獨(dú)憐幽草（外一首）

□盛樹(shù)東 揚(yáng)州科技學(xué)院

同窗老邱能詩(shī)善賦，且揮毫不談是顏筋柳骨，確也筆走龍蛇，行云流水，作為外行看似具古拙之氣，棄繁就簡(jiǎn)，樸實(shí)無(wú)華。尤喜一幅韋應(yīng)物一眾詩(shī)賦中最負(fù)盛名的《滁州西澗》。經(jīng)操管墨染，仿佛一幅意境幽深的有韻之畫(huà)，筆鋒之處似有“野渡閑逸、春潮肆流、舟漂自橫、無(wú)人不羈”之墨韻。另外，細(xì)嚼詩(shī)中依稀有隔空互動(dòng)、千年手談之感。幽草無(wú)名，有人獨(dú)憐。澗水無(wú)道，惜流荒間。韋應(yīng)物有伯樂(lè)之覺(jué)：澗水有奇響，幽草勝萼紅。而對(duì)黃鸝之“高高在上，深躲樹(shù)杪，只聞其聲，不見(jiàn)其鳥(niǎo)”的悠然尊位和漠然態(tài)度，“上媚”和“深帷”二詞使忿嫉之色躍然紙上。草根無(wú)人關(guān)注，無(wú)師自蹈。此時(shí)韋翁詩(shī)降春雨，雖晚但急，雨急水漲，水漫舟橫，野搖幽草，盡顯無(wú)為而治之勢(shì)。遂飽蘸春水情，遙作千年導(dǎo)。笑談！此乃一孔之見(jiàn)，僅遐想而樂(lè)之奇妙而已。某日，秋來(lái)殘暑盛，大邱炎赫之下親自送來(lái)且已裝裱，甚為感激，故援筆拙作絕句五首，其中一首為諧音藏頭詩(shī)。

（一）

秋駕赫風(fēng)香墨來(lái)，揚(yáng)揚(yáng)落紙逸心懷(1)。

鷹筋入骨毫揮月(2)，莫是山陰訪(fǎng)敝宅(3)？

（二）

游云帶雨飄野渡(4)，顏柳拂溪舟自橫(5)。

水載山裝蕩一夢(mèng)，愜然仙爪抑搔疼(6)。

（三）

臨池筆落杏林宅(7)，猶似春潮急雨來(lái)。

三尺澗邊踱九日，把玩昏曉復(fù)徘徊。

（四）

幽草無(wú)名生谷中，荒溪澗水自淙淙。

何因鸝鳥(niǎo)出深樹(shù)(8)，淮左秋山墨滿(mǎn)盅(9)。

（五）

澗流汩汩響奇硿(10)，幽草陰陰勝萼紅。

誰(shuí)問(wèn)摩天高幾尺，毫莖搖曳任從容。

注釋?zhuān)?/p>

（1）揚(yáng)揚(yáng)：飄逸貌。明?凌濛初《虬髯翁》第二出：“揚(yáng)揚(yáng)神采誰(shuí)相類(lèi)，昂昂氣宇誰(shuí)能配。”

（2）鷹筋入骨：字體筋骨如飛鷹。化用蘇軾“細(xì)筋入骨如秋鷹”對(duì)書(shū)法的贊嘆。

（3）山陰：書(shū)圣王羲之曾居會(huì)稽山陰，故以代指。明?謝肇淛《五雜俎?人部三》：“惟小楷正書(shū)，即山陰在世，亦當(dāng)虛高足一席。”

（4）游云：游云驚龍。形容書(shū)法精妙。《晉書(shū)?王羲之傳》：“論者稱(chēng)其筆勢(shì)，以為飄若游云，矯若驚龍。”

（5）顏柳：指唐代書(shū)法家顏真卿和柳公權(quán)。

本聯(lián)化用韋應(yīng)物《滁州西澗》中的“春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫”來(lái)欣賞其書(shū)法的自成一體。

（6）愜然：滿(mǎn)意舒適；仙爪：典出晉?葛洪的“麻姑搔背”，指觸之處，有舒通痛快之感；抑搔：止癢。宋代詩(shī)人張?jiān)傻摹白种邢勺Ρ闵ΠW，句里靈犀解辟塵”確切表達(dá)了其中之趣意。

（7）臨池：指學(xué)習(xí)書(shū)法，或?yàn)闀?shū)法的代稱(chēng)。唐末書(shū)法家楊凝式一首題唐代“狂草”懷素的詩(shī)其詠者頗多:“十年揮素學(xué)臨池，始識(shí)王公學(xué)衛(wèi)非。草圣未須因酒發(fā)，筆端應(yīng)解化龍飛。”杏林：古為醫(yī)學(xué)界的代稱(chēng)。

（8）鸝鳥(niǎo)：本詩(shī)指韋應(yīng)物。

（9）淮左：指代揚(yáng)州。化用韋應(yīng)物“何因不歸去？淮上有秋山”的詩(shī)句來(lái)表達(dá)“客舍盈樽酒，江行滿(mǎn)篋詩(shī)”的寓意。

（10）汩汩[gǔ gǔ]：水急流貌。唐?韓愈《流水》詩(shī)：“汩汩幾時(shí)休，從春復(fù)到秋。”硿[kōng]：硿然。象聲詞，水激石聲。蘇軾《石鐘山記》：“寺僧使小童持斧，于亂石間擇其一二扣之，硿硿焉。”

卌載同窗相聚有感

泱泱湖水煙波綠，十月夾城燕雀鳴。

逸叟笑聊霜入鬢，徐娘閑論瘦身經(jīng)。

深潭秋釀一壺酒，殘日同酌卌載情。

岸柳相惜何日聚，青云飽蘸寫(xiě)蘭亭。