越劇表演中唱腔的運用及其重要性分析

徐葉娜

（浙江小百花越劇團，浙江 杭州 310000）

越劇是我國地方劇種中為數(shù)不多的具有完整的聲、韻、調的曲藝形式，屬于一種特殊的語音系統(tǒng)。越劇的語言非常具有特色，是以嵊縣等地的城關書面話為音韻基礎，經(jīng)過一百多年的發(fā)展形成了一種獨特的表演形式。對于越劇來說，其唱腔是體現(xiàn)其表演藝術的重要組成部分，越劇由于其獨特的唱腔受到了全國人民的喜愛。隨著我國地方戲形式的不斷發(fā)展，如何讓越劇表演的受眾群體得到進一步擴展，成為了很多越劇演員所關注的重要問題，這就需要對越劇的唱腔進行深入研究，從而實現(xiàn)對唱腔的靈活運用。

一、越劇表演中唱腔的重要性

越劇唱腔是越劇表演中的重要組成部分，同時也是反映越劇這種地方劇種與其他地方劇種差異性的關鍵。對于任何一種地方劇種而言，唱腔都是非常重要的，中國地方戲曲之所以會對中國各地區(qū)文化發(fā)展產(chǎn)生深遠的影響，與其自身的優(yōu)美唱腔有直接關系。越劇主要是借助大段的、具有特異性的唱腔來反映情緒或者故事情節(jié)，從而使得觀眾在欣賞優(yōu)美唱腔的時候，可以從中感受到劇中人物的所思所想，這樣一來也更加提升了曲目的整體代入感。在進行越劇演唱的時候，越劇演員可以通過唱腔傳達出不同的情感、流派以及人物心理，從而使得觀眾的觀感得到有效豐富，也使得觀眾更加清晰地感受到了越劇唱腔的獨特魅力，從而提升了越劇這一地方劇種的觀賞性。對于越劇來說，其具有濃厚的地方特色，與其他地方劇種存在很大的不同，其獨特性主要體現(xiàn)在越劇唱腔優(yōu)美婉轉。越劇已經(jīng)成為了現(xiàn)階段我國僅次于京劇的第二大劇種，在我國有廣泛的受眾群體。越劇有很多經(jīng)典劇目，經(jīng)常會大范圍的巡演，例如《紅樓夢》、《西廂記》、《碧玉簪》以及《梁山伯與祝英臺》等等。這些經(jīng)典曲目早已經(jīng)深入人心，引起了人民群眾的廣泛共鳴。對于越劇演員來說，“唱、念、做、打”都屬于基本功，也是考量一個越劇演員專業(yè)素質的重要指標。而其中的“唱”無疑發(fā)揮著最為重要的作用，通過精湛的唱腔技巧可以將曲目的情感展示得淋漓盡致，從而使得觀眾與劇中人物的命運共進退。

二、越劇唱腔的運用分析

（一）起平落結構的分析

對于越劇而言，想要擁有高水平的唱腔技巧控制能力，應該注意對越劇唱腔的起平落結構進行準確把握，通過這種方式來使得越劇唱腔的表現(xiàn)力得到有效提升，同時也使得越劇的演唱形式更加豐富。越劇在唱腔上吸收了灘簧劇清板的演唱方式，但同時也在此基礎上發(fā)生了較大的改變，將清板前加上了摜清板句式，通過這種句式的增加，使得一句唱腔會有前后兩次變化，樂句最后兩個字的位置被拉寬，使得短過門與長過門之間的銜接更加順暢，這便是起、平、落結構的重要體現(xiàn)。在范瑞娟老師演唱的《梁山伯與祝英臺》中，在“思祝”一部分中便應用了起平落的唱腔結構，取得了較為理想的表演效果。起平落結構是越劇演唱的核心技巧，在對其進行實際應用的時候需要對這一演唱技巧有深入了解，其中平部好似起平落唱段中音樂陳述以及展開的重要組成部分，對整個唱段的演唱效果起著決定性作用。對于一名有經(jīng)驗的越劇演員來說，平部是其對人物性格發(fā)展以及情感進行展現(xiàn)的重要部分，可以通過節(jié)拍以及句幅來體現(xiàn)出唱腔的優(yōu)美，從而使得唱腔的轉折處更加平穩(wěn)圓滑，意境深幽。例如，袁雪芬老師在演唱《祥林嫂》“聽他一番辛酸話”一段的時候，全段共18句話，第1句到第2句為起部；第3句到第9句的唱腔為平部結構；第9句到第18句為落部。

（二）起平落結構的運用

對于起平落結構形式來說，其在越劇中有廣泛的應用，從越劇的四工調時期開始，起平落的結構在越劇演唱中的應用越來越常見。由于起平落結構屬于上下句摜清板形成的，清板部分沒有伴奏演唱，這對角色演唱情感駕馭能力有很高的要求，需要演員將每個字清清楚楚的傳遞到觀眾的耳朵中，這早已經(jīng)成為了越劇的重要表演風格之一。悅耳動聽的清板使得觀眾聽得如癡如醉。對于起平落這一唱腔結構來說，最少可以唱4句，最多可以唱幾十句，可以在其中構建起多個起平落唱腔唱段。對于越劇唱腔中的段式來說，結構形態(tài)上往往有較大的區(qū)別，通常會涉及到上下句體，起到起承轉合的作用。在演唱過程中，無論是單一式的起平落結構還是結合節(jié)拍遞減、快板滾唱以及疊后加腔等技法，都是為了更好地實現(xiàn)對唱腔節(jié)奏的把握，這也是我國當代越劇演員的重要任務。

結束語

綜上所述，現(xiàn)階段，我國越劇藝術的發(fā)展蒸蒸日上，受眾群體也越來越大，這與越劇這一地方劇種獨特的藝術魅力有直接關系。今后，應該注意進一步提升對越劇唱腔的創(chuàng)新力度，從而使得越劇在演唱技巧上得到進一步升華，達到揚長避短的目的，要在唱法上積極吸取前人經(jīng)驗，同時還要將其與現(xiàn)階段的時代發(fā)展以及文化發(fā)展進行緊密結合，對起平落的表現(xiàn)結構進行創(chuàng)新，從而將新鮮的血液注入到越劇的唱腔中。