藝術與空間關系的思考—以陶藝的空間陳設為例

尹甜甜

（聊城幼兒師范學校，山東 聊城 252000）

一、藝術與空間的關系

藝術作為一種滿足人們特殊精神需求的審美對象，具有其自身的屬性和特質，藝術作品作為連接客觀世界和對象世界的媒介，并非是指簡單的物質實體，還包括包括藝術家情感的熔鑄，藝術欣賞者的審美感受，以及引發欣賞者審美感受的空間環境等要素?？v觀藝術品的發展軌跡，從實用藝術逐步演變成裝飾藝術，空間要素超越了傳統意義上的定位，成為當代藝術不可或缺的組成部分，在原有基礎上增加了一些新的內涵。藝術作品不再是一個孤立的物體，而是從根本上追求精神的享受?？臻g的作用除了表現出藝術作品所處的環境和文化、生態等因素外，還起到限制作用，規定了藝術作品的整體氣氛。設計師在藝術創作的過程中，必須結合空間因素來設計作品。

藝術作品中空間的作用已經從單純的物理空間延伸到心理空間和社會空間。藝術作品中的“空間”概念包括物理空間、心理空間、社會空間三個層次，物理空間是指物質實體所圍合的空間，心理空間則是由物理空間布置所引發的的心理上的空間感受。以“藝術家——藝術作品——空間環境——欣賞者”的有機統一性為原則，提高作品的藝術感染力和社會文化內涵。

（一）由藝術作品的物理空間延伸到心理空間

藝術家創作出來的藝術品，要通過欣賞者的審美再創造，才能發揮它的美學價值。對藝術品空間的營造，是人們審美需求的物化表現。在當代社會，藝術品的創造不僅僅著眼于藝術品本身，而更加注重整體氛圍的營造，同一件藝術作品擺放在不同的空間，會引發欣賞者不同的心理感受。這是由空間的特定屬性決定的，空間是具有邏輯性和形態性的，特定的空間能使人感受到特定的知覺意義。對藝術品空間的營造，并非僅僅滿足觀賞者的視覺審美需求，也可以實現大眾的心理補償。

當代藝術是現代城市文化的產物，是表現城市文明和人類現代生活與理想的一種藝術形式。它的目的不僅僅是藝術作品的展示，目的是通過不斷影響人們的心理活動，改變大眾對現代文明的認知。在城市，大眾的私人空間是狹小的，人們希望公共空間彌補私人空間的不足，爭奪更多的私人空間和自我實現的心理補償，并實現個人與社會精神的對話。

（二）由藝術作品的物理空間延伸到社會空間

人是空間創造的主體，不同時代、不同民族創造的空間都滲透著當時的社會意識、時代特征、文化背景等精神生活和物質生活因素。當代藝術對社會空間的訴求，不僅僅是為藝術作品提供良好的整體氛圍，而是對公眾權利的維護。當代藝術是民主化的必然產物，也是社會發展的內在需求?；仡櫵囆g的發展歷程，在當代，藝術不再是少數人的玩物，當代藝術已經被打上民主化的烙印，因此，建立一個真正體現民主觀念的藝術運作機制，是當代藝術的必然使命。藝術家要通過使用民主化的話語權，體現出平等交流和公共關懷的價值觀。藝術家必須努力在個人與公眾之間尋找平衡點，通過藝術品的創造滿足大眾民主化的政治愿望，維護公眾權利。

二、當代藝術的空間營造——以陶瓷藝術為例

縱觀陶瓷藝術的發展史，陶瓷藝術逐漸從實用性向裝飾性轉變，陶瓷的裝飾性是陶瓷原始功能的一個重要組成部分，是在滿足了人們的基本實用功能之后，從物質文化提高到精神文化的高度，所產生的陶瓷新功能?，F代文化的多元化導致陶瓷藝術的多樣性，把陶瓷與現代環境空間結合，是新時代陶瓷藝術多元化表達的新方向。在當代社會，陶瓷藝術逐漸打破單體化的格局，朝著整體、多元化、大型化的方向發展。比如陶瓷藝術逐漸成為公眾藝術的組成部分，很多大型的公共藝術都是陶瓷藝術作品。陶瓷藝術也成為很多建筑的材料，陶瓷的作用逐漸從獨立的裝飾性表達發展為承借建筑結構的結合。

在陶瓷藝術的裝飾過程中，無論是陶瓷的器形、紋樣、色彩都要和整個環境空間相融合，陶瓷藝術因為空間本身的格調更加具有內涵?？臻g的營造包括藝術品的擺放位置、燈光、布局等物理屬性，更重要的是要體現藝術作品的地域特色和人文環境的塑造，展示陶瓷藝術的人文情懷，將裝飾和實用功能相結合，人文和空間相結合，呈現陶瓷藝術的現代性。在新的生產力的推動下，大眾的審美意識開始覺醒，對民主、自由的追求反映在陶瓷藝術作品中，陶瓷藝術逐漸向民主化、裝飾化、大型化、多樣化的方向發展。

三、總結

當代社會制度和文化的多元化決定了藝術的多樣化，空間與藝術的結合，為當代藝術的發展提供了一種新的維度和思考。空間的營造并非只是為了滿足大眾的視覺審美需求，而是對藝術民主化的呼吁，建立一個真正體現民主觀念的藝術運作機制是當代藝術的重要使命。通過物理空間的營造完成大眾心理空間的審美需求和心理補償，進而實現藝術的民主化，為公眾爭取社會空間的權利。當代藝術家要更加注重藝術作品的文情懷，通過藝術品的民主化精神維護公眾權利，建立一個真正體現民主觀念的藝術運作機制。