上張飛載歌載舞的形體動作是典型的“旦起凈落”的表演，融壯美、優美、剛健、柔婉于一體，動中存美，美中存媚，韻味與氣勢并行，夸張地體現了藝術形象美的統一。

但是現在武花臉這一行人才比較稀少。原因很多，如《艷陽樓》《鐵籠山》《金沙灘》等許多本由武花臉主演的戲改由武生兼演后，武花臉演正戲的機會就少了，更多的是給別的行當當配角。但是“只有小演員沒有小角色”。高盛虹先生在《三岔口》中飾演的焦贊“活靈活現”“入木三分”，有活“焦贊”之稱，就是因為他沒把“焦贊”當配角，而是從整體性出發，把《行路》《打店》兩場戲中焦贊“為人正直”“嫉惡如仇”的性格特征，表現得淋漓盡致、詼諧幽默。又如《武松打虎》中左云熙先生飾演虎形，在國外獲得金獎，有“活老虎”的稱號，也是因為他沒有看輕這個角色而是每天到動物園細心觀察老虎的“臥、走、撲食”等姿勢與動態，才能將虎形演得活靈活現，收到觀眾熱烈歡迎，贏得觀眾好評與愛戴！

京劇同所有的戲曲藝術一樣，其表演藝術以流派藝術為主要特征之一。流派作為戲曲表演藝術成熟的標志，也是京劇表演藝術的一大亮點和看點，更是花臉表演藝術的得力點。要想保證武花臉的表演效果，必須把握這一行當表演的特點和要求，將武花臉行當的表演藝術特征體現出 來，彰顯京劇藝術的魅力，為京劇藝術的繁榮發展打下基礎。

武花臉和其他的行當相比在整體扮相上是非常獨特的，這也給武花臉的表演增添了一定的特性。先從臉譜角度進行分析，表演者要對武花臉人物進行有效塑造，凸顯出人物的性格特點、身份地位、品質氣質等情況，就需要在臉譜勾畫方面和人物的特點相符合。比方說在京劇臉譜當中，往往是紅忠 白奸藍勇綠暴等。武花臉在服裝扮相上需要根據人物的身份地位和性格品質等特點來進行調整，確保整體扮相和劇 情設定的系列技巧相匹配。就拿《青面虎》這部作品舉例，這部作品當中的青面虎是梁山好漢金槍手徐寧的兒子，本名徐世英，勾綠碎臉，這是人物的性格以及發揮的職能決定了他臉譜的類別和相應的色 彩。青面虎在臉譜的勾畫上以綠色為主，目的是展現出人物的性格暴躁而剛直。在服裝上，前面頭戴大羅帽，身穿鮑衣鮑褲，足蹬厚底。后面頭戴大額子，身穿蟒袍但是不上玉帶。扮相上的差異，在彰顯人物性格的同時又促進了劇情的發展。

武花臉是京劇行當當中非常特殊的一部分，整體的表演手法以及表演欣賞也和其他行當有著較大的差別，講求陽剛、粗獷、氣勢磅礴。優秀的表演者能夠讓自己和角色融合成一個整體，然后借助力度把人物內在世界表現出來，并把舞臺當作媒介塑造和凸顯人物的性格特點。《青面虎》當中青面虎的第一出場必須要有極強的爆發力，這是武花臉表演需要特別注意的內容，以便用這樣的爆發力表演帶給人排山倒海和視如破竹的氣勢，也是只有運用這樣的力度運用方法，才能夠顯示出人物剛直不阿、不畏強權的英雄氣概。

武花臉的表演核心內容在于武打，要求結合相應的劇目劇情、人物特點和表演情景差異，利用各 種各樣的戲曲武術套路和武打技巧，彰顯戲曲表演當中的戰斗場面，比如持械對打、徒手對打、水中 激戰等等，都是表演當中武打表現的范圍，整體表現力很寬泛。《青面虎》之中的青面虎見武生開打，主要展現雙刀和槍桿的把子功等。武打戲難度較大，需要表演者在日常練習和舞臺表演當中累積經驗，積極學習和掌握撲跌摔打的技巧和方法，并利用多元化表演技巧來增加戲曲藝術的感染力和表現力，展現出舞臺節奏和人物特點。

由此可見武花臉在京劇中的地位是相當重要的。作為一名演員，藝術修養很重要。自身的藝術修養提高了就能端正心態，更加熱愛本職工作，勤奮學習、刻苦練功。只要從全局整體利益出發，才能演出一臺好戲。