評論的角度、速度與態度
——以《虛假的故事，配不上真實的眼淚》為例

文_陳 江

評論作品《虛假的故事，配不上真實的眼淚》生產于2019年1月30日，當日首發于錢江晚報客戶端，1月31日作為頭條評論，刊發于錢江晚報評論專版。

1月29日，一篇題為《一個出身寒門的狀元之死》的網絡文章被瘋狂轉載。文章描述了一個出身寒門的狀元，本科選擇了會計專業，畢業后不斷打工賺錢補貼家里，卻因為人品正直，不幫富二代作弊、不為老板做假賬，人生處處受限，不幸染病，最后貧病交加，不到25歲就離開了殘酷的人間。

這是一個好故事，每一個點都戳中讀者痛楚。很快收割了巨大的流量。沒想到十幾個小時之后，反轉出現，各路人馬紛紛出動，機構媒體和一些自媒體“大神”指出文中不少事實上的硬傷，還有人做了大量的技術比對，列舉文章中的漏洞，推斷此文的人物、故事、情節等都是虛構偽造，而非作者所稱“一個真實的故事”。不到20個小時，“寒門狀元之死”一文，迅速升級為現象級爭議熱點事件。那么，為什么《虛假的故事，配不上真實的眼淚》一文能夠獲得一片掌聲，并在眾多的同事件同主題評論中脫穎而出？

真實，是一切報道的基礎

《寒門狀元之死》忽而成了朋友圈的熱點，忽而又遭到各路人馬口誅筆伐。當時就有一種聲音：事情是不是真的并不重要，只要它傳遞的現象是真實的，情緒是真實的，能夠打動人心就夠了。難道，情緒真的比真相還重要嗎？

真實是新聞的主要特性之一。這包含了兩重含義：一方面要求新聞對所報道的事件、人物、思想觀點，在細節、言語上都必須準確可靠；引文、數字、史料等背景材料同樣要準確、有依據；另一方面，對事實發生的原因、對事件實質的解釋，也必須以事實為依據。換言之，新聞的意義可以超出事實的時空范圍，但報道的事件本身不能超越它所在的時空。

正是基于這樣的認識，面對《寒門狀元之死》一文，我們認為，真實與虛假，這是我們不能回避的根本性問題。否則，我們與咪蒙式微信公號有何差別？

傳統媒體時代，“收視率是萬惡之源”的說法曾經風行一時。到了今天，“流量大于一切”成為突出傾向。“唯流量論”，往往是內容生產者、平臺、粉絲等各方推波助瀾的結果，咪蒙公眾號寫作的特征就表現為“情緒大于真實”，它試圖用虛構來代替真實，去制造、喚起和利用人們的情緒，它的危害在于創造一個并不存在的故事，卻告訴人們這是“非虛構”，是真人真事。作為報紙的評論，揭發批判這種現象，責無旁貸，并借此告訴讀者：虛假的故事，配不上真實的眼淚。

所以，評論文章開宗明義：“在今天的傳播環境下，一個弄虛作假的寫手，紅起來可能很快，但被打臉同樣也會很快。這既是自媒體時代的優點，也是自媒體時代的缺陷。”破題非常干脆利落，核心思想一目了然。隨后，徐徐展開，娓娓道來，生動闡釋：真實，是一切報道的基礎；現實，是一切創作的源泉。

第一時間表明觀點和立場

與新聞報道不同，新聞評論是對新近發生的新聞事件發表的言論，是以傳播意見性信息為主要目的和方式的一種新聞產品。某種程度上，可以說是一個材料作文，是以新聞事實為基本素材的意見文本。在這個人人都是自媒體、人人都有麥克風的時代，作為一家機構媒體，必須率先發聲，快人一步，才能在眾說紛紜中彰顯權威性。

爆款文《寒門狀元之死》的反轉是在1月30日的早上，討論這個題目時，跳過了“毒雞湯”、收割流量無底線、販賣焦慮等角度后，確立了批評的主要打擊點在“制造事實”上。作者顯示出優秀的專業素養，以“真實與虛假”破題，并作為沖突的雙方，觀點互證，論述比對，起承轉合，一氣呵成。

“那個據說月薪5萬的咪蒙小助理，顯然已經深得師傅真傳，用一個虛假的故事，撩撥起人們對理想屈服于社會現實的感慨之情。”

“但整個故事都是假的，是建立在對情緒的撩撥基礎之上的。許多細節根本經不起推敲。”

“只要情緒對，哪管真與假。在后真相時代，學者們認為，受眾似乎已經不在乎真假，只要能夠擊中痛點，令人感動，情緒對了，就能夠成為爆款。然而事實并不是如此。”

破題、展開；再破題、再展開……觀點與思想在不停地交流碰撞，在輿論生態場發生深刻變化的今天，對于“真實重要性“的思考貫穿在字里行間。

下午，文章就在錢江晚報客戶端發表，并迅速成為熱點評論，轉發者數不勝數。在該事件中，錢江晚報成為最早發聲的機構媒體之一，并為輿論場輸送了有代表性的權威聲音。

立足全面客觀，希望自媒體自律自凈

新舊媒體的交接變革時期，為了吸引更多的注意力，受眾的個性化需求被高度重視，個人色彩鮮明、風格特征明晰的自媒體蓬勃發展。在流量指揮棒下，一些自媒體漸漸“變了味”。比如咪蒙，以及咪蒙門下爆款文《寒門狀元之死》的制造者“才華有限青年”公眾號。

在自媒體上，像《寒門狀元之死》這類文章還真不少：他們用煽情的方式包裝出一個催人淚下的故事，講一些似是而非的道理，迎合讀者的情緒，販賣焦慮，從而獲得高點擊量和轉發量。配合新媒體培訓班總結的標題黨技巧、金句制作指南，意圖把每一篇都推向爆款之路。

《虛假的故事，配不上真實的眼淚》，直接點出了《寒門狀元之死為》為什么能騙到人。“我們每個人都曾經是熱血青年，都曾經充滿著理想奔向社會，都曾經在社會現實面前吃過虧，要么撞得粉身碎骨要么變得圓滑世故。所以對堅持理想不隨波逐流的虛構‘寒門狀元’，產生了同情心而被感動。”并且指出：媒體人應該做的不是去譴責被自媒體帶歪的讀者，而應當第一時間站出來求證，幫助讀者掌握更多的信息。

其實，在爆款文《寒門狀元之死》之前，也有各種各樣的文章受到大眾的抨擊，比如《致賤人：我憑什么要幫你》等情場、職場不相信眼淚之類的文章，此文之前，道個歉就能安全過關。但這次似乎走到了盡頭，一大批受眾已經厭倦了無休止的販賣焦慮、編故事的虛擬虛偽寫作。這也恰恰說明：把假的說成真的，并不是讀者放棄了真實。相反，真實性依舊是傳播的基礎，是否“被認為”真實，依然是讀者的第一選擇。

因此，該事件也成為自媒體自凈能力的一道分水嶺。這一觀點的提出，反映著作者的思維水平和認識水平，是言論創作整體實力的體現。當時，那個名叫“才華有限青年”的自媒體賬號，被處以禁言60天的處罰。僅僅過了數月，微信公眾號“咪蒙”自主注銷，公司正式解散。成也蕭何，敗也蕭何，正是這類撩撥情緒、不顧真假的文章，最終把咪蒙拉下了神壇。

總而言之，角度切口準，介入速度快，站位客觀公正，是評論作品《虛假的故事，配不上真實的眼淚》三個突出之處。評論的每一段起首，能夠點睛，能夠破題，觀點在說理論述上，從以往的形象思維與邏輯思維互相割裂，變為夾敘夾議，相輔相成，融合共生。破題與展開，環環相扣的表達方式，更富有說服力與穿透力。評論寫作的方向，也在此初見端倪。

（《虛假的故事，配不上真實的眼淚》，獲2019年度浙江新聞獎報刊類都市報評論一等獎）