從三個時期看布魯克納交響曲創(chuàng)作的風(fēng)格演變

閆瑜 （星海音樂學(xué)院）

一、布魯克納簡介

約瑟夫·安東·布魯克納（Joseph Anton Bruckner）1824 年9 月4 日出生于奧地利林茲南部的安斯菲爾登村一個井井有條的教師家庭。他父親是一名教堂音樂家，還從事教師的職業(yè)，母親則是教堂唱詩班的成員。由于這些原因，他很早就接觸了許多樂器，對音樂的沉迷也在幼年時期墊下了基礎(chǔ)。直到1840 年，16 歲的他開始了他的音樂職業(yè)生涯，他的恩師是約翰·奧古斯特·迪倫貝格。此后，年輕的布魯克納便開始了他輝煌的音樂生涯。

二、交響曲創(chuàng)作分期

由于布魯克納深受宗教信仰的影響，他的音樂作品都充滿著靜謐和平和。他非常善于運用浪漫主義的方去表達(dá)淳樸的情感和虔誠的信仰。受到傳統(tǒng)音樂作品的影響，布魯克納的交響曲屬于浪漫樂派和古典樂派的結(jié)合，在樂段處理上又具有戲劇性。布魯克納交響曲的創(chuàng)作也在這不斷吸取他人優(yōu)點的同時，摸索出屬于自己的藝術(shù)表達(dá)形式。布魯克納在整個交響曲的創(chuàng)作生涯中經(jīng)歷了以下三個歷程。

（一）交響曲創(chuàng)作探索時期

在布魯克納交響曲創(chuàng)作的早期特點，主要體現(xiàn)在《第一交響曲》和《第二交響曲》上。早期的這兩首樂曲的創(chuàng)作，其獨特的塞西特和聲法方式，同時大膽的運用銅管樂器，在結(jié)構(gòu)上也透露著壯大雄偉的氣勢，充滿了宗教色彩。而在第一次接觸瓦格納的音樂風(fēng)格之前，布魯克納更多的是受到了貝多芬后期和舒伯特的風(fēng)格影響。在交響樂樂章的方式上也遵循著古典傳統(tǒng)樂章的格調(diào)。瓦魯克納的《第一交響曲》就是在1865 年觀看了瓦格納在慕尼黑的表演之后而創(chuàng)作的，他深深地被瓦格納大膽豐富的音樂風(fēng)格所吸引。也正是因為這一次的接觸，給了布魯克納音樂創(chuàng)作上的更多的啟發(fā)。在《第一交響曲》中，由弦樂持續(xù)低音顫音演奏固定音型的節(jié)奏神秘地開始，這也是著名的“布魯克納開始”手法的萌芽。盡管在這兩部交響曲在和聲部分并未深刻的體現(xiàn)瓦格納對布魯克納音樂創(chuàng)作的影響，但各個樂章之間的都帶有瓦格納的元素，明確的呈現(xiàn)出布魯克納作品的英雄式性格和悲劇性的特質(zhì)，流露出對自然田園的真摯感情。

（二）與漢斯立克對立時期

在19 世紀(jì)的歐洲音樂風(fēng)潮中，以漢斯立克為首的勃拉姆斯派和瓦格納派無論是在政治立場還是在音樂風(fēng)格上形成了敵對之勢。而被漢斯立克這位權(quán)威的音樂評論家冠上“瓦格納派”之名的布魯克納也深受其害。而在布魯克納的《第三交響曲》創(chuàng)作之前，漢斯立克對布魯克納的評價卻是充滿了贊譽。這篇《第三交響曲》是布魯克納獻給瓦格納的一首樂章，瓦格納的風(fēng)格也可以在音韻旋律當(dāng)中得以呈現(xiàn)，例如合音部分的方法、銅管樂器的使用等方面，甚至在許多部分直接引用瓦格納作品中的樂段。漢斯立克在這篇交響曲表演之后極大的貶低它，而在當(dāng)時，一個權(quán)威的音樂評論家甚至可以決定音樂創(chuàng)作家的命運。這使得布魯克納在《第三交響曲》表演之后深受社會冷落和排擠。而《第四交響曲》的創(chuàng)作，也是布魯克納為了迎合社會的審美需求。不斷地進行更改后的產(chǎn)物，卻取得了巨大的反響。這也體現(xiàn)了布魯克納自卑謙遜的淳樸性情。《第三交響曲》與《第四交響曲》的差別就在于不規(guī)則的音樂流動和浪漫式的情感內(nèi)涵。

（三）個人風(fēng)格成熟時期

布魯克納的交響樂事業(yè)在逐漸往好的方向走大概也是從他的《第四號交響曲》演出成功的時候開始。主要也是前期一直有漢斯立克進行一些攻擊，從此，布魯克納在寫作上的交響曲也開始有了不同的創(chuàng)作手法。不單單只是使用古典奏鳴曲式，更多的是能夠通過音響和聲之間的碰撞進行創(chuàng)造。用變化音轉(zhuǎn)調(diào)的方式來在樂曲中呈現(xiàn)出一種對立感，這也是自布魯克納開創(chuàng)之后就在后期一直被很多音樂家所使用的一種形式。從大部分的作品中來看，我們都能給在他的創(chuàng)作中看到舒伯特的影子，他在自己的作品中也詮釋了自己“不忘初心”的情感，同時也表達(dá)了自己的宗教信仰。此外，在他的作品中我們還是能夠看到他本身對于大自然的喜愛，在這個時期創(chuàng)作的大部分的作品，我們仔細(xì)品析就能夠感受到他在交響曲中所表現(xiàn)出來的對大自然的親和力，越到后面的這種情感也越濃烈。

經(jīng)過前文的整理論述，布魯克納交響曲創(chuàng)作的三個時期，能夠結(jié)合貝多芬和舒伯特二者在音樂上的一些技巧和理念，又受瓦格納音樂的影響。布魯克納不能夠在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新，融入一些作曲技巧，再加上其宗教信仰的文化底蘊，他的音樂和手法變化在這三個時期中越來越成熟，使其成為當(dāng)時浪漫樂派中最獨特的存在。

結(jié) 語

布魯克納在對音樂上確實有很大的貢獻，也為浪漫時期的音樂增添了很多的新元素。但是從布魯克納的經(jīng)歷上來看，他依靠著自己對于音樂的信仰和精神讓自己越來越強大和成熟，在音樂領(lǐng)域中堅持不懈，最終也探索出屬于自己最寶貴的東西，也為后世的音樂領(lǐng)域提供了更有價值得精神素材。從三個時期來看待布魯克納在交響樂的創(chuàng)作中的學(xué)習(xí)和經(jīng)歷，我們能夠感受到他的這份堅持和執(zhí)著，在自己的樸實無華的生活中進行探索，從最真實的角度出發(fā)，用簡單的音樂表達(dá)自己的復(fù)雜情感，讓音樂帶有更多單純和質(zhì)樸的味道，這也是他留給后人最獨特最寶貴的財富。