王寵小楷《游包山詩集》之初探

□牛婭力 哈爾濱師范大學美術學院

明代是中國書法史上的又一發展時期，前期被以沈度為代表的臺閣體所籠罩，書壇一度暮氣沉沉。后由于明成祖遷都燕京（今北京），江南地區遠離了政治中心，文人士大夫得益于江南輕松自由的學書環境與江南豐富的資源，以祝允明、文徵明、王寵、陳淳為代表的吳門書派將書壇又重新點燃。他們的小楷各具特色，其中尤以王寵小楷造詣最高。何良俊先生曾評價“衡山之后，書法當以雅宜為第一”。

王寵（1494—1533），吳縣（蘇州）人，初字履仁，后改字履吉，號雅宜山人。王寵聰慧好學，勤奮刻苦，曾八次應試，然累試不第，于是寄情于山川石林，在石湖讀書學習二十年，非探親不進城。王寵小楷一改繼宋元以來的柔媚秀麗，去追溯魏晉尚韻之風下的樸拙自然，得力于鐘繇、二王等諸多書家，逐漸形成渾圓天成、清新拙趣的小楷風貌。王寵小楷的代表作《游包山詩集》是其三十四歲所作，薛龍春先生高度評價此部作品：“此幅小楷最多大令與鐘繇筆意，用筆含蓄敦實，結構方嚴，精力內蘊。”

《游包山詩集》書于三米多長的紙上，全篇無一懈筆，氣脈連貫順暢，行距較為寬綽疏朗，字距則稍密而大小相宜，信筆所至，情態各異，書寫節奏悠然自得，足以顯示出王寵曠達淡泊的心境和游刃有余的技法。

從用筆上看，《游包山詩集》筆畫的形態既風格協調一致而又豐富多變。例如，整篇中的“點”畫都十分飽滿，但又形態不一，如“游”“湖”“池”“津”等字的“氵”的首點為飽滿的蒜瓣點，露鋒入筆，順勢而落，形狀似蒜瓣，圓潤可愛。而“景”“未”“集”等字的左右兩點則略帶行書之意，相互呼應，筆斷意連，十分生動。橫畫多輕鋒入筆，由輕到重、由細到粗、由尖到圓。值得一提的還有捺畫的用筆，與橫畫相似，露鋒入紙，由輕及重，有時會有向上的撥挑，如“延”“越”“近”的“辶”筆畫捎帶隸意，異趣橫生。

從在結體上看，該書有三個顯著特點：一為錯位搭配，如“包”“島”“瞻”“瑤”等字。“包”字上半部分的撇、橫折鉤與“巳”進行左右錯位，“瞻”字將“目”提高與“詹”上下錯位,別開生面，獨具匠心。二為小楷因其字小，書寫不當便會枯瘦無力，王寵小楷單字間筆畫粗細搭配得宜，肥瘦得體。三為內密外疏，“圖”“窺”“寒”便是如此。“圖”字對中間部分處理嚴密，而“口”卻不框死，留有縫隙，這字便“活”了。“窺”中“見”字最后一筆豎彎鉤，有意夸張豎與彎鉤的距離，使字靈活生動，富有趣味。

從《游包山詩集》可以看出王寵小楷是含蓄、樸拙、淡雅的。由古至今，傳統藝術都講究中和、中正、中庸之美，藝術與哲學相通，正如詩歌“言有盡而意無窮”重暗示而輕外顯則是書法、繪畫、詩歌等各種藝術所追求的目標。王寵小楷的用筆是含蓄的，他以魏晉隋唐小楷刻本為學習摹本，將魏晉隋唐的高古、含有篆籀之意的用筆全數掌握，并加以運用，如“霞”“哀”“伏”等字本應該盡顯鋒芒的捺畫均沒有出鋒，而是由尖及圓，平穩含蓄，使觀者在欣賞這幅佳作時，一種舒適平靜油然而生。

王寵小楷，得益于鐘繇和二王等人，而鐘繇小楷最為人所稱贊的便是其天然巧成、古樸拙趣的氣質。樸拙氣在《游包山詩集》中主要表現在用筆所反映出的“質樸”和“古拙”，用拙的筆觸來表達整體的姿態，如作品當中橫畫由輕到重，中鋒收筆，有時會帶有隸意的挑出，撇畫的收縮短小，捺畫的略向下垂，中鋒收筆或帶隸意的挑出。由此可以看出，王寵的小楷作品在風貌上延續了鐘繇的拙趣。拙自鐘繇以來，便成為一種風尚，它不再追求外在的華美，而是強調一種質樸的內在美。

王寵小楷的淡雅體現在其整幅作品的氣息中，觀察其章法可知，布局縱有行、橫無列，且行間距較大，因此視覺上整幅作品清新疏朗；從結體上來看，字體內密外疏、收放得宜，且在筆畫交接處留有大量空白；用筆上多平鋪直敘，許多筆畫都簡化為點，少映帶，以行斷意連的方式來營造出清淡簡雅的氣氛。

王寵一生都致力于尋求魏晉風韻，可惜英年早逝，其自身的探究之路并未完善。慶幸的是，他這種儒雅、率真的情調、拙中見雅的風格、高曠的人品得以被世人所認可，并將一直延續下去。