淺析門德爾松《莊嚴變奏曲》演奏技巧

席芳媛 （山西師范大學(xué)）

一、《莊嚴變奏曲》創(chuàng)作背景

《莊嚴變奏曲》創(chuàng)作于1804 年，是門德爾松大型鋼琴作品的重要代作。他的這首作品主要有兩個目的，其一是為了紀念偉大的作曲家貝多芬，其二是為了宣告自己對音樂創(chuàng)作中賣弄音樂技巧行為的批判。在這首作品中，我們既能夠欣賞到如歌般的旋律，又能感受到他內(nèi)心豐富多變的情感。

二、《莊嚴變奏曲》各個變奏曲的演奏技巧

主題是莊重的行板，速度緩慢。以四聲部的復(fù)調(diào)形式開始，旋律飽滿深情，有雖然很多小連線，但在演奏時需要用大連線演奏完樂句。彈奏時，巧妙的使用大臂內(nèi)部的力量，減少泛音，使音色柔和自然。

變奏一，飽滿的旋律依舊要用大連線演奏完整個樂句。內(nèi)聲部平穩(wěn)的進行，烘托主旋律的美感。低聲部的八度進行，應(yīng)積極向上，深沉、有延續(xù)性。

變奏二整體與之前相比要活躍一些，速度適當加快。高聲部的旋律依舊與主題相呼應(yīng)，彈奏時，胳膊和手臂要放松，指尖要有抓住琴鍵的感覺，重視指尖的力量。

變奏三要更多一些熱情去演奏。左手全部使用八度彈奏，在彈奏跳音時，應(yīng)該輕巧并積極的彈奏。1 指關(guān)節(jié)應(yīng)當放松一些，自然形成弧形，5 指關(guān)節(jié)做好支撐，手掌松弛，要有自然拱起的感覺。另外，注意旋律的進行，不被其他聲部所掩蓋。

變奏四整個段落均為單音跳奏進行，手指動作應(yīng)敏捷、獨立，速度不宜過慢。兩個聲部相互重疊，進入高潮，左手模仿右手進行，使音樂多了一些趣味。

變奏五出現(xiàn)許多二音連線，要求彈出“爸爸”的語氣。和弦交替出現(xiàn)，應(yīng)該保持和弦整齊，力度均勻進行，并且手腕應(yīng)有向前、向下“揉”的感覺。

變奏六要回到原速演奏。左手進行了多次的八度演奏，右手多為和弦跳躍式進行，斷奏時應(yīng)使用高度凝聚的快速觸鍵，將音樂的戲劇性美感及緊張性進行更好的展現(xiàn)出來。

變奏七是熱情的快板。此處的琶音技術(shù)是本曲中的難點，根據(jù)我的個人經(jīng)驗，此處琶音最好左右手交替彈奏。彈奏和弦時，發(fā)音的一瞬間指尖要有抓住琴鍵的感覺，觸鍵要整齊，彈出的音色要飽滿通透。

變奏八是一個非常活潑的快板。曲中出現(xiàn)了三連音，八度進行和八度跳奏進行。手掌應(yīng)該跟隨音符自然彈奏。在練習(xí)八度技術(shù)時，應(yīng)該注意支撐好5 指，并注意手腕和手臂處于非常放松的狀態(tài)。

變奏九是變奏八的進一步發(fā)展。整個樂段雙手多在同時演奏律動感極強的三連音，使得音樂多了一分深沉感。練習(xí)三連音時，可由慢到快練習(xí)分解三連音。

變奏十部分是一個四聲部的賦格風(fēng)格的段落，中速演奏。每一個主題句都要清晰的表達清楚，要表現(xiàn)好旋律的歌唱性。適當?shù)氖褂锰ぐ蹇梢允咕渥佑醒永m(xù)性。

變奏十一是流暢的富有歌唱性的樂段。彈奏時要充分重視旋律聲部的進行，使旋律富有歌唱性，同時要注意切分節(jié)奏“弱強弱”的律動。彈奏低聲部時，要注意控制觸鍵力度，不可突然冒出某個重音。彈奏均勻，將樂曲的堅定感、深沉感彈奏出來。

變奏十二是速度稍快的變奏。曲中出現(xiàn)了左右手交替的節(jié)奏形式，三十二分音符的快速進行制造了一些緊張的氣氛。

變奏十三要求持續(xù)輕快的彈奏。旋律出現(xiàn)在了次中音聲部，手指要將次中音聲部圓潤飽滿的旋律彈奏出來，右手始終要輕巧的彈奏。從221 小節(jié)開始，右手開始連奏進行，與之前的樂段形成對比，曲中多了一分流動的向上的感覺。

變奏十四是慢速的富有歌唱性的柔板樂段。八度進行制造了一種如泣如訴的感覺，明暗、深沉、遠近表現(xiàn)的淋漓盡致。

變奏十五要慢速的演奏這個樂段。低聲部要緊密跟隨高聲部的切分音由暗淡轉(zhuǎn)向明朗，有一種豁然開朗的感覺。彈奏和弦時要將旋律突出，并將和弦彈奏整齊，下鍵速度稍慢，需要使用很強的力度去控制。

變奏十六與上一變奏不同，這一變奏要輕快的去演奏。它以快速的分解和弦及六連音快速進行開始，音樂緊張的進行時，要注意將六連音彈奏均勻，把握好節(jié)奏和音符的準確性以及把握好整個樂段的速度。

變奏十七要以弱奏開始，音量逐漸加強，制造一種氣勢磅礴，宏偉浩大的音響效果。彈奏時，要注意高聲部出現(xiàn)的主題旋律。最后，左手低聲部出現(xiàn)了極速的震音，高聲部的高聲部旋律與主題呼應(yīng)。

尾奏是極速的尾奏部分。左右手輕松明快的彈奏，左手的跳奏推動了右手旋律的發(fā)展，高聲部的旋律與主題部分強烈呼應(yīng)，制造出一種恢弘的音樂氣勢。

三、練習(xí)時可能遇到的彈奏問題及如何解決

（一）旋律聲部無法清晰地表現(xiàn)

在這首莊嚴、肅穆的樂曲中，出現(xiàn)了很多多聲部的復(fù)調(diào)樂段，對于演奏者來說，既要掌握好聲部均衡，又要展現(xiàn)出詩意的旋律就顯得有些困難。演奏者除了靠手臂重量和手指力度以外，還要配合手臂爆發(fā)力的重量彈奏法，手臂力量的應(yīng)用可以產(chǎn)生更加明亮和渾厚的聲音。

（二）各個變奏曲不一樣的音樂效果無法立馬呈現(xiàn)出來

演奏者為了展現(xiàn)出各個變奏曲中的音樂效果，就需要演奏者使用多種方式的觸鍵方式，從觸鍵角度、觸鍵速度、觸鍵力度、觸鍵高度方面出發(fā)，選擇適合音樂作品的觸鍵方式。

（三）斷奏部分無法從一而終的保持同樣的演奏效果

在彈斷奏時，肩關(guān)節(jié)到手腕應(yīng)完全放松，當一個指頭觸鍵時，要有充分的重量，落鍵時，指尖撐住臂部，每彈一個音后，可檢測腕和肘是否能夠自由靈活的向任何地方移動，使整個手臂、腕、肘和肩膀配合自由。

（四）雙手交替彈奏的琶音無法彈奏均勻

遇到琶音技術(shù)時，首先要掌握好力度均勻，尤其要避免遇到大指就彈出重音。其次，要注意聲音線條連貫，動作線條連貫，并且要將聲音彈奏清晰。要注意好琶音的低音，要彈得深厚一些。