林芷羽 (河南大學)
在古老的樂器中,古箏扮演著極其重要的角色,對箏曲的風格進行分析,具有明顯的多樣性特點,而且演奏技巧也具有鮮明的豐富性。對箏曲《夜深沉》進行分析,主要來源于王中山先生的改編創作,已經成為了獨具一格的古箏獨奏曲。在該部作品中,作者對傳統音樂素材進行了廣泛應用,并且積極融入右手快速指序、左手做韻技巧。因此,在音樂韻味以及情感表達等方面,《夜深沉》已經成為箏曲中的一大經典,值得進行詳細研究和分析,充分感受箏曲的藝術魅力。
在全曲中,引子、慢板、快板和急板等為四大構成內容。首先,開頭主要借助低沉的京韻大鼓,借助緩慢的弱奏,并且在深沉的大鼓聲的影響下,打造出寂靜的氣氛。通過由鼓邊向中間再回到鼓邊的滾奏,將漸強漸弱的作用發揮出來。最后,通過敲奏鼓邊的附點音符,作為主旋律的“引子”。
其次,借助兩個強有力的琶音,引出樂曲慢板開頭,其音色具有較高的明亮性。王中山先生利用左手作韻技巧,積極創新慢板這一部分,由于該曲屬于京劇曲牌,所以左手作韻發揮的作用極其顯著。在演奏中,左手的諸多技巧,如滑、按、顫等,滑按使用的力度,將會對音準造成影響,滑按的速度時間不同,會對其腔調造成影響,揉顫的力度不但出現不合理現象,也會對美感造成不利影響,從而無法將該曲的京劇韻味彰顯出來。慢板中的前倚音,主要借助左手的上滑音、下滑音等,以此來進行演奏,在各種左手做韻的幫助下,對弓弦樂器的長音效果進行模仿。在右手旋律中,琶音與輪指經常出現,所以四根手指音色要保證高度的一致性,在演奏中合理控制好其張弛度,通過運用各種技巧,不斷提高音樂的生命力和感染力。
在快板部分,其構成主要得益于八個左右手與鼓合奏的重音引入[1]。在切分音的節奏型方面,大鼓發揮的作用顯著,在右手的輪指處,重音可以與古箏的旋律予以高度配合,進一步烘托氣氛的激烈性。然后古箏的獨奏段落,在整段分為四個十六分的影響下,可以循序漸進的推進其氛圍。在每一拍的重音上,左手的點按、右手突出重音非常關鍵,充分體現出各個小節內的強弱。在不斷變化過程中,一定要將板眼進行分明化,不斷增強旋律的律動性。與傳統的京胡版本進行對比,具有較強的顆粒性,聲音也極具魅力。
輪指,在樂曲慢板中并沒有經常出現,往往在整個慢板中進行有序穿插,將其韻律體現出來。在輪指演奏過程中,首先,如果四根手指同時放在一根琴弦上,大拇指比較短為一大限制,所以食指中指以及無名指,應對大拇指的觸弦位置保持密切的配合,給予彈奏手型一定的保證,確保演奏輪指的順利進行。而在慢練過程中,要明確每根手指彈奏的音,不斷提高力度的均勻性,合理控制好每根手指彈奏之間的間隔。在均勻好力度和節奏以后,應對音色予以高度重視。由于四根手指彈奏同一根弦,所以雜音難以避免,所以要對觸弦角度予以高度重視,各根手指要保證觸弦,從而為音色的彰顯創造條件。
在樂曲中,“快速指序”技巧得到了廣泛的應用,作為指法體系之一,與傳統古箏演奏技巧具有一定的差別。其中,在加入無名指的影響下,可以將四根手指的演奏能力提升上來,保證高度的獨立性,四根手指的搭配允許隨意化,遵循便捷化和迅速等原則,實現重新組合,從而不斷增強其速度。此外,在古箏的演奏過程中,傳統的快四點也具有著重要的地位,但是新的快速指序,具有顯著的快速性,所以演奏水平可以大大提升上來。
在快速指序的練習肛門,還要合理控制好手型。放松手臂和手指,給予完成快速指序彈奏一定的保證。在彈奏過程中,指尖處,為觸弦力量的集中點[2],手腕應保持高度的平穩性,清晰其音色。
作為全新的指法,在古箏演奏中同樣不容忽視。主要是指三個手指,分別在三根弦上進行搖弦發聲,三個手指可以組合成不同的方式,主要借助二指搖的彈奏技法,不斷創新為三指搖。
在《夜深沉》中,大鼓可以將古箏的幽怨、細膩之意充分體現出來,古箏與大鼓的對話,既令人感到感傷,而且也能感受到深深的力量。通過作者對大鼓的運用,集中整合了樂器和古箏,可以使糅合效果得到保證,帶來觀眾良好的視覺和聽覺體驗。
目前,古箏一直綿延至今、經久不衰,對其原因進行分析,主要是由于不斷創新的帶動。對改編的古箏曲《夜深沉》進行分析,使用了京胡等其他樂器,再加上古箏演奏具有獨特音色和豐富技巧等優勢,可以使該部作品的魅力得到完完全全的體現。其中,積極創新了樂曲的風格和傳統古箏曲,而且也積極創新其演奏技巧,在全曲中,對指法技巧予以了廣泛應用,其難度性較高,而且在左手作韻方面,復雜性也比較顯著,把握具有一定的難度性,所以一定程度上增加了樂曲演奏的難度性。因此,對于古箏專業學習者而言,既要對現代音樂元素加以學習和鉆研,而且也要積極了解傳統文化,繼承傳統、推陳出新。
綜上所述,對《夜深沉》這部改編的箏曲進行分析,是箏曲的一大魅力和亮點,其演奏技巧比較豐富、多彩,具有較強的感染力和影響力,值得后人不斷進行創新、鉆研,從而使實現箏曲歷久彌新、經久不衰的發展目的。