淺談我國(guó)網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目引導(dǎo)的主流價(jià)值
——以《說(shuō)唱新世代》為例

洪嘉欣

（昆明理工大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院，云南 昆明 650500）

一、《說(shuō)唱新世代》節(jié)目概述

《說(shuō)唱新世代》是B站首檔自制說(shuō)唱類(lèi)綜藝，由前勵(lì)志體驗(yàn)真人秀節(jié)目《極限挑戰(zhàn)》的導(dǎo)演嚴(yán)敏操刀的一檔才藝類(lèi)真人秀綜藝節(jié)目。它的播放平臺(tái)bilibili（嗶哩嗶哩，簡(jiǎn)稱B站）是一家深受現(xiàn)代年輕人喜愛(ài)的文化社區(qū)。黃子韜、Mc hotdog熱狗等四組說(shuō)唱行業(yè)的頂尖人士擔(dān)當(dāng)制作人,并邀請(qǐng)了李宇春和騰格爾作為特邀見(jiàn)證官。高水準(zhǔn)的導(dǎo)師團(tuán)隊(duì)使節(jié)目受到關(guān)注，而在節(jié)目播出后因其高質(zhì)量的節(jié)目?jī)?nèi)容與主流價(jià)值的導(dǎo)向受到年輕人的喜愛(ài)以及一致好評(píng)。

二、網(wǎng)絡(luò)綜藝所傳遞的主流價(jià)值

說(shuō)唱與電影、紀(jì)實(shí)小說(shuō)和脫口秀一樣，都是具有記錄時(shí)代功能的創(chuàng)作手段。《說(shuō)唱新世代》這檔節(jié)目的主題是萬(wàn)物皆可說(shuō)唱，在這里有人到中年的感悟、女性在社會(huì)下的處境、對(duì)校園暴力的思考、城市記憶、還有寫(xiě)給抑郁癥人群的、二次元的等等，他們都在用音樂(lè)照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，傳遞主流價(jià)值，實(shí)現(xiàn)文化的滲透。

《說(shuō)唱新世代》吸引人的不僅有導(dǎo)演深厚的策劃功力，還有選手的實(shí)力反轉(zhuǎn)。在節(jié)目里TangoZ所演唱的《Love Paradise》是關(guān)于故鄉(xiāng)杭州的，當(dāng)講解創(chuàng)作這首歌曲的原因時(shí)他說(shuō)：“吳語(yǔ)方言的流失率很高，希望我把說(shuō)唱做得好一點(diǎn)，說(shuō)不定年輕人也會(huì)回來(lái)學(xué)習(xí)這種方言。”除了表達(dá)對(duì)故鄉(xiāng)的愛(ài)，更帶著一份杭州人對(duì)待吳語(yǔ)流失現(xiàn)象的一種責(zé)任。現(xiàn)在的年輕人說(shuō)普通話很多，導(dǎo)致一些地方的方言人們很少去說(shuō)，使方言這一傳統(tǒng)文化的傳承受到阻礙，通過(guò)這首歌曲傳達(dá)出這一社會(huì)現(xiàn)象并向人們發(fā)起呼吁，重視這一問(wèn)題。

歌手doggie的《Real Life》將少年因阻止校園暴力而無(wú)辜犧牲的新聞寫(xiě)進(jìn)歌里，不僅將憤怒指向施暴者，更指向冷眼旁觀的陌生人。第二段的歌詞則是關(guān)于前段時(shí)間高考被頂替使得人生軌道從此改變的新聞事件，這首歌替受害者發(fā)聲，引發(fā)人們對(duì)社會(huì)的思考。還有歌手于貞講述了她的三位女性朋友在社會(huì)下的處境，職場(chǎng)與生活中的一些無(wú)奈與困惑，并鼓勵(lì)她們“想那么多干嘛，你已經(jīng)很棒啦！”，使社會(huì)中同樣因此困惑的人們從中得到鼓勵(lì)與信心。通過(guò)這些歌曲使觀眾得到情感上的共鳴，拉進(jìn)了節(jié)目與觀眾的距離并從中起到引導(dǎo)主流價(jià)值的作用。

這里大多數(shù)是二十歲出頭的后浪們，有著對(duì)社會(huì)敏感細(xì)致的洞察，有家國(guó)情懷，也會(huì)審視現(xiàn)狀，更重要的是與年齡似乎不匹配的責(zé)任感，將自己徹底置身于時(shí)代洪流，卻不忘內(nèi)心的方向。他們的作品更多是對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀的描述和反應(yīng)，使節(jié)目傳遞主流價(jià)值，表達(dá)社會(huì)問(wèn)題，體現(xiàn)人文關(guān)懷，讓說(shuō)唱音樂(lè)能像時(shí)評(píng)一樣有更多的社會(huì)意義。

三、娛樂(lè)元素+主流價(jià)值觀=主流下的娛樂(lè)

（一）電視節(jié)目本土化

《說(shuō)唱新世代》不同于一些模仿海外模式從而失去自己本身特色的節(jié)目那樣，而是進(jìn)行了節(jié)目本土化的改造，里面的說(shuō)唱也不同于之前國(guó)外“懟天懟地懟空氣”的說(shuō)唱。而是結(jié)合社會(huì)現(xiàn)象、民族文化背景與資源，立足于國(guó)內(nèi)實(shí)際狀況，將節(jié)目形式進(jìn)行了本土化的傳播。節(jié)目中有對(duì)于重視正在流失方言的呼吁，還有熱議引人關(guān)注的社會(huì)現(xiàn)象，使觀眾感到這些事情都發(fā)生在身邊并應(yīng)該受到重視。

綜藝節(jié)目正確的打開(kāi)方式應(yīng)該是言之有物，針砭時(shí)弊。而現(xiàn)在一些綜藝節(jié)目過(guò)度的娛樂(lè)性是需要注意的，雖然可以使人逃離現(xiàn)實(shí)感受到短暫性的快樂(lè)，但最后的結(jié)果可能使人們?nèi)鄙俑鄬?duì)于現(xiàn)實(shí)的思考，結(jié)果與節(jié)目的初衷背道而馳。所以國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)綜藝應(yīng)該既有意思又有意義，立足現(xiàn)實(shí)，反映時(shí)代，發(fā)揮精神引領(lǐng)作用，進(jìn)行節(jié)目本土化，走“以主流價(jià)值為導(dǎo)向、以受眾需要為目標(biāo)、以社會(huì)責(zé)任為使命、以公益訴求為己任”的綜藝娛樂(lè)節(jié)目之路。

（二）發(fā)揮小眾文化的作用

《說(shuō)唱新世代》是作為一種小眾文化為特色向大眾傳播的綜藝節(jié)目。其節(jié)目的內(nèi)容說(shuō)唱是現(xiàn)在的小眾文化，說(shuō)唱類(lèi)節(jié)目是從2017年引進(jìn)國(guó)內(nèi)從而使大眾逐步了解說(shuō)唱文化。模式也是在眾多的綜藝節(jié)目里小眾的，就連里面的選手也比較小眾，除了專(zhuān)業(yè)rapper，還有學(xué)生、銷(xiāo)售、短視頻博主等,他們通過(guò)在舞臺(tái)上的獨(dú)特表現(xiàn)力和節(jié)目中的鮮明性格特點(diǎn),給觀眾帶來(lái)極具吸引力的觀看體驗(yàn)與親近感。人們現(xiàn)在接受的文化開(kāi)始變得碎片且多元，小眾文化網(wǎng)絡(luò)綜藝隨著社會(huì)文化的變革及人們思想觀念的轉(zhuǎn)變，也逐漸為更多的人群所接受。所以網(wǎng)絡(luò)綜藝制作應(yīng)放眼更多元、更多樣的文化，充分發(fā)揮小眾文化的作用可以促進(jìn)我國(guó)綜藝節(jié)目的進(jìn)步與發(fā)展。

四、結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)在一些網(wǎng)絡(luò)綜藝空洞無(wú)內(nèi)容“娛樂(lè)至死”的問(wèn)題亟需破局。走出舒適區(qū)，沖破固有的壁壘，進(jìn)行符合主流價(jià)值的創(chuàng)新，制作具有中國(guó)特色的網(wǎng)絡(luò)綜藝是一件需要有膽量、下力量的事情，不僅需要優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容形式，也需要有高水平的制作團(tuán)隊(duì)。

最后就像《說(shuō)唱新世代》主創(chuàng)闡述的那樣希望這檔節(jié)目的意義“不再是舶來(lái)文化的影子，也不僅僅是對(duì)經(jīng)典的遵循和模仿。”也希望將來(lái)的國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)綜藝走出我們自己的樣子！