書畫做舊手法及鑒別

□陳海龍 吉林藝術學院

一、書畫做舊的原因

中國書畫源遠流長，無數優秀的書畫作品如同一顆顆閃耀的珍珠點綴著我國的文化藝術長廊。無論文化價值還是經濟價值，都是讓書畫做舊成為大家津津樂道話題的原因。米芾在《書史》中提到王詵用作舊的《鵝群帖》炫耀，導致被大家嘲笑的故事。可見，書畫做舊古來即有，主要是為了迎合一部分人的審美情趣。但是從另外一個角度講，一些作者為了追求畫面效果和整體意境，也會用做舊的手法處理書畫的用紙，這就另當別論了。

二、書畫做舊具體情況和手法

（一）染色

中國書畫一般以各種宣紙和絲絹為載體。在紙和絹上直接染色，是最基本的做舊方法。《裝潢志》中有染古絹托紙一節，主要講述了在顏料中加入特殊的黃土進行染色的方法。書畫做舊一般使用國畫顏料調色，將赭石、藤黃、墨按照一定比例勾兌，形成仿古的顏色。需要注意的是，這種顏料需要過篩網，以去除大的顏料顆粒，還需要添加膠礬水，以防止脫色和染花。另外，常見的還有用瓦楞紙泡水、舊紙泡水、煙灰水、濃茶水甚至稀釋的醬油水來進行染色等方法。

（二）破損

宣紙經過時間洗禮、空氣氧化和紫外線照射會逐漸老化，產生皸裂、斷口和磨損。人為破壞斷口處需要用高標號砂紙打磨，目的是讓斷口處的纖維顯得自然，因為宣紙中的稻草和青檀樹皮纖維較長，自然老化的宣紙斷口處纖維較短，新紙則相反。有些不法分子會用稀釋過的硫酸刷在宣紙上或者用強紫外線照射畫面，以加速宣紙的老化。因此，人們比較難分辨宣紙是自然老化還是人為老化。

（三）蟲眼

將需要做舊的書畫卷起插入有蛀蟲的米袋或米缸里，可以讓蟲眼自然產生。需要注意的地方是，真正的古舊書畫用墨中添有特殊成分，蟲眼一般不會出現在墨跡上。另一種方法是在畫面放上昆蟲喜愛的食物殘渣，然后將畫放置在昆蟲比較多的地方。也有人將蛀蟲放置在畫面上，用小酒盅扣住，以此控制蟲眼的位置。還有一種用線香燙的手法，但是需要用小刀處理燙完后的焦糊位置，這種方式比較麻煩，不但容易留下氣味，而且看起來也不自然，采用得比較少。

（四）其他

為了讓書畫外表也達到做舊的效果，人們會將畫軸安置在土炕靠近煙囪的位置，用不含油煙的炕煙熏畫，以達到做舊的目的。也有人將書畫放在潮濕的位置，用天然的氣候，使書畫達到發霉的效果。另外，印章也是可以做舊的，因為傳統手工印泥中含有植物油脂，容易在紙面上暈開，所以用宣紙拓干印泥，撒上門框等靜處的細灰，用毛筆涂抹，也可以達到這種效果，現在也有人采用水泥涂抹印章的方法。

三、書畫做舊的鑒別

古代書畫主要形式為卷軸、冊頁、手卷等傳統的裝裱形式，按照書畫裝裱的傳統，一張畫心、一張命紙、一張復背紙（兩張宣紙黏合制成），再加上周圍鑲料，多重宣紙在時間的洗禮下會使自然老舊的書畫有許多人為達不到的效果，這可以作為鑒別書畫的依據。老舊書畫的顏色非常自然，畫面十分和諧，古趣天成。人工染色的則十分生硬，而且顏色不協調，仔細觀察會有顏色不均勻的地方，更有甚者用手摸會有顆粒感，而且在筆跡和內容上會有淡淡的顏色。在氣味方面，老舊書畫會有所謂的“書香”，這其實是墨和宣紙里添加的特殊香料的味道。而一些做舊的書畫為了追求這種氣味，會用熏香的方法，這樣做舊的書畫氣味較大，且比較刺鼻。還有一些老舊書畫會有很嚴重的破損，紙面會呈現出松樹皮的質感，質感酥脆，斷口處沒有毛茬，或者纖維比較短，這是保存環境過于干燥導致的，而后做的新紙斷口處纖維較長，所以比較容易分辨。

一般而言，被用于收藏的老舊書畫在軸桿的選用方面非常講究，早期的骨質軸頭、水晶軸頭，以及后來的檀木、陶瓷材質，做工都非常精良。但是由于保存不當，一些書畫在軸桿的位置破損得比較厲害，這時鑒別者就可以觀察軸桿的內部，看里面宣紙的新舊程度是否和畫面一致。軸桿的材質也很重要，以前裝裱的用料做工比較考究，軸桿整體圓潤，軸頭典雅，木材完好，如果是粗制濫造的，多半有問題。

還有一點值得注意的是，在書畫裝桿之前有一個砑畫的步驟，需要將石蠟均勻涂抹在畫的背面，用砑石砑光，以達到防蟲防潮的作用。因此，鑒別者可以檢查畫的背面是否有殘留的蠟，來區別裱功的好壞。

隨著當今社會技術的迅猛發展，許多聞所未聞的高科技手段層出不窮，如果有不法分子將其應用在書畫做舊方面，將會給書畫鑒定增加很大的難度。對于書畫愛好者來說，多掌握一些書畫鑒定的相關知識一定不是壞事。