品“聲”之美
——淺談古詩詞藝術歌曲《楓橋夜泊》的演唱特點

王翹楚 （河南大學）

一、唱出古詩詞韻味

（一）關鍵字的咬字

第一句中的第一個“月”字非常關鍵，在前面較長的鋼琴伴奏引子中，演唱者需要進入歌曲情境、醞釀歌唱情感、調整歌唱呼吸，提前在心理上準備好歌曲的第一句，這個“月”字要輕輕地慢慢地拉開咬，切不可打破月夜的寧靜。這句的高潮應是“霜”字，在全句的最高音處，筆者在初唱這首作品時，將這個字很快地歸了韻，聽起來更像是“shua”。觀察一下“霜”字的音節“sh-u-ang”可以發現它是由介母“u”到“ang”再歸韻，在咬這個字時要在“u”上有所停留，內口的口型由小變大，將字頭、字腹和字尾咬清楚，并歸好韻。

第一、二、四句的句尾字分別是：“天（tian）”、“眠（mian）”、“船（chuan）”，這三個字的音節中都帶有“an”，在演唱時容易把這些字咬的很扁，這個時候可以試著把“a”和“n”拆開來咬字，將口型豎起來，并且在“a”上面適當延長一些再歸韻，其實這首《楓橋夜泊》中的“滿”、“寒”、“山”、“半”都可以用同樣的方法來咬字。

第二句中開頭的兩個字“姑（gu）”和“蘇（su）”，以及第一句中出現的“烏（wu）”是筆者在演唱這首作品時的“絆腳石”。他們的共同點是由元音“u”構成，一音到底。聲樂學習者都應該知道，“u”這個元音在平時練聲時對于穩定喉頭和放松舌頭都有很大的幫助，但是本作品的“姑”“蘇”處在小字二組的升F 音上，便很容易出現聲音擠卡僵硬的現象，因此在唱到這里時要保持好吸氣的狀態，口腔和喉嚨保持打開的狀態，橫膈膜推動氣息的流動，略帶微笑地去咬字。

（二）特殊唱法

搖音：每一句中的句尾字“天”、“眠”、“寺”、“船”都作“搖音處理”，就像是古人搖頭晃腦地讀詩，又好像是古琴中的揉弦，筆者在演唱時覺得這更像是秋風吹動下的水波，慢慢蕩漾開來。“搖音在聲樂演唱中多稱顫音，主要表現為音高快速而均勻地波動”。①在這首作品中除了每句的句尾字使用搖音處理之外，第一句中的“啼”也可以加入搖音。

裝飾音：此作品的裝飾音集中體現在了第三句中的“蘇”字，這個字的音是2，那么在演唱的時候加入一個上波音，旋律變為了2322，這樣的裝飾音巧妙地表現出古詩詞的韻味，也讓歌曲體現出吟誦風格。

二、以聲訴情——選用恰當的聲音

（一）音色的選取

要選用恰當的，符合古詩詞藝術歌曲韻味和特色的聲音去演唱。筆者認為在演唱《楓橋夜泊》時不可用過于明亮的音色，也不需要過于厚重的聲音，過亮或者過厚的聲音都與古詩詞含蓄典雅的氣質不相符合，因此取二者之間，用稍微暗淡卻不失柔美的聲音去演唱。

（二）聲音力度的變化

如果從頭至尾都用一成不變的音量去演唱的話，這首歌就會失去色彩，那么《楓橋夜泊》在音量的選取上不僅要遵從譜面上的力度符號，也要根據特定環境的變化，適當改變聲音的力度。例如第一句“月落烏啼霜滿天”，應用聲音營造出由遠及近的畫面感，音量要由小逐漸推大，在“霜”字處音量推到最大之后音量又逐漸減小，若有若無。音量越小需要控制呼吸的力量其實是越大的，但這個時候可以很好地體會“吸著唱”的感覺，那么音量漸強時要善于運用自己的身體，逐漸舒展，加強呼氣的量。

第二句“江楓漁火對愁眠”，此句主要表現詩人的心境，因此整句的音量要控制在中弱，平穩淡然。此句的音區不高，要注意氣息的平穩扎實。

第三句“姑蘇城外寒山寺”中的“姑”音量要弱，到“蘇”字時音量稍微推大一些，“城外寒山寺”時音量再由漸強再到減弱，越來越弱，營造出一幅由近及遠的畫面感。在高音處保持弱音不是一件容易的事情，在唱“姑蘇”時需要氣息更強大的支持，需要掛著高位置吸著唱。接下來唱“城外寒山寺”時，音區變低，聲音逐漸減弱，狀態卻一點也不能松懈，繼續讓聲音在氣上走，直到唱完。

第四句“夜半鐘聲到客船”可以說是全曲的高潮句，重復了兩遍，演唱這一句的第一遍時內心郁積的所有情感都化作聲音爆發了出來，筆者將其理解為作曲家黎英海先生替詩人張繼的吶喊，因此這一句的音量要逐漸推大，在“到”字處推到最大，飽滿而有力的聲音使得情緒有個很好的爆發點。第二遍時，很像是詩人的逐漸釋懷般的喃喃自語，這份愁緒就隨著這夜半鐘聲越來越遠，逐漸散開，因此這句的音量要弱下來，且越來越弱。

（三）情感的表達

筆者認為，情感表達是聲樂演唱中最關鍵的一點，有個詞說的很好叫“用心歌唱”，說的就是要用自己真誠的心，真誠地情感去表達。在這首古詩詞歌曲中，演唱者需要“穿越”到詩人張繼所處的時代，感受他所經歷的一切，感受他的情感，其實還是“詩樂相融”，整個作品以“愁”這個字貫穿，演唱時多一些嘆息的感覺，高潮時要仰天長嘯般地爆發出來，這首歌曲的情感表達其實就體現在了每個咬字上的處理和每處的聲音力度變化上。

結 語

《楓橋夜泊》這首古詩詞藝術歌曲是詩樂交融的典范之作，筆者將此作品的演唱特點總結如下：1、唱出古詩詞韻味，注意歌曲的吟誦風格。2、選用稍微暗淡柔美的音色。3、用聲適度，注意力度變化。4、用聲訴情，以情帶聲。

注釋：

① 孫黎.傳統吟誦中的咬字與潤腔特征在聲樂演唱中的借鑒與運用[D].中央民族大學,2011：22.