淺議民歌演唱中高音區的發音技巧

戶鵬華 （商丘幼兒師范學校）

在中華古老的文明歷史中，音樂藝術有著輝煌的成就。據史書記載，早在五千多年的原始部落氏族時代，就流傳一首女聲獨唱歌曲《涂山氏妾歌》。相傳是夏禹治水，是他情人在涂山頂上等待時唱的一首歌。經過幾千年的發展與傳承，中華民族聲樂藝術演化為三大類：戲曲藝術、曲藝說唱、民間民歌。我國是一個有著五十六個民族的大家庭，民歌題材豐富、風格眾多，民歌演唱是中國文化舞臺的重要內容。

在民歌演唱的學習訓練中，高音區訓練是一個重要環境和難點，高音唱的好不好，成了衡量一個歌手的水平尺，高音區處理效果也是衡量一首民歌編輯創作的標尺。高音難唱表現在三個方面：一是高音上不去，二是高音唱不響，三是高音唱不好聽。下面從高音區的發聲訓練技巧，換聲區的發聲原理，真、假聲的轉換等方面，來簡述發音訓練要點。

一、唱高音的秘密在于“真、假混聲”配合演唱

沒有經過專業訓練的人，都可以唱出“真聲”“假聲”兩種聲音。“真聲”聲音結實、富有光彩，但音域窄，唱到高音就上不去，會出現卡殼發不出聲音。“假聲”雖然能夠唱的很高，但聲音虛弱、缺乏力度，音色失真，沒有美感。真聲與假聲截然分家，導致音色不統一、音量無法持續均衡，聲音嘶啞嘈雜，自然就唱不好高音，有人形容沒有經過訓練的人唱高音能“要命”。

沈湘教授說：“不管是真聲還是假聲，在唱歌時都無法單獨使用”。藝術家們在鉆研、探索“擴展音域與統一聲區”的過程中，發現了“真、假混聲”的唱高音的秘密，開創出了訓練“換聲區”的歌唱方法。就是將兩種原本截然分家的“真聲、假聲”混合起來訓練，實現平衡過渡，增強自然聲區的柔和度，提高高音區的響亮度，使不同音區里發出的聲音在音色上達到和諧統一的效果。

二、“換聲區”的訓練方法

“換聲區”訓練是基礎訓練，首先要真聲與假聲的發生感覺，然后再進行“半真半假”的“混聲”練習。

找真聲的發聲感覺，只要在低音區“加大嗓門”唱就可以了。找假聲的發聲感覺，要深呼吸、放松喉嚨，用“嘆氣”的發聲輕輕吹開聲門，產生一種虛假帶氣的假聲。從低音到高音在嗓子眼上有種變勁的感覺，就是“換聲”的感覺。找到混聲之后，就可以進行“同音漸強”、“同音漸弱”的力度變化訓練。

練習發聲時要用“母音”發聲練唱，男聲唱“烏…”，女聲唱“依…”最容易找到假聲的感覺，真假聲轉換時不能斷開，咽腔要充滿共鳴，聲帶不能有變化，隨時保持中音區的穩定。沈湘教授說：“唱高音的感覺就是‘氣大、嗓子眼小’，‘貼著咽璧吸著唱’、‘聲音落在胸口上’”沈湘教授說：換聲區的歌唱方法男、女有別，男聲為“關閉”唱法，女聲為真、假聲“混聲”唱法。

男聲換聲的訓練方法：首先要建立良好的中音區基礎，良好的中音區狀態是“關閉”唱法的關鍵。在演唱技巧上，具備穩定的深呼吸支持，能夠隨意地“打開喉嚨”調準共鳴位置，然后“關閉”高音創造良好的“混聲條件”，在“關閉”高音前的那個音一定要敢用聲帶唱。沈湘教授說：允許關閉高音前的這個音“白”一點，結實一點，聲帶不能躲，一躲高音就出問題。男高音呼吸技巧要掌握三大要領：1、唱高音、張大“a”的口型，往后像“打哈欠似的吸著唱”，音越高，深吸氣的感覺越強。2、唱高音、氣大嗓子眼小。3、換氣在腰動作要快，吸氣在深不在多。

女聲的換聲區訓練方法：女聲嗓音特殊，比男聲天然高一個八度，并且假聲音域很寬。女聲換聲區“混聲”唱法要領如下：1、了解“音坎”現象，當女聲高音唱到真、假聲脫節出現“裂痕”那個音，就是“音坎”。2、把真聲的極限音高下降到五度左右，超過這個限制，換聲就會遇到困難。3、打開喉嚨，貼著咽璧吸著唱。4、掌握好換聲的共鳴狀態。

三、聲區劃分與聲部的鑒定

人的有效音域可以分為三個聲區：低音區，又稱“胸聲區”，以胸腔共鳴為主；中音區，又稱“混合聲區”，以胸腔、咽腔、口腔三者混合共鳴為主；高音區，又稱“頭聲區”，以鼻腔、頭腔、鼻咽腔共鳴為主。

音區劃分的意義在于了解不同聲區的分界點，像到了門檻就要抬高腳步一樣，到了音區界點就要主動換聲，實現音色統一過渡。

鑒定聲部情況因人而異，有的聲部具有明顯特征，經過短期訓練就能做出判斷。有些人則聲部特征不明顯，需要經過一個階段的聲樂訓練后，發生狀態趨于自然時再做判斷。

音色是鑒定聲部的重要標志之一。低音部：聲音低、厚重、粗，音色低沉。中音部：具有很強的聲音力度，濃厚粗壯。高音部：音色集中明亮，女高音輕巧、靈活。

結 語

高音區的“換聲”訓練是民歌歌唱演員的必克難關，這階段需要在音樂教師的指導下系統練習，借鑒成功的歌唱經驗，少走彎路。也需要自己堅持不斷的探索學習，勤學感悟，找到符合自己聲音特點的高音演唱方法。