談攝影風貌通訊的寫作與拍攝

□宋 歌 大連外國語大學文化傳播學院

攝影風貌通訊包括文字通訊、多張照片、每張照片說明詞等內容。其寫作要求是：抓住特點，突出見聞；善于歸類，條理清晰；對比襯托，著力寫變；緣物寄情，情景交融。其攝影要求是：選準對象，深入采攝；彰顯主題，展示成果；突出人物，挖掘精神；人景合一，情景交融。其內容要求是：表現新風貌、新成就，以正面報道為主，可涉及輿論監督。

一、攝影風貌通訊的寫作要求

（一）抓住特點，突出見聞

抓住特點，具有新聞價值；突出見聞，顯示現場氛圍。《邊境線上的生態農業》是《民族畫報》記者攝影報道的風貌通訊，發表于2017年6月27日。從特點上看，該通訊的報道對象是西雙版納州邊境線上的一個重鎮打洛，距離泰國的米賽不到三百公里，是中國通向東南亞國家最近的內陸口岸和最便捷的通道。突出見聞主要表現為濃郁的現場氛圍，既生動活潑又真實可信。例如，該文中的一段如下所示：

不同于普通的養雞場，巖溫龍的茶花雞不養在雞舍里，而是散養在搭建的雞棚里。“能跑、能跳，能曬太陽，還能吃著蟲，我家的茶花雞比較自由。”巖溫龍打趣地說道。除六千多只茶花雞外，巖文龍的合作社里還養了兩萬多只蛋雞。

（二）善于歸類，條理清晰

風貌的變化往往是整體性、全面性的。寫作及照片運用應當注意分門別類給予傳播，以達到條理清晰的效果。例如，2019年9月9日發表在《江西日報》上的《老區蝶變綻新顏》運用了總分式結構，分門別類地寫了老區的變化，包括產業脫貧、鄉村旅游、紅色傳承三個方面，并用一句話結尾：“壯麗70年，革命老區未改‘紅’底色，穿上‘綠’外衣，插上‘新’翅膀，舊貌綻新顏。”既總體概括，又簡筆抒情，令人印象深刻。

（三）對比襯托，著力寫變

作者通過對比、襯托等手法寫出變化，可以有力深化通訊主題。例如，2019年12月9日發表在《江西日報》上的《航空物流助推“航空夢”》中，作者在寫變化時為解決個人敘述產生的死板、缺乏可信度的問題，運用記者敘述與新聞人物介紹相結合的方式進行寫作，將南昌昌北國際機場7年的變化聲情并茂地展現出來，具有很強的說服力。

（四）緣物寄情，情景交融

緣物寄情的目的是通過“情”深化主題；情景交融是指將作品的情景的描寫與人物的思想感情緊密結合。例如，《邊境線上的生態農業》一文中的兩段如下所示：

打洛鎮曼佧村，傣族村民巖坎家的火龍果園里，紅艷艷的火龍果在晨光的照耀下顯得更加嬌艷欲滴，翠綠的火龍果枝條纏繞在水泥樁柱上，長勢良好，生意盎然。

火龍果紅艷艷、香蕉金燦燦、茶花雞打著鳴、環境友好型橡膠園正逐步鋪開……欣欣向榮的生態型農業，正在打洛，正在邊境線上蓬勃發展。

上面兩段引文分別是《邊境線上的生態農業》報道中的開頭部分和結尾部分。不難看出，通訊的開頭部分是對情景的描寫，結尾部分是作者的抒情，其首尾圓合，韻味無窮。

二、攝影風貌通訊的攝影要求

（一）選準對象，深入采攝

風貌通訊要抓住一地最有特征的事、物、人,將其再現于作品,以展示具有鄉土氣息的時代風貌。是否能抓住風貌的特征,是風貌通訊成敗的關鍵。例如，2015年9月24日發表在《中國石油報》上的中國新聞獎二等獎作品《綠化大漠不是夢》，是記者丁偉從1994年到2015年歷時21年，30多次深入新疆塔克拉瑪干沙漠腹地跟蹤報道綠化工程的作品之一。可見，選準對象，堅持對其進行跟蹤拍攝是作品成功的根本原因。

（二）彰顯主題，展示成果

攝影風貌通訊是通過報道變化突出主題，照片展示成果，如有條件還可以通過今昔照片對比產生百聞不如一見的效果。例如，《邊境線上的生態農業》圍繞報道對象“生態農業”，運用六張照片對其進行充分展示，并配有起到補充說明作用的說明詞，既增強了新聞事實的可信度，又增加了報道的信息量。

（三）突出人物，挖掘精神

攝影風貌通訊必須通過風貌變化顯示人物的精神風貌，抓取人物的表情、動作、行為等表現他們的喜怒哀樂。例如，《綠化大漠不是夢》中的一張照片是一位治沙人給樹木剪枝的特寫鏡頭，將治沙人認真、倔強的精神風貌表現得淋漓盡致，震顫人心，具有濃厚的感染力、影響力。

（四）人景合一，情景交融

中國哲學主張“天人合一”,因此在表現客觀景物時應注入情感,講究情景交融,借萬物以表現自我。例如，《綠化大漠不是夢》中的一張照片的遠景是蒼茫無邊的沙漠，近景是一位治沙人在辛勤地拉著繩索，中景是一群治沙人在忙碌工作。人景合一，情景交融，具有很強的震撼力、滄桑感，充分體現了悲壯之美、渾厚之美。