芻議豫劇《大明驚雷》中的朱元璋角色

（濟源市戲劇藝術發展中心，河南 濟源 459000）

《大明驚雷》是一部經典豫劇，首演于20世紀90年代中期，該劇一經演出，就在社會上引起強烈反響，引得多家藝術院團排演。其中由河南豫劇一團國家一級演員賈廷聚塑造的朱元璋形象最為經典，深受觀眾好評。而本文就主要針對豫劇《大明驚雷》中的朱元璋角色進行了深入的分析與論述。

一、豫劇的特色概述

相對其他劇種而言，豫劇具有明顯的平民化、接地氣、以及生活氣息濃厚等特征。豫劇起源于中原，是中華大地寬厚渾和的文化意蘊的重要體現，同時也彰顯了中原大地的質樸無華。豫劇從民間誕生，同時也興盛于民間，并就此不斷的傳承與發展。豫劇中包含著強烈的原始生命力，對多種文化具有較強的包容性，豫劇的曲調與唱腔更為高亢勃發，不艱不澀。同時，其中州音韻也可以使其他地區的觀眾也易于理解戲劇內容。

豫劇老少皆宜，曲目貼近人們的日常生活，可以向聽眾傳達樂觀向上的生活態度。而其幽默活潑的語言以及表演風格也可以更好地迎合普通大眾的審美需要，不矯情不晦澀的格局也進一步推動了豫劇藝術的不斷傳承與發展。而在經典豫劇《大明驚雷》中，豫劇的以上特點也更好地與人物角色彼此襯托，互為凸顯。

《大明驚雷》的創作過程中應主要遵循回歸的原則，藝術追求的是回歸，其應符合豫劇所特有的韻味，彰顯豫劇獨特的風采，向觀眾傳達豫劇特有的風格特色。而針對舞美而言，應盡量設計得更為形象鮮明，風格要活潑明快。就朱元璋角色的塑造而言，其舞美既應具有民間韻味，同時也要包含宮廷形象。燈光也要在保證本分的基礎上，遵循一定的章法，不應僅是徒有其表的玩花活兒，要讓豫劇的舞美可以更好地為演員表演以及角色塑造提供幫助。只有演員能夠更好地進行表演，才能更好地彰顯出豫劇的特色，進而使豫劇的舞美能夠更好的被觀眾所注意，最終使觀眾與豫劇表演形成多方面的共鳴。

二、《大明驚雷》歷史背景和故事簡介

《大明驚雷》是一部大型歷史劇，該劇背景設定為明朝初年，此時全國剛剛統一，天下初定。為整頓吏治，駙馬常賢亮奉命出巡，檢查各地的吏治。在檢查到蒙山縣，他知法犯法，以權謀私，利用自己皇親國戚的身份貪污受賄，違禁運茶，草菅人命，還試圖殺人滅口，試圖殺害知情人劉唐。朱元璋微服私訪，知道這件事后，大義滅親，拿下駙馬以正國法，維護了法律的尊嚴。這就是豫劇《大明驚雷》的重要情節與故事走向。

三、《大明驚雷》中朱元璋的行當定位

朱元璋是明朝開國皇帝，出身于社會底層，是歷史上少有的社會底層出身的開國皇帝。長期的艱苦生活經歷使其深知民間疾苦，了解底層百姓的愿望。因此在朱元璋登基稱帝后，制定了嚴厲的法律整頓吏治、懲治貪腐，勵精圖治，在朱元璋統治時期，明朝經濟得到明顯的恢復與發展，社會穩定，史稱洪武之治。

賈廷聚，豫劇唐派表演藝術家，號稱須生泰斗?！洞竺黧@雷》中的主角朱元璋就是由他扮演的。因此賈廷聚老師的朱元璋形象也就是須生扮相。關于朱元璋的形象行當定位，在戲曲中并不多見，只在越劇《朱元璋斬婿》中，申小梅扮的是俊扮，而大家熟知的京劇更是沒有朱元璋的劇目，也就無所謂行當定位。

為更好地研究朱元璋的校色行當，筆者查閱了大量有關朱元璋的資料，以及歷史遺留下來的朱元璋畫像，并與師門長輩進行了廣泛的交流，還試過搓紅臉，最后經過多方比較，發現最合適的還是俊扮。我們知道真實的朱元璋執政是極為暴力殘忍的，朱元璋既有英明神武的明君一面，又有秉性多疑，猜忌心重中的一面。故而為了更貼近朱元璋的這種性格特征，《大明驚雷》表演時的臉譜上還加了兩道暗色蹙紋于兩眉之間。

四、《大明驚雷》中朱元璋的角色芻議

《大明驚雷》這出戲的高潮在最后部分的“金殿風云”。劇中矛盾經過之前的層層發展、集中，到這一部分開始了集中爆發，這也是整部戲矛盾最尖銳的場景。在劇中，朱元璋微服私訪，查到駙馬常賢亮的大量的違法犯罪的事實，身邊人員的狐假虎威、欺壓百姓，九品小官不懼權貴、挺身執法，招致駙馬追殺滅口。之后駙馬父親、開國功臣依仗功勞為子求情，馬皇后想救女婿干預執法，各色人物先后出場，在一系列行為中性格依次亮相。而朱元璋在這些人物亮相候是什么態度呢？是怒不可遏。最后，為國家的長遠發展、長治久安，最終決定鐵腕治腐、懲治貪官污吏，為民除害，這就是戲中高潮部分——《殿審》。

在《殿審》的前半部分，主要進行活動的是各色人物，主角朱元璋的話白和唱詞較少，但是這并不意味著朱元璋什么也不做。隨著各色人物依次上臺亮相，劇種的情節不斷被推向前進，矛盾也越發顯現匯集。此時的朱元璋雖然不唱不動，但內心是充滿著激烈的情緒活動的，此刻他應是心情壓抑、憤怒，是強壓怒火的狀態。殿中的各色人物的表現在不斷地進入朱元璋的眼中，如殿審官袁大人的左右逢源，馬皇后的背后指使，駙馬常賢良的狡辯，證人劉唐的無奈撤訴。此時此刻，朱元璋的內心是極為沉痛的。作為有著豐富的閱歷的皇帝，在一句話白“且慢”，劇情的高潮正式開始。伴隨著【司邊一鑼】的響聲，舞臺上突然沉寂下來，人們都一動不動，朱元璋先是掃試一遍眾人，而后緩慢走下臺階，與殿審官袁大人對視，場中沉重壓抑的氣氛調動起觀眾的注意力，讓全場觀眾開始關注主角朱元璋，此刻開始是一大段話白：

朱元璋逼問袁大人：“此案你問清了?”再問：“此案你問明了?”而袁大人的反應先是含糊其辭，接著又渾身哆嗦、語無倫次，其本來面目暴露無疑。這時，袁大人的背后主使馬皇后也慌了，跳了出來試圖挽回局面。劇情在發展，人們的情感也被調動起來，在一片打擊樂中，演員是緊貼音樂甩袖、摟髯、瞪眼、蹙眉、亮相，同時輔之以豫劇優美的唱腔，遒勁挺拔、剛柔并濟，讓一代開國皇帝朱元璋的藝術形象更加鮮明挺拔。

在劇中，朱元璋的這段唱詞有著很高的難度，該段唱詞名為【垛子板】，其具體的唱詞內容為：越思越想氣難擋，以假欺真太荒唐，方成圓圓成方，方圓都是民遭殃。長變短短變長，長短都是國家傷。法何在理何講，信何存威可揚，今日里破謊陣就在金殿上，朱元璋興國運我要振一振朝綱!【垛子板】，就是京劇中的快板，表演難度很大，技巧很高。在演唱中要求有技巧的控制氣息，演唱者如果功夫不到位，很容易脫氣，破壞場次的節奏感，造成唱不穩、唱不好。在這里筆者簡要介紹一下演員演唱時吸氣的方法，也就是所說的“氣口”。

氣口包括換氣和偷氣兩種，換氣就是當唱到拔高處或者長腔時要先吸氣，再換字音的瞬間蓄氣；偷氣就是在樂句若斷若續中吸氣，讓人感覺不到演唱者在換氣。氣口運用得法，才能讓唱腔從容不迫、優美動聽?！径庾影濉康墓澴嗍撬姆忠舴谘莩獣r演員要注意快速補氣，以“今日里破謊陣就在金殿上，朱元璋興國運我要振一振朝綱!”兩句為例，在唱到中間時要抓住機會偷氣，補氣，然后降下節奏做到快而不亂、慢而不散。然后隨著音樂【大鑼一擊】，再吸足氣，用拖腔由小到大、由輕到重唱“朝綱”二字。收腔時要干脆，唱出朱元璋鐵腕治國的決心。

五、結語

在《大明驚雷》部戲中，演員通過一系列的動作、唱詞和心理活動，成功塑造了朱元璋的這一角色，而本文在分析朱元璋角色的過程中，也加深了對人物的理解，熟練了豫劇唱腔和演唱技巧，掌握了人物的內心世界，希望本文的論述可以為此后的豫劇角色塑造提供一些參考。