詠嘆調(diào)《女人善變》的創(chuàng)作背景及演唱技巧

王士聰 （云南藝術(shù)學(xué)院）

一、《女人善變》創(chuàng)作背景、簡(jiǎn)介

（一）作者簡(jiǎn)介

威爾第，其全名為朱塞佩·威爾第。他出生在1813 年意大利北部布塞托的一個(gè)小酒館經(jīng)營(yíng)者家庭。少年起即立志學(xué)習(xí)音樂(lè)，七歲時(shí)便被送往米蘭音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)，29歲（1842年）就憑借創(chuàng)作的歌劇《那布科王》而大放異彩，并因此成為意大利著名的作曲家。還曾經(jīng)短暫時(shí)間內(nèi)加入過(guò)意大利歌名斗爭(zhēng)，1840 年到1850 年先后創(chuàng)作歌劇作品《倫巴底人》、《厄爾南尼》、《阿爾濟(jì)拉》、《列尼亞諾戰(zhàn)役》等作品來(lái)鼓舞意大利人民進(jìn)行革命斗爭(zhēng)，因而被譽(yù)為“意大利革命的音樂(lè)大師”。

（二）詠嘆調(diào)《女人善變》簡(jiǎn)介

《弄臣》的故事表現(xiàn)了原著中對(duì)不平等制度的譴責(zé)和對(duì)被壓迫者、被侮辱者的深切同情，成功的塑造了貌丑背駝，性格優(yōu)柔寡斷，內(nèi)心情緒變化多端的弄臣利哥萊托，風(fēng)格浮華、多情善變的公爵和純真癡情的少女吉爾達(dá)三個(gè)主要的藝術(shù)形象，他在歌劇中并沒(méi)有對(duì)這些人物作明確的道德判斷，而是著重人物性格的塑造和復(fù)雜心理的揭示?！杜肌泛汀杜松谱儭肪钌畹母灿谌嗣竦男闹小?/p>

《女人善變》出現(xiàn)在《弄臣》第三幕中，是由公爵的男高音唱出。在這一幕中，弄臣已經(jīng)開(kāi)始謀劃實(shí)施他的刺殺公爵的計(jì)劃。但是弄臣的女兒早已深深的愛(ài)上了年輕英俊的公爵而不能自拔。弄臣為了讓女兒弄清楚公爵的浪蕩輕浮的面貌。將女兒領(lǐng)到公爵尋歡作樂(lè)的客棧，然后埋伏在墻角處偷聽(tīng)公爵無(wú)恥的舉動(dòng)。當(dāng)公爵在臥室內(nèi)寬衣解帶，即將進(jìn)行一場(chǎng)艷事時(shí)，得意洋洋地唱起了《女人善變》這一曲目。當(dāng)時(shí)在公開(kāi)首次演唱《女人善變》時(shí)，威爾第本人就料到這首作品一定會(huì)引起觀眾們很大的反響，所以為了作品在演出前流出，他堅(jiān)持到演出前彩排時(shí)才將樂(lè)譜交給表演人員，首演當(dāng)天果然不同凡響，迅速傳遍大街小巷，后來(lái)也成為了許多男高音喜歡的獨(dú)唱曲目。從而我們可以在《女人善變》及《飲酒歌》這兩部不同的歌劇中發(fā)現(xiàn)威爾第的創(chuàng)作特點(diǎn)充滿跳躍，旋律也是輕快活潑的。

二、詠嘆調(diào)《女人善變》的演唱技巧

（一）感情的把握

我們經(jīng)常說(shuō)到音樂(lè)是世界的語(yǔ)言，為什么這么說(shuō)呢？聽(tīng)到悲傷的音樂(lè)和歡快的我想心情肯定是不一樣的，不管是藝術(shù)歌曲還是歌劇選段，它都有著這首作品的靈魂，所以歌唱一定是情感的表達(dá)，所以如何準(zhǔn)確的表達(dá)出作品的情感和思想內(nèi)涵，是每一位演唱者的最終目標(biāo)?！杜松谱儭愤@首歌曲是公爵為自己拋棄弄臣的女兒而尋找的借口，因此理解歌詞含義，才能很好的處理歌曲中的情感。其次認(rèn)清情感基調(diào)的整體性。情感基調(diào)是作品的整體情調(diào)，是作品情感的一種體現(xiàn)，也是作品思想感情的綜合表露。也要注意情感基調(diào)的變化性《女人善變》整曲情感基調(diào)為輕佻，虛偽。因此演唱時(shí)要注意抓住劇情的發(fā)展，整個(gè)大段歌劇篇章的大思想，還要表現(xiàn)出公爵的輕挑，虛偽的內(nèi)心活動(dòng)，在有必要的時(shí)候還可以合理的改變唱腔。

（二）歌詞

語(yǔ)言咬字是歌唱基礎(chǔ)，我們都必須時(shí)刻注意自己的發(fā)音基礎(chǔ)能力，只有將語(yǔ)言和音樂(lè)有機(jī)的結(jié)合在一起才能是的作品完美的呈現(xiàn)。語(yǔ)言咬字告訴我們演唱者在說(shuō)什么，音樂(lè)告訴我們演唱者要表達(dá)什么?！杜松谱儭肥且皇滓獯罄母枨谘莩@首作品時(shí)要注意：1、意大利文的聲音連接是元音連接，在發(fā)字頭輔音時(shí)要注意保持好口型。2、在換字時(shí)要注意口型的變化，下巴保持放松，口腔內(nèi)要有足夠的空間。3、字與字之間過(guò)渡時(shí)要輕巧，不應(yīng)出現(xiàn)吃字的情況。4、要注意意大利歌曲演唱時(shí)歌詞的時(shí)值，剛接觸意大利歌曲的歌唱者在唱詞時(shí)值變化上會(huì)明顯發(fā)現(xiàn)與中文歌曲不同。作為一個(gè)成功的歌唱家，在剛接觸一首新的作品時(shí)除了了解作品的背景、風(fēng)格等等，一定都會(huì)朗誦歌詞，歌詞的朗誦是每個(gè)歌唱者在演唱作品前的必備工作。歌詞朗誦有著無(wú)可否定的作用：l、朗誦歌詞可以幫助我們了解作品的內(nèi)容，培養(yǎng)我們的角色意識(shí)：2、朗誦歌詞可以幫助我們把握作品的風(fēng)格特點(diǎn)，以及要表達(dá)的思想感情：3、朗誦歌詞可以幫助我們培養(yǎng)意大利語(yǔ)感，把語(yǔ)言發(fā)標(biāo)準(zhǔn)、地道。

（三）旋律的完整性

一首歌曲的演唱，不管音色多么優(yōu)美，聲音處理多么優(yōu)秀，如果不注意旋律的連貫和完整，那這首歌曲的演唱仍然是失敗的。在演唱《女人善變》這首作品時(shí)，我們要注意不能把旋律塊狀分割。演唱時(shí)要注意中間不能有間斷，保持這段旋律的流暢。

（四）歌曲的節(jié)奏與符號(hào)

由于這首作品中大量的使用了力度、強(qiáng)弱符號(hào)，并且巧妙的運(yùn)用了倚音。演唱這首作品時(shí)節(jié)奏既要準(zhǔn)確穩(wěn)定，更要注意作品中眾多的裝飾音，此外，在音樂(lè)表現(xiàn)中，聲音的力度與作品所反映的情感是密不可分的，正確運(yùn)用力度也是演唱《女人善變》這首作品的先決條件之一。我們可以看到這首作品在很多小節(jié)中都使用了倚音，在演唱時(shí)一定要注意把這些倚音唱準(zhǔn)確。此外，在音樂(lè)表現(xiàn)中，聲音的力度與作品所反映的情感是密不可分的，正確運(yùn)用力度也是演唱《女人善變》這首作品的先決條件之一。

（五）合理的調(diào)節(jié)呼吸

氣息是演唱歌曲的根本保障，合理的運(yùn)用氣息才能從根本上控制一首歌曲的完整性。氣息運(yùn)用不當(dāng)則會(huì)導(dǎo)致音色過(guò)暗或過(guò)亮，節(jié)奏、力度、旋律以及感情不當(dāng)。因此在演唱時(shí)一定要注意恰如其分的運(yùn)用氣息，合理的調(diào)節(jié)呼吸。演唱前吸好氣，在高潮句時(shí)保持氣息流暢均勻的呼出，同時(shí)要把力度變化做好。