淺談二胡作品《流浪者之歌》

李玉珍 （沈陽音樂學院）

一、《流浪者之歌》背景介紹

《流浪者之歌》描寫的是吉普賽民族四海為家，過著孤苦無依生活的一種場景。吉普賽人民沒有固定的生活居所，在流浪漂泊的過程中被其他民族部落人民所迫害，但堅強的吉普賽人民展現出了不屈不撓的戰斗精神，體現了吉普賽人民堅毅的品格和與世抗爭的性格。據記載說樂曲的創作靈感來源于作者在鄉間采風時偶然聽到了當時流傳的民謠，將民謠作為創作的音樂材料并加以其本身對吉普賽民族的了解和理解。當他進一步的了解吉普賽人的生活和命運，在感嘆生命的同時創作出了這首觸動人心的作品。

《流浪者之歌》整曲運用了獨特的“吉普賽調式”，在不改變原曲的基本旋律、節奏、曲式結構、音樂內容的基礎上進行的改編，只是為適應二胡演奏而做出的細小的調整。演奏者在演奏移植作品時應該盡量保留原作品的情感，最大程度的還原作曲家作曲時的創作意圖。

二、《流浪者之歌》的演奏分析

作品的第一部分是引子部分，由第三小節的第三拍開始進入旋律，節奏較為自由，聲音通透有力，運弓平穩有力，要有爆發力，使用全弓演奏。從開始進入旋律后的持續三個小節的音符都為內弦演奏，所以要求擦弦力度均勻并且用力適度，音色要求圓潤、通透。第七小節的音都位于二胡的高把位，二胡在演奏過程中對于高把位的音是需要極好的控制力，要特別注意音色和音準。兩個八度內的旋律琶音由弱漸強，注重連貫性。在演奏技巧時，演奏琶音要求左手換把的快速準確，右手持弓流暢均勻，音色要飽滿并具有顆粒性。左手手腕的放松、穩定以及手掌的放松是演奏好音色的基礎，左手越放松，換把則越沒有壓力，演奏琶音的障礙也會越小。整個作品的第一部分表現了吉普賽人民對生活的無奈與對命運的不屈服，不屈不撓的與命運抗爭的情緒。

作品的第二部分是曲子的慢板部分，第十三小節開始，引入新的旋律，烘托了憂傷憂郁和激動的氛圍。節奏較為自由，在節奏內作伸縮，音樂語氣化很明顯，更貼切的表達了吉普賽人民向世人傾訴自己的痛苦的遭遇，對未來美好生活的憧憬與希望，情緒激動。整段的樂句都以變奏和反復做技巧性極強的發展，同樣的旋律材料重復出現，要將后者出現的賦予新意，要注意情感上做對比。第二部分的旋律要注意呼吸，要做好分句，掌握樂句間的連接。在某一些演奏技巧方面也可以吸收小提琴的演奏方法，如小提琴的連頓弓，運用到二胡技巧上是對右手著弓點和手指對琴弓的控制要求極高，要做到顆粒清晰，音量統一，旋律線條流暢。調性上的變化帶給了音樂上的立體感，通過對各種演奏技法的演奏表現音樂中最細膩的感情是這一部分的難度。

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這個部分的自然跳弓要很輕盈和清晰，顆粒性強，有跳躍性。這一段快速進行的旋律要求聲音清楚、飽滿、果斷。左手與右手的高度配合默契，右手持弓要保持平穩有力。在樂句的開頭每一個小音頭都能使樂句更清晰，樂句之間更清楚，讓聽眾清晰的感受到這一段落的樂句結構。音頭要有爆發力，但不要因為用力過猛而出現噪音，使右手拇指控制住琴弓，手腕和手掌同時發力，音頭的聲音是通透有力量的。

作品的第四部分是小快板，表現了吉普賽人多才多藝，充滿活力的音樂形象。整段描繪的是一幅吉普賽人民載歌載舞、歡快熱烈，追求美好幸福生活的篇章。為了體現這種歡快的氛圍，整段都是在快速的節奏中進行。也是整部作品難度系數較高的一個部分。這個部分的演奏技巧和小提琴演奏技巧最接近的地方，尤其是開始的自然跳弓演奏，使音樂更加的富有彈性和活力，更貼切吉普賽人民的性格。但這一部分的難度極高，綜合了許多高難度技巧，要在很短的部分充分展現出小提琴的音色的魅力。樂句之間要緊密的連接，表現出每一樂句的風格和特點，在節奏內作伸縮來體現旋律線的起伏變化。

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作品的第三部分，作品的慢板中段，音樂緩緩流淌而出，向聽眾講述了一個凄美的故事。將不同的演奏手法運用到相同音樂素材的音樂段落中，運用左手揉弦的頻率的不同，使音樂的情緒更為濃厚，更為抒情。這一部分充滿了歌唱性，通過揉弦頻率的不同來使音樂更為豐富，更為深情。要多使用滾揉，使樂曲柔美流暢，打動人心。滾揉的揉弦方法應以揉為主壓為輔，要注意左手觸弦的力度及頻率，在柔弱、暗淡的音色基礎上帶有強弱變化的演奏。右手擦弦的變化要做到力量大而不燥，弱而不虛，音色清晰和通透。

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這一段落的泛音和人工泛音則是要求左手的準確性，自然泛音要求左手按弦的力度要小，相對于右手擦弦的力度要重一些。自然泛音是要求音高的絕對正確的情況下，輕按琴弦通過右手擦弦產生振動發出的音，所以左手對音位敏感程度很高。而人工泛音要比自然泛音的難度相對更高，需要左手的食指和小指同時按琴弦，食指要實按在某一音位上，而小指則浮按在其上方純四度或者是純五度，通過右手擦弦而發出的音。

結 語

《流浪者之歌》這首小提琴作品不僅展現了小提琴這件具有悠久歷史西方樂器的魅力和豐富的演奏技法，同樣也把東方傳統的二胡推上了國際，使中國的傳統樂器與西方音樂文化相接軌。這種洋為中用的演奏技法對傳統二胡的演奏技法有了實際上的突破和創新，對傳統二胡演奏技法的多樣性有了突破。二胡藝術不僅僅是民族的，更是世界的，唯有與更多的外來音樂交流創新，才能更好地走向廣闊開放的世界中，展現傳統音樂的活力與魅力。