淺議藝術(shù)形象塑造過(guò)程中戲曲表演技巧的重要性

施美娟

（浙江婺劇藝術(shù)研究院浙江婺劇團(tuán)，浙江 金華 321000）

引言

戲曲是我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的重要組成部分，發(fā)展至今仍然深受廣大觀眾的喜愛(ài)，在戲曲表演過(guò)程中往往會(huì)出現(xiàn)多種藝術(shù)形象。而在整個(gè)戲曲的表演過(guò)程中，也可以看作是一個(gè)藝術(shù)形象塑造的過(guò)程，通過(guò)表演技巧的合理運(yùn)用，能夠更好地完成對(duì)戲曲藝術(shù)形象的塑造，因此藝術(shù)形象塑造過(guò)程中戲曲表演技巧有著重要的意義，基于此，本文則針對(duì)藝術(shù)形象塑造過(guò)程中戲曲表演技巧的重要性展開(kāi)討論。

一、“唱”在藝術(shù)形象塑造中的重要性

“唱”是戲曲表演中的重要形式之一，在我國(guó)的戲曲藝術(shù)中，對(duì)唱腔有著非常嚴(yán)格的要求，通常情況下，戲曲表演者在唱的過(guò)程中要做到字正腔圓，以此突顯戲曲唱腔的獨(dú)特之處。對(duì)于專(zhuān)業(yè)的戲曲表演者而言，為了能夠達(dá)到唱腔方面的實(shí)際要求，必須進(jìn)行吐字和發(fā)聲方面的嚴(yán)格訓(xùn)練。與其他藝術(shù)形式不同的是，戲曲中的唱法具有自身的獨(dú)特性，并且在長(zhǎng)期的戲曲藝術(shù)發(fā)展中因此而形成了諸多流派。對(duì)于戲曲表演這而言，要能夠唱腔的合理運(yùn)用，使得自身所扮演的形象特色予以突顯，例如，戲曲表演過(guò)程老旦角色的塑造中，重點(diǎn)要通過(guò)唱腔的合理運(yùn)用，凸顯女性的婉轉(zhuǎn)。而在老生角色的塑造中，唱腔特定主要表現(xiàn)為平穩(wěn)、莊重，在正面人物形象的塑造中，要能夠保持聲音的渾厚。在小生角色的塑造中，唱腔特點(diǎn)為聲音較細(xì)長(zhǎng)。由此可見(jiàn)，通過(guò)唱腔往往就能夠?qū)蚯械慕巧M(jìn)行有效糞便，所以，唱腔的合理運(yùn)用，對(duì)于戲曲藝術(shù)形象的塑造有著重要的意義。例如，在《趙五娘》的表演中，借助演員精湛的唱功，能夠?qū)⒉滩桓改复呖紩r(shí)的再三推托、與新婚妻子離別時(shí)的依依不舍、在遭遇相府招贅是的強(qiáng)力抗?fàn)幍刃蜗罂坍?huà)的入木三分，進(jìn)而向觀眾展現(xiàn)出一個(gè)難抵權(quán)勢(shì)、生活糾結(jié)郁悶的蔡伯喈形象。

二、“念”在藝術(shù)形象塑造中的重要性

在戲曲表演中，為了更好地推動(dòng)劇情的發(fā)展，往往會(huì)出現(xiàn)人物的念白，而這一念白又可以進(jìn)一步分為散白和韻白，戲曲中的念白可以被看作是在音效伴奏下的節(jié)奏性朗讀，通過(guò)念白來(lái)表達(dá)人物的心聲和情感，并表現(xiàn)出人物形象特征。而且在戲曲中，將念白與唱腔進(jìn)行合理搭配，往往能夠收到良好的呼應(yīng)效果，進(jìn)而更好的突顯戲曲中的藝術(shù)形象。在戲曲表演中，通過(guò)念白的合理運(yùn)用，能夠更好地傳遞人物角色的思想情感，并更好地感染觀眾，優(yōu)秀的表演者還可以通過(guò)念白將觀眾帶入到劇情之中，進(jìn)而為觀眾帶來(lái)獨(dú)特的觀看體驗(yàn)，所以，“念”在戲曲藝術(shù)形象的塑造中發(fā)揮了重要的作用。

三、“做”在藝術(shù)形象塑造中的重要性

在戲曲表演中，“做”則是做出特定的肢體動(dòng)作和表演，以此來(lái)突顯人物形象，通常情況下，戲曲中的“做”包括手、眼、身、法、步等方面的內(nèi)容，熟練掌握各類(lèi)表演動(dòng)作，是突顯戲曲人物形象，并提升表演效果的重要基礎(chǔ)。對(duì)于專(zhuān)業(yè)的戲曲演員而言，往往從小就會(huì)練習(xí)各項(xiàng)基本功，并在后期的表演實(shí)踐中不斷加強(qiáng)訓(xùn)練，然后不斷提升對(duì)各項(xiàng)動(dòng)作的熟練程度，未來(lái)充分發(fā)揮動(dòng)作表演在戲曲中的影響效果，在做到動(dòng)作熟練的基礎(chǔ)上，還應(yīng)該使其動(dòng)作更加的傳神，這樣才能夠更好地突顯角色特征，并感染觀眾。為了更好地突顯戲曲形象特征，表演者需要對(duì)各項(xiàng)動(dòng)作進(jìn)行合理控制，比如，為了更好地突顯角色狼狽不堪的特點(diǎn)，則可以采用跪步，又如為了更好突顯少女的嬌羞，則要借助走碎步、甩辮子的動(dòng)作，對(duì)于表演者而言，還要對(duì)各項(xiàng)動(dòng)作進(jìn)行不斷的細(xì)化，通過(guò)細(xì)節(jié)的處理來(lái)更好的突顯角色特征。例如，在《雙槍陸文龍》中，優(yōu)秀演員哭得渾身顫抖的動(dòng)作極大的折服了觀眾，而且，演員手持雙槍、力戰(zhàn)金兵等場(chǎng)面的呈現(xiàn)，也能夠獲得廣大觀眾的連連叫好稱(chēng)贊，通過(guò)動(dòng)作與唱腔、念白等方面的有效融合，使得陸文龍悲痛不已的形象表現(xiàn)得恰如其分，由此可見(jiàn)，“做”在戲曲表演的藝術(shù)形象塑造中有著重要的意義。

四、“打”在藝術(shù)形象塑造中的重要性

在戲曲表演中，“打”主要體現(xiàn)在武術(shù)技能的運(yùn)用方面，因?yàn)楹芏鄳蚯蜗缶邆湮湫g(shù)背景，只有通過(guò)這一方面的表演，才能夠更好地突顯人物形象特點(diǎn)。戲曲中的“打”，往往是將現(xiàn)實(shí)生活中的打斗情形與舞蹈表演進(jìn)行了有效融合，這也是我國(guó)“打戲”的主要特色之一，通過(guò)“打”這一暴力活動(dòng)的展現(xiàn)，突顯一種藝術(shù)美，進(jìn)而為觀眾帶來(lái)獨(dú)特的觀賞體驗(yàn)。在戲曲中，“打”可以被進(jìn)一步分為“把子功”和“毯子功”兩種，前者指的是利用各類(lèi)冷兵器進(jìn)行打斗，后者指的是空手表演各種武打動(dòng)作。例如在《穆柯寨》中，楊宗保的精彩打斗為觀眾留下深刻的印象，也正是通過(guò)這一打斗活動(dòng)，使得這一人物形象被表現(xiàn)得淋漓盡致，而對(duì)于演員而言，為了更好地表現(xiàn)這一角色特點(diǎn)，則必須具備過(guò)硬的功夫，這也進(jìn)一步突顯出“打”在戲曲表演中藝術(shù)形象塑造的重要性。在戲曲表演中，精彩的打斗場(chǎng)面往往能夠?yàn)閺V大觀眾留下了深刻的印象，也通過(guò)上述一系列的打斗場(chǎng)面，對(duì)戲曲中的形象進(jìn)行了更好地展現(xiàn)，由此可見(jiàn)，“打”在藝術(shù)形象塑造中也有著重要的意義。

總結(jié)

綜上所述，在戲曲表演中包括多種表演技巧，藝術(shù)形象塑造過(guò)程中戲曲表演技巧的合理應(yīng)用有著重要的意義，因此，表演者要能夠?qū)Ω黝?lèi)技巧進(jìn)行合理運(yùn)用，在推動(dòng)劇情發(fā)展的同時(shí)，更好的突顯各類(lèi)形象，并對(duì)觀眾帶來(lái)良好的觀看效果。對(duì)于表演者而言，為了能夠更好地使用各類(lèi)技巧，往往需要進(jìn)行持續(xù)不斷的練習(xí)，通過(guò)練習(xí)達(dá)到熟練，并在熟練的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，而且，為了更好突顯人物形象，則要做好表演動(dòng)作的細(xì)節(jié)處理，隨著各個(gè)細(xì)節(jié)的完善，則能夠不斷提升整體表演效果。