瓷上丹青　云誼永存

徐棟

摘 要：文章簡(jiǎn)明扼要介紹了王大凡的主要生平事跡及藝術(shù)風(fēng)格。通過(guò)對(duì)其作品粉彩樂(lè)天詩(shī)意圖瓶的題材內(nèi)容、構(gòu)圖形式、筆法設(shè)色等進(jìn)行闡述賞析，展現(xiàn)出王大凡中年階段瓷上繪畫(huà)的典型藝術(shù)風(fēng)格及審美特征。同時(shí)，對(duì)定制者杜重遠(yuǎn)和受贈(zèng)者穆藕初二人關(guān)系交集進(jìn)行簡(jiǎn)單梳理，揭示出作品的制作背景及其禮饋性質(zhì)。此瓶不僅是王大凡匠心之作，還見(jiàn)證了20世紀(jì)歷史風(fēng)云變幻以及杜重遠(yuǎn)與穆藕初的云天高誼，其文化內(nèi)涵豐富，具有極高的藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值。

關(guān)鍵詞：王大凡;文人畫(huà);定制瓷;杜重遠(yuǎn);穆藕初

王大凡（1888—1961），名堃，號(hào)希平居士，又號(hào)黟山樵子，齋名希平草廬，祖籍安徽黟縣，寄居江西波陽(yáng)縣，為中國(guó)陶瓷美術(shù)大師。他師從汪曉棠，工書(shū)善畫(huà)，尤精人物仕女，取法費(fèi)丹旭、羅聘、馬鏡江等諸家，博采眾長(zhǎng)，自成一家。1915年，其作品粉彩瓷板畫(huà)“大富貴亦壽考”經(jīng)江西瓷業(yè)公司、景德鎮(zhèn)商會(huì)推薦送去巴拿馬“萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)”參展，獲得金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢Z動(dòng)一方。1928年，王大凡與王琦、汪野亭共同發(fā)起月圓會(huì)，后加上何許人、鄧碧珊、畢伯濤、程意亭、劉雨岑五人，他們每逢望日相聚，品茗論畫(huà)，切磋畫(huà)技，雅稱(chēng)“珠山八友”。1939年，王大凡于陶瓷彩繪上獨(dú)創(chuàng)“落地粉彩”技法，簡(jiǎn)化了傳統(tǒng)繪制工藝，并使作品的畫(huà)意更濃，對(duì)新粉彩繪畫(huà)貢獻(xiàn)卓著。新中國(guó)成立后，王大凡在景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)合作社、輕工業(yè)部陶瓷工業(yè)科學(xué)研究所等從事陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作研究，作品頗豐，成就斐然。縱觀王大凡60年的從藝生涯，其作品喜繪傳統(tǒng)文化和歷史典故題材，畫(huà)面典雅樸茂，用筆渾厚酣暢，兼工帶寫(xiě)，直抒胸臆，于秀逸嚴(yán)謹(jǐn)中見(jiàn)奔放灑脫，將寫(xiě)意即興融于作品之中，體現(xiàn)了傳統(tǒng)文人畫(huà)的審美旨趣，從而將陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)推向了高峰。

王大凡繪粉彩樂(lè)天詩(shī)意圖瓶（圖1），作于1936年，瓶高33.2厘米，藏于蘇州市文物鑒定評(píng)估服務(wù)中心。唇口，束頸，豐肩，斂腹，臥足，胎體細(xì)膩堅(jiān)致，釉面潔白潤(rùn)澤，瓶身以粉彩繪高士池上逐涼之景，日朗風(fēng)清，石青竹綠，高士雍容嫻雅，捋胡拂須，憩坐于山石之上，左側(cè)禿發(fā)僮仆整理漁具，右側(cè)婀娜侍女司爐煮茶，狀物逼真自然，場(chǎng)景生動(dòng)傳神，旁題：“棹遣禿頭奴子撥，茶教纖手侍兒煎。時(shí)在丙子季夏之月，藕初先生清賞，杜重遠(yuǎn)敬贈(zèng)，黟山大凡王堃畫(huà)于昌江客次”（圖2），運(yùn)筆嫻暢自如，字體俊逸秀美。下鈐紅彩陽(yáng)文“堃”“大凡”篆章，圈足內(nèi)落“希平草廬”四字二行礬紅篆書(shū)款（圖3），繪制工巧，典雅精麗。作品構(gòu)圖章法嚴(yán)謹(jǐn)，布局疏朗有秩，主體人物與陪襯景致和諧共生，相輔相成。所繪人物臉部以中國(guó)畫(huà)沒(méi)骨法與西洋光影技法相結(jié)合，五官飽滿(mǎn)立體，富層次感，加上細(xì)筆繪就，纖毫畢現(xiàn)，觀之幾與真容無(wú)異。人物衣飾以墨線勾勒，線條挺勁爽健，抑或連綿流暢，其技法游刃于釘頭鼠尾、行云流水之間。施彩手法獨(dú)特，進(jìn)行多層次渲染，注重色彩的明暗和冷暖變化，色彩鮮艷而持重，粉潤(rùn)柔和而淡雅，給人清新又不失華美之感。周邊景致是以斧劈皴法制青石，用長(zhǎng)釘般連續(xù)的線條勾繪勁竹，修竹搖曳生姿，在疏密濃淡間營(yíng)造出古意盎然、清雅怡人的環(huán)境氛圍，從而突出了主體人物的淡泊悠閑、知足平和。作品以白居易《池上逐涼二首》詩(shī)意為題材進(jìn)行瓷上繪畫(huà)創(chuàng)作，詩(shī)畫(huà)相融，寓情于景，反映出傳統(tǒng)文人士大夫追求閑適隱逸的文化情趣，詩(shī)書(shū)畫(huà)印相得益彰，充滿(mǎn)了“文人畫(huà)”的形式美和意境美，體現(xiàn)出王大凡中年階段繪畫(huà)的典型藝術(shù)風(fēng)格及審美特征。

晚清民國(guó)時(shí)期，社會(huì)劇烈變革，習(xí)俗風(fēng)尚也隨之發(fā)生變化。文人畫(huà)家群體直接參與到制瓷實(shí)踐，從而推動(dòng)了以淺絳彩、新粉彩為代表的陶瓷彩繪藝術(shù)的蓬勃發(fā)展。而結(jié)合受贈(zèng)者身份、喜好為題材進(jìn)行創(chuàng)作并指定題詞的定制瓷器，已成為彼時(shí)文人雅士、達(dá)官商賈之間傳遞審美情趣、聯(lián)絡(luò)雙方感情的高級(jí)禮品。在此背景下，景德鎮(zhèn)出現(xiàn)了專(zhuān)繪高檔藝術(shù)瓷的個(gè)體作坊，這些作坊除了自行創(chuàng)作生產(chǎn)瓷器外，還承接各類(lèi)定制業(yè)務(wù)。從這件王大凡繪粉彩樂(lè)天詩(shī)意圖瓶的題跋可知，此瓶為杜重遠(yuǎn)向王大凡定制并贈(zèng)予穆藕初的定制瓷。

杜重遠(yuǎn)（1897—1943），吉林懷德人，著名實(shí)業(yè)家、抗日愛(ài)國(guó)人士，曾任東北邊防軍司令長(zhǎng)官公署秘書(shū)、江西省陶業(yè)管理局局長(zhǎng)、新疆學(xué)院院長(zhǎng)等職。留學(xué)日本攻讀窯業(yè)科，創(chuàng)立肇新窯業(yè)公司。“奉天事變”后杜重遠(yuǎn)積極投入抗日救亡運(yùn)動(dòng)，創(chuàng)辦《新生》《光芒》等進(jìn)步刊物。穆藕初（1876—1943），名湘玥，上海浦東人，民族實(shí)業(yè)家，曾任上海公共租界工部局顧問(wèn)、國(guó)民政府工商部常務(wù)次長(zhǎng)、農(nóng)產(chǎn)促進(jìn)委員會(huì)主任等職。其留學(xué)美國(guó)攻讀農(nóng)科、紡織和企業(yè)管理技術(shù)，創(chuàng)辦德大、厚生等紗廠，引進(jìn)西方科學(xué)管理技術(shù)，積極推行職業(yè)教育，籌辦昆劇傳習(xí)所。1933年2月，穆藕初、杜重遠(yuǎn)與黃炎培等代表上海及東北各界人士共同北上，督促?lài)?guó)民政府重視熱河及支援對(duì)日抗戰(zhàn)等問(wèn)題，不辭辛勞，歷時(shí)月余。1935年7月，時(shí)任江西省陶業(yè)管理局局長(zhǎng)的杜重遠(yuǎn)因“新生事件”被判散布文字共同誹謗日本天皇，處徒刑一年零兩月。穆藕初積極營(yíng)救，隨即致函上海市商會(huì)，認(rèn)為此案判決“違法、損害、不合人情”，要求“主持公道，明示糾正辦法”，后經(jīng)社會(huì)各界共同努力，杜重遠(yuǎn)于1936年4月保釋就醫(yī)。通過(guò)對(duì)兩人關(guān)系交集的簡(jiǎn)單梳理，可見(jiàn)此瓶應(yīng)為杜重遠(yuǎn)在虹橋療養(yǎng)院期間待局勢(shì)穩(wěn)定后，于“丙子季夏之月”（即1936年七八月間）特意向王大凡定制的答謝禮饋，而頗有意思的是此時(shí)的杜重遠(yuǎn)還與張學(xué)良、楊虎城分別會(huì)晤密談，并于9月刑滿(mǎn)獲釋后前往西安推動(dòng)了震驚中外的“西安事變”。

該瓶造型端莊秀雅，繪工嫻熟精湛，施彩清新悅目，制作技藝高超，以樂(lè)天詩(shī)意為主題在瓷上進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作，格調(diào)高雅含蓄，意境深幽雋永。1936年，王大凡正值盛年，其技藝日臻成熟，而此瓶定制者杜重遠(yuǎn)為業(yè)內(nèi)知名方家，受贈(zèng)者穆藕初亦為社會(huì)賢達(dá)名流，承接制作此瓶的王大凡當(dāng)不遺余力，自是匠心之作。彼時(shí)山河破碎，國(guó)內(nèi)時(shí)局動(dòng)蕩，杜重遠(yuǎn)、穆藕初二人曾攜手奔波支援抗戰(zhàn)，在“新生事件”中又施以援手積極營(yíng)救，展現(xiàn)了強(qiáng)烈的家國(guó)情懷和深厚的同志情誼。縱觀此瓶，集瓷壇名家精心施藝、名人賢達(dá)交往禮贈(zèng)于一體，見(jiàn)證了20世紀(jì)歷史風(fēng)云變幻，也見(jiàn)證了杜重遠(yuǎn)與穆藕初的云天高誼，其文化內(nèi)涵豐富，具有極高的藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值，當(dāng)為世人所珍視。