以受眾為中心的電視節(jié)目編輯技法分析

杜娟

（河南省舞鋼市融媒體中心，河南 舞鋼 462500）

前言：在開(kāi)展電視節(jié)目編輯活動(dòng)期間，作為從業(yè)人員，當(dāng)時(shí)刻關(guān)注受眾的實(shí)際需要和興趣偏好，隨后基于這些來(lái)編輯更加鮮活、生動(dòng)、豐富的節(jié)目?jī)?nèi)容，吸引更多受眾群體的關(guān)注，進(jìn)而大幅度提升收視率。至于究竟怎樣以受眾為中心來(lái)科學(xué)有效地編輯電視節(jié)目，具體方法將在后續(xù)延展。

一、電視節(jié)目編輯的重要性

電視節(jié)目編輯，即要求從業(yè)者在節(jié)目制作期間，借助適當(dāng)?shù)木庉嫼图糨嫾记桑瑏?lái)增加節(jié)目的藝術(shù)效果，賦予受眾群體豐富且真實(shí)的感官體驗(yàn)。在此期間，要求編輯者發(fā)揮主觀能動(dòng)性，妥善剪輯之前錄制完畢的種種畫(huà)面，保證觀眾觀看的享受性。客觀來(lái)講，編輯順序不同，最終呈現(xiàn)出的畫(huà)面效果各異。另外，各個(gè)畫(huà)面組織形式帶來(lái)的效果也區(qū)別顯著，換句話說(shuō)，各個(gè)編輯者沿用的編輯方法和最終呈現(xiàn)出的節(jié)目效果都是完全不同，這深深彰顯出二次編輯創(chuàng)作的重要性。

二、以受眾為中心的電視節(jié)目編輯技法

（一）鏡頭組接方面

在進(jìn)行鏡頭組接環(huán)節(jié)中，由于后續(xù)成品要為電視編輯服務(wù)，因此編輯者要注意妥善整合現(xiàn)有鏡頭。

首先，分類(lèi)鏡頭時(shí)，要做到細(xì)致性篩選和有序整合，隨后再匹配適當(dāng)?shù)奈恼轮黝}，并且將當(dāng)中不相關(guān)的內(nèi)容剔除[1]。

其次，材料篩選時(shí)，要重點(diǎn)關(guān)注那些原始素材，在經(jīng)過(guò)類(lèi)別庫(kù)解析后，篩除那些已然修剪過(guò)的鏡頭，方便在后期選材過(guò)程中予以清晰性對(duì)比。

所以說(shuō)，在組接鏡頭時(shí)，編輯者要及時(shí)發(fā)現(xiàn)并篩除那些錯(cuò)誤、沒(méi)有用的鏡頭，同時(shí)對(duì)留下的鏡頭進(jìn)行精細(xì)化分類(lèi)，在后續(xù)剪輯時(shí)借助分類(lèi)庫(kù)來(lái)激發(fā)觀眾情感，借此持續(xù)增加電視節(jié)目的收視價(jià)值。

（二）剪接點(diǎn)確認(rèn)方面

剪輯的作用，在于緊密地承接相關(guān)故事情節(jié)，所以說(shuō)，剪接點(diǎn)通常被視為兩個(gè)或者更多鏡頭畫(huà)面的連接媒介，而為了賦予節(jié)目更強(qiáng)的觀賞效果，滿(mǎn)足觀眾更嚴(yán)格的剪輯規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)，就應(yīng)該預(yù)先劃分不同的剪輯點(diǎn)。

第一，基于視頻當(dāng)中的各類(lèi)人物情感變化來(lái)明確剪輯點(diǎn)。

第二，結(jié)合視頻中反映出的事件變化過(guò)程來(lái)做出針對(duì)性規(guī)劃，引導(dǎo)后續(xù)剪輯活動(dòng)。

第三，在明確不同故事情節(jié)還有人物情緒的變化節(jié)奏之后，分別加入適當(dāng)?shù)囊魳?lè)來(lái)劃清剪輯點(diǎn)，同時(shí)賦予觀眾耳目一新的觀看感受。

好比說(shuō)在結(jié)尾部分，要注意加入節(jié)奏感相對(duì)強(qiáng)一些的音樂(lè)，如此便能夠令觀眾內(nèi)心澎湃，進(jìn)一步起到總結(jié)整個(gè)故事情節(jié)的效果。而在明確分類(lèi)各個(gè)剪接點(diǎn)過(guò)后，編輯者有必要對(duì)節(jié)目予以整體編輯，特別是在剪輯環(huán)節(jié)，要保障剪輯畫(huà)面呈現(xiàn)出超強(qiáng)的吸引力，不然不足以調(diào)動(dòng)受眾群體的觀看欲望。

（三）編輯原則落實(shí)方面

電視節(jié)目編輯者，還要充分熟悉連貫和復(fù)雜編輯等原則。特別是在后期整合環(huán)節(jié)中，要預(yù)先辨別編輯內(nèi)容是簡(jiǎn)單或是復(fù)雜，隨后再合理劃分節(jié)目的高潮點(diǎn)。須知各個(gè)節(jié)目的受眾關(guān)注點(diǎn)各異，作為優(yōu)秀的編輯者，當(dāng)實(shí)時(shí)性準(zhǔn)確把握受眾的關(guān)注點(diǎn)，配合簡(jiǎn)單編輯去輔助受眾群體快速、精準(zhǔn)地理清故事脈絡(luò)，或是借助復(fù)雜編輯去引導(dǎo)受眾深入性挖掘各類(lèi)線索并推斷后續(xù)故事發(fā)展[2]。歸結(jié)來(lái)講，在編輯電視節(jié)目時(shí)，從業(yè)人員要多關(guān)注節(jié)目本身的特征和需要，做到有針對(duì)性地切換簡(jiǎn)單和復(fù)雜鏡頭，增加節(jié)目的精彩度。

（四）轉(zhuǎn)場(chǎng)選擇方面

首先，剪切。為了實(shí)現(xiàn)由某個(gè)畫(huà)面到另個(gè)畫(huà)面的流暢性地過(guò)渡轉(zhuǎn)變，就必須要沿用到剪切這類(lèi)技巧，其核心功能在于強(qiáng)調(diào)某個(gè)畫(huà)面。需要引起關(guān)注的是，如若說(shuō)編輯者過(guò)度頻繁地沿用剪切技巧，將會(huì)令節(jié)目節(jié)奏變得異常緊張，嚴(yán)重情況下甚至?xí)苯右鹗鼙娙后w的反感情緒。而最近階段，一類(lèi)新型的剪切模式廣受好評(píng)，就是快切，其主張對(duì)剪切完畢的畫(huà)面再予以剪切，重點(diǎn)在于合理縮減節(jié)目時(shí)長(zhǎng)，適度強(qiáng)化一些畫(huà)面的緊張感。

其次，劃像。強(qiáng)調(diào)在合理沿用特定畫(huà)面過(guò)后，產(chǎn)生剝離其余畫(huà)面的效果。這類(lèi)轉(zhuǎn)場(chǎng)類(lèi)編輯技巧有助于增加節(jié)目本身的趣味性，不過(guò)如若使用過(guò)度，將會(huì)極度削弱畫(huà)面的表現(xiàn)張力。所以說(shuō)，在沿用該類(lèi)技巧時(shí)，重心在于適當(dāng)延長(zhǎng)某些畫(huà)面時(shí)間，集中吸引受眾群體的注意力。

最后，疊化。通常出現(xiàn)在畫(huà)面轉(zhuǎn)化階段，其作用在于避免不同畫(huà)面銜接中出現(xiàn)極度生硬的狀況。不過(guò)該類(lèi)方法并非萬(wàn)能，不足以發(fā)揮凸顯節(jié)目重點(diǎn)的功能。

（五）色彩應(yīng)用方面

電視媒體和傳統(tǒng)的書(shū)刊、報(bào)紙一樣，編輯節(jié)目時(shí)要注意內(nèi)容對(duì)受眾群體的吸引性，要求編輯者加大對(duì)色彩應(yīng)用的重視度。和音樂(lè)還有文字相互對(duì)比，色彩因素往往會(huì)給予人更加直觀的感受，因此，在編輯電視節(jié)目時(shí)，應(yīng)該要在遵循受眾心理需要的基礎(chǔ)上，深入性研究和靈活性沿用相關(guān)的色彩因素。

第一，把握色彩心理。色彩具備一定程度的情緒影響性，透過(guò)電視節(jié)目當(dāng)中，觀眾可以清晰地觀察不同色彩的特性，選擇在節(jié)目編輯中妥善使用色彩，更加有助于充分激發(fā)受眾群體的感情，令他們緊跟電視節(jié)目節(jié)奏來(lái)變換心情[3]。編輯人員要做的，就是靈活使用黑白色還有明暗色等表現(xiàn)技巧，在自然滲透出節(jié)目中隱藏的種種情感之后，令受眾感受到畫(huà)面整體的流暢性。

第二，迎合色彩興趣。在沿用各類(lèi)色彩進(jìn)行電視節(jié)目編輯時(shí)，從業(yè)人員要注意關(guān)注受眾的實(shí)際需要，基于此來(lái)篩選適當(dāng)?shù)纳蕘?lái)進(jìn)行相關(guān)內(nèi)容突出。如在進(jìn)行自然景物表現(xiàn)時(shí)，可以透過(guò)各個(gè)顏色或是形狀的樹(shù)葉呈現(xiàn)，來(lái)反映出差異化的風(fēng)格，方便受眾群體洞察節(jié)目的主體內(nèi)涵還有特征。

結(jié)語(yǔ)：綜上所述，在進(jìn)行電視節(jié)目編輯期間，相關(guān)工作人員要做到預(yù)先明確受眾的興趣偏好和實(shí)際觀看需要，之后再基于這些篩選合理的編輯技法，令節(jié)目在內(nèi)容和形式上更加貼近受眾的期望值。包括剪接點(diǎn)確認(rèn)、轉(zhuǎn)場(chǎng)選擇等等，令不同畫(huà)面銜接過(guò)渡得更加自然真切，進(jìn)一步反映出深刻的主題內(nèi)涵，引起受眾群體強(qiáng)烈的共鳴和反思。久而久之，有機(jī)改善電視節(jié)目整體的收視率。