淺談不同琵琶武曲演奏的音樂(lè)情感
——以《霸王卸甲》、《十面埋伏》為例

魏夢(mèng)瑩 （山西師范大學(xué)）

曾有“南彈《霸王卸甲》，北奏《十面埋伏》”的說(shuō)法，之所以被稱(chēng)作姊妹篇是因?yàn)榫耘帽旧淼莫?dú)特魅力，根據(jù)傳統(tǒng)樂(lè)曲與故事發(fā)展的進(jìn)程進(jìn)行創(chuàng)作的，形象描述了公元前202 年楚漢相爭(zhēng)，劉邦與項(xiàng)羽大戰(zhàn)的最后決戰(zhàn)的驚人場(chǎng)面。兩首作品雖講述同一戰(zhàn)役，結(jié)構(gòu)采用章回體小說(shuō)式，但故事情節(jié)陳述方式、立意不同，因此情感表達(dá)也有所出入。

一、武曲《霸王卸甲》與《十面埋伏》情感演奏的比較分析

武曲是琵琶樂(lè)曲的一種音樂(lè)風(fēng)格類(lèi)型，此類(lèi)型通常是運(yùn)用激烈、豪放的音樂(lè)語(yǔ)言和掃弦、絞弦等演奏技法來(lái)演奏氣勢(shì)較宏偉、結(jié)構(gòu)比較龐大的樂(lè)曲并且通過(guò)“演奏”這個(gè)二次表達(dá)的方式傳遞給聽(tīng)眾武曲所表現(xiàn)的故事情節(jié)。“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。”是對(duì)琵琶演奏及其音響效果進(jìn)行形象地描寫(xiě)。在樂(lè)曲格調(diào)上的特點(diǎn)具有敘事性和寫(xiě)實(shí)性，近代琵琶演奏家衛(wèi)仲樂(lè)曾有“武曲文彈”的說(shuō)法，我本人理解他所說(shuō)的“武”是要依靠扎實(shí)的基本功和采用合適的演奏技法使兩者結(jié)合達(dá)到一個(gè)平衡點(diǎn)，并非字面解釋的力氣大。“武曲文彈”若能理解與運(yùn)用，不但不會(huì)削弱武曲想呈現(xiàn)的，相反還會(huì)烘托出剛勁有力的宏偉氣勢(shì)，每個(gè)音柔中帶剛、粗中有細(xì)，使樂(lè)曲變得有血有肉，活靈活現(xiàn)。

樂(lè)曲的開(kāi)頭部分，劉德海版本的《十面埋伏》采用的指法是輪拂后接掃拂，運(yùn)用弱起的藝術(shù)處理遇弱則強(qiáng)，震撼的開(kāi)場(chǎng)向聽(tīng)眾預(yù)示戰(zhàn)爭(zhēng)要拉開(kāi)序幕了，采用了大量的滾奏、掃拂使得樂(lè)曲情緒激昂，音調(diào)較高，排兵布陣之細(xì)致為漢軍贏得戰(zhàn)爭(zhēng)勝利做預(yù)示。后又出現(xiàn)小戰(zhàn)、大戰(zhàn)以及戰(zhàn)馬奔騰叫囂激烈的打斗場(chǎng)景，樂(lè)曲將戰(zhàn)爭(zhēng)氣勢(shì)烘托得格外宏大而又磅礴，完全是在以一個(gè)勝利者的角度在講述戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面，并且贏得了戰(zhàn)役的最后勝利。這是琵琶曲《霸王卸甲》所沒(méi)有的情感狀態(tài)；而《霸王卸甲》第一部分出現(xiàn)的技法“鳳點(diǎn)頭”先采取十六分音符的節(jié)奏型，之后采取更加緊湊的節(jié)奏，指尖“嗒嗒”的聲音直“扎”人心，仿佛是陣陣緊逼，突顯楚營(yíng)傳令聲越來(lái)越緊，戰(zhàn)況即將拉開(kāi)的緊迫感讓聽(tīng)眾也不禁心頭一顫。并且在“楚歌”段中，高音區(qū)上的演奏，它采用慢速上行，表達(dá)了項(xiàng)羽在知道自己處境時(shí)無(wú)可奈何、沮喪的內(nèi)心。緊接著音高突然下降，比前面的旋律低了一個(gè)八度，高低的起伏便形成了低沉的音響，似乎是在表達(dá)項(xiàng)羽對(duì)寵妾的呼喚。與此同時(shí)，運(yùn)用慢輪的演奏指法，并采取左手不同的技法，使聲音忽遠(yuǎn)忽近又若隱若現(xiàn)把項(xiàng)羽孤單無(wú)助、掙扎的情緒層層滲入，至此，它極其形象地表達(dá)了項(xiàng)羽處于英雄末路時(shí)的悲壯境地。

不同于《十面埋伏》，《霸王卸甲》則運(yùn)用了特殊定弦：Abea，音高低了一個(gè)小三度，為后面楚軍與漢軍激烈的交戰(zhàn)場(chǎng)面埋下伏筆。右手在琵琶第一把位，從小指開(kāi)始下出輪壓弦到食指依次輪再連大指的“拂”一氣呵成，拉開(kāi)整首樂(lè)曲的序幕，演奏速度先由慢漸快再轉(zhuǎn)為由快到慢，戰(zhàn)爭(zhēng)愈發(fā)緊迫，音樂(lè)也隨之低沉。

二、情感演奏的比較分析

在結(jié)尾處，《十面埋伏》簡(jiǎn)略描述了敵方項(xiàng)羽戰(zhàn)敗后在烏江自刎，聲音由弱變強(qiáng)，節(jié)奏越來(lái)越緊湊，襯托戰(zhàn)事的緊張及項(xiàng)羽的落荒而逃；而《霸王卸甲》的重點(diǎn)是第三部分的“別姬”，右手多次“拂掃輪”以及左手滑弦音的運(yùn)用，表達(dá)了項(xiàng)羽痛失寵妾以及自己壯志難酬的遺憾與不滿(mǎn)之情。以松掉一弦以不協(xié)和的掃泛音結(jié)束，戰(zhàn)敗的悲壯表達(dá)的淋漓盡致，此部分主要采用的速度是慢板和散板，把滄白無(wú)力的感覺(jué)融入樂(lè)曲中。

并且《十面埋伏》重點(diǎn)是從宏觀角度講述劉邦帶領(lǐng)的整個(gè)軍隊(duì)的嚴(yán)格軍紀(jì)、全方位的備戰(zhàn)、打仗時(shí)的英勇無(wú)畏并且此樂(lè)曲所刻畫(huà)的主人公是戰(zhàn)爭(zhēng)獲勝方劉邦，所以演奏要呈現(xiàn)出宏偉的氣勢(shì)，情緒高漲，來(lái)表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后戰(zhàn)士們的喜悅；而《霸王卸甲》講述的是戰(zhàn)爭(zhēng)的節(jié)節(jié)敗退，所以重點(diǎn)刻畫(huà)項(xiàng)羽這個(gè)人，對(duì)兩方打斗的過(guò)程輕描淡寫(xiě)，因此樂(lè)曲對(duì)情感進(jìn)行了低沉的細(xì)致處理。旋律剛?cè)岵?jì)，充分體現(xiàn)出“凄而壯者為項(xiàng)王悲歌聲”的悲壯情感。音樂(lè)將其英雄氣概詮釋的淋漓盡致，讓人潸然淚下，痛徹心扉如。

三、音樂(lè)情感的重要性

音樂(lè)情感的表達(dá)在各種藝術(shù)中都具有很高的地位，在琵琶演奏中也是這樣。我認(rèn)為若想把樂(lè)曲的情感完整呈現(xiàn)，首先要了解作品的創(chuàng)作背景，體會(huì)作曲家的創(chuàng)作意圖，并合理地使用速度、掌控力度與音色、控制自己的氣息等表現(xiàn)的手段，將音樂(lè)的情緒變化融入完整的樂(lè)曲當(dāng)中。所以，演奏樂(lè)曲不僅需要扎實(shí)的基本功，更要有自己對(duì)作品的獨(dú)特理解，融入真實(shí)的情感，讓樂(lè)曲具有完整性，方能更好的呈現(xiàn)出作品想要表達(dá)的情感。劉德海先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“弦上奧妙在弦外，弦外即世界。”這句話(huà)可以理解為大自然的變幻莫測(cè)，世界萬(wàn)物的美好，若我們身臨其境的融入進(jìn)去并用心感知，通過(guò)這樣的學(xué)習(xí)過(guò)程我們打動(dòng)自己的內(nèi)心才能真正演奏出觸動(dòng)人心的作品。

結(jié) 語(yǔ)

琵琶武曲《霸王卸甲》與《十面埋伏》不同情感的演奏表達(dá)，深深影響著每一位琵琶學(xué)習(xí)者，并對(duì)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響，并且兩首武曲都呈現(xiàn)古代戰(zhàn)場(chǎng)上將士們的雄姿英才，軍隊(duì)的磅礴氣勢(shì)，深深吸引著古往今來(lái)的聽(tīng)眾，它們將歷史場(chǎng)景再現(xiàn)，具有音樂(lè)審美意義。