淺談民族舞的特點以及發(fā)展趨勢

王進

（遼寧歌舞團，遼寧 沈陽 110036）

中國五十六個民族是一家，各個民族在共同發(fā)展的過程中，逐漸形成了獨具中國特色且美妙的藝術(shù)文化[1]。作為人類社會發(fā)展的重要產(chǎn)物以及現(xiàn)代藝術(shù)文化的重要內(nèi)容，民族舞不僅具有明顯的地域性、傳承性以及娛樂性等特點，而且也發(fā)展成為了中華民族寶貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。通過欣賞和學(xué)習(xí)民族舞，不僅能夠給人們帶來視覺上的沖擊，給人以美的體驗和享受，而且也能夠在一定程度上提升人們對美的追求與創(chuàng)造[2]。在新的時代背景下，推廣民族舞不管是對中華文化的傳承還是國家文化的發(fā)展都具有重要意義，因此，加強對民族舞特點及發(fā)展趨勢的研究尤為重要。

一、民族舞的特點

（一）繼承性和創(chuàng)新性

眾所周知，中華文化博大精深、源遠流長。民族舞不僅融合了古代文化、原始舞蹈以及民族特色等元素，同時也在不斷發(fā)展的過程中形成了其獨有的表現(xiàn)形式，即“歌”、“舞”、“樂”[3]。在表演民族舞的過程中，表演者將以上三種形式進行巧妙的融合，可淋漓盡致地展現(xiàn)出各民族獨特的地域風(fēng)情，并在不斷發(fā)展過程中得以傳承。此外，在社會不斷發(fā)展、生活質(zhì)量不斷提高的時代背景下，各民族價值觀念以及生活習(xí)慣也都發(fā)生了一定的改變，這為民族舞的創(chuàng)新和改造注入了新的活力。

（二）民俗性與地域性

我國五十六個民族都有著各自獨特的舞蹈藝術(shù)形式，而且每種舞蹈都有著各自的地域特色和風(fēng)俗特性。就地域特色而言，北方民族舞大都具有豪放以及粗獷等特點，比如“長鼓舞”；而南方民族舞則具備了柔情以及溫婉等特點，比如“孔雀舞”[4]。就風(fēng)俗特性而言，各民族舞蹈都有著各自的風(fēng)俗習(xí)慣與特色。以蒙古族為例，他們長期生活在草原上，其所呈現(xiàn)出的“雄鷹”造型，主要是為了彰顯出蒙古族人民頂天立地的形象，而在塔吉克民族中，“雄鷹”造型則蘊涵著本民族人民對“雄鷹”的崇敬之情。

（三）形象生動的特點

通常情況下，民族舞大都包含著這樣或那樣的故事和情節(jié)，表演者往往也會借助舞蹈來闡明故事的主旨，推動情節(jié)的發(fā)展。其中有很多民族舞的創(chuàng)作靈感大都來自民間傳說，而且具體表現(xiàn)時也非常注重其內(nèi)涵及內(nèi)容，所以民族舞所表現(xiàn)的人物形象都比較生動形象，情感的起伏變化也很明顯，大大增強了舞蹈的藝術(shù)表現(xiàn)力以及感染力。

（四）自娛娛人的特點

除了以上幾個特點以外，民族舞還具有明顯的自娛娛人特點。從民族舞的形成到發(fā)展，其往往都是為了表現(xiàn)人們的內(nèi)心情感，盡管各個國家都有著不同的表現(xiàn)手法，但是從根本上來看，民族舞還是具備著較為濃厚的自娛性色彩。而大眾對民族舞的歡迎和喜愛，也就滿足了其所具備的娛人性特征，二者相互影響，相互作用，不僅豐富了民族舞的視覺體驗，而且也為其增添了不少活力。

二、民族舞的發(fā)展趨勢

（一）國際化發(fā)展趨勢

在改革開放的時代背景下，要想讓民族舞得到更為全面的發(fā)展，則需要緊跟時代發(fā)展的步伐，將國家化元素融于其中，牢牢抓住機遇，實現(xiàn)跨國演出和宣傳。在未來，民族舞在保持自身獨特文化特色的同時，勢必也會融入國家文化藝術(shù)的特色，民族舞也會在國際大舞臺上綻放光彩。當(dāng)今時代，戴愛蓮先生就將現(xiàn)代舞以及西方芭蕾舞等技法進行了有機融合，對中國民族舞進行了創(chuàng)新式的加工與改造，不僅實現(xiàn)了少數(shù)民族舞蹈與世界文化的真正接軌，而且也得到了世界的認可。

（二）藝術(shù)化發(fā)展趨勢

新時期下人們的物質(zhì)生活水平越來越高，其對文化的多元化需求也日益凸顯，單一、傳統(tǒng)的文化形式顯然已經(jīng)無法滿足當(dāng)前人們精神層面的實際需求。為此，民族舞在今后發(fā)展的過程中，則需要對舞蹈表演方法、舞蹈中的人物形象、情感表達等進行不斷的完善和創(chuàng)新，以進一步增強民族舞的藝術(shù)性和多元性。我國著名的民族舞蹈演員楊麗萍，其所表演的《雀之靈》便憑借著靈動巧妙的舞蹈表演技巧，塑造出了備受觀眾喜愛的孔雀形象，同時也表達了對美好生活的向往，除此之外，從舞蹈中也能夠領(lǐng)悟到表演者對于生命真諦的詮釋。

（三）現(xiàn)代化發(fā)展趨勢

當(dāng)前互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)發(fā)展迅猛，不僅社會發(fā)生了一定的變革，民族舞也因此受到了一定的影響。在未來的發(fā)展道路上，民族舞只有將現(xiàn)代化元素考慮其中，如現(xiàn)代音效、現(xiàn)代舞蹈元素以及現(xiàn)代生活題材等，才能實現(xiàn)其自身的進一步升華，從而反映一個民族及舞蹈所具有的精神面貌。比如現(xiàn)代的很多民歌，就將傳統(tǒng)民族音樂和現(xiàn)代音樂風(fēng)格、元素融合在一起，成就了一首首經(jīng)典之作，如韓紅的《天路》以及騰格爾的《天堂》等[5]。

結(jié)論

綜上所述，就民族舞的特點及其發(fā)展趨勢而言，民族舞不僅具備了多層次的文化內(nèi)涵，而且也涉及了方方面面的內(nèi)容，可包容各種各樣的文化和習(xí)俗，在世界范圍內(nèi)是不分國界、沒有限制的。而從更深層次來看，民族舞不僅是一個民族的標(biāo)志性文化特征，同時也是一個民族乃至一個國家文化的靈魂，其需要被藝術(shù)家們深入挖掘，依托于各種各樣的藝術(shù)形式，并借助豐富的肢體語言及情緒等全面展示出來，才能彰顯其特色及魅力，從而讓更多的人認識到民族舞所具有的重要地位及作用。為此，在推廣和學(xué)習(xí)民族舞的過程中，深入了解民族舞的特點及發(fā)展趨勢極具重要意義。