淺析影響電視劇藝術(shù)水準(zhǔn)的因素

摘要：電視劇作為一種大眾化的藝術(shù)形式，深受觀眾的喜愛(ài)。隨著國(guó)家的不斷發(fā)展，我國(guó)電視劇行業(yè)也在不斷的進(jìn)步，越來(lái)越多的電視劇出來(lái)，表現(xiàn)形式也越來(lái)越豐富。雖然現(xiàn)在的熒屏不缺乏電視劇，但是能夠成為經(jīng)典，讓大家記憶深刻的電視劇不多。很多電視劇看過(guò)以后都被人遺忘，或者是收視率慘敗，一部電視劇其實(shí)需要好的劇本，精良的制作，演員準(zhǔn)確的演繹才能成為經(jīng)典。

關(guān)鍵詞：電視劇；藝術(shù)

電視劇作為一種大眾化的藝術(shù)形式，它反映著普通老百姓心底的訴求和愛(ài)憎，其內(nèi)容主旨均與社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活有著密切的互動(dòng)關(guān)系。一部電視劇的流行，必然不同程度地反映出一個(gè)時(shí)代的價(jià)值觀念、道德訴求及人們的生活方式和態(tài)度。

一、導(dǎo)演

一部電視劇的特征以及藝術(shù)表現(xiàn)形式取決了它的導(dǎo)演。導(dǎo)演根據(jù)編導(dǎo)提供的劇本融入自身的創(chuàng)作特色，來(lái)進(jìn)行鏡頭指導(dǎo)、場(chǎng)景布局、演員走位、構(gòu)圖等整個(gè)片場(chǎng)的指揮，以達(dá)到預(yù)期的視頻效果。電視導(dǎo)演的目的是將劇本轉(zhuǎn)變?yōu)殡娨晞。谵D(zhuǎn)變的過(guò)程中要帶入自身對(duì)于劇本的理解，但在創(chuàng)作的過(guò)程中不能脫離劇本的表達(dá)范圍。電視導(dǎo)演做為電視劇的把控者，電視導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)作特性及風(fēng)格影響了電視劇的水平。

時(shí)代不同，導(dǎo)演所要表達(dá)的思想主題不同。電視是一種電視作品集體創(chuàng)作的綜合藝術(shù)，而電視導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)作特性及風(fēng)格直接關(guān)系到電視作品的藝術(shù)特色、戲劇張力和口碑影響。不同類型的導(dǎo)演會(huì)導(dǎo)出不同類型的電視劇。

徐克的武俠電影是香港電影史上重要的里程碑之一，他的鏡頭下的江湖更加瀟灑飄逸和天馬行空，人物也更加豐富和生動(dòng)，在追求快意恩仇的同時(shí)，被賦予了更多的個(gè)性特征。作為香港武俠電影的一代宗師，徐克秉著一顆為大眾拍電影的心一直堅(jiān)持走自己的路，延續(xù)其一貫擅長(zhǎng)的荒誕、神秘、懸疑的風(fēng)格，用奇妙的電影語(yǔ)言表現(xiàn)著客觀世界，拍出了許多膾炙人口的經(jīng)典之作。正式在他不獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格之下，他突破老武俠“狹義”下一成不變的表現(xiàn)形似，創(chuàng)造出一個(gè)新武俠。

二、內(nèi)容

成功的電視劇作要注重思想性與藝術(shù)性的配置，要使二者達(dá)到和諧統(tǒng)一。確立故事內(nèi)容、風(fēng)格及人物設(shè)置以及主題都是電視劇創(chuàng)作的基本。簡(jiǎn)潔明確的故事，精彩的內(nèi)容展示，環(huán)環(huán)相扣的故事情節(jié)以及精煉的語(yǔ)言，是電視劇成功與否的標(biāo)準(zhǔn)。一部好的電視劇，要做到環(huán)環(huán)相扣跌宕起伏，制造懸念，引人入勝。而現(xiàn)在的電視劇，很多為了流量，為了湊集數(shù)，會(huì)增加很多不必要的情節(jié)。

電視劇《愛(ài)情公寓》自2009年第一季播出后，受到了無(wú)數(shù)觀眾的喜歡，特別是對(duì)于很多年輕人來(lái)說(shuō)，《愛(ài)情公寓》陪伴他們走過(guò)了整個(gè)青春，從第一季到第五季終于畫(huà)上了圓滿的句號(hào)。愛(ài)情公寓劇本寫的很有中國(guó)特色，在一間小出租屋中，各色的人們住在一起，速寫著自己的人生。這部劇既有讓人潸然淚下的故事，更多的是無(wú)厘頭的小情緒，每個(gè)人物都令人深刻印象，個(gè)性鮮明。

韓劇給人的印象是以愛(ài)情取勝，但現(xiàn)實(shí)中的觀眾們對(duì)親情也同樣看重，親情到深處，更能引起人的共鳴，觸動(dòng)人內(nèi)心最柔軟的部分。而《匹諾曹》的出現(xiàn)，改變了人們對(duì)于韓劇以往形象的認(rèn)知，更加傾向于對(duì)人生人性的思考，提升了韓劇的敘事高度，更具有吸引力。編劇還在劇中設(shè)定“匹諾曹患者”崔仁荷這個(gè)人物形象，擁有每次遇到說(shuō)謊的情況就會(huì)忍不住打嗝的有趣特質(zhì)。它不僅僅是因?yàn)樗哂许n劇一直擁有的幽默浪漫特質(zhì)，還因?yàn)樗闹黝}非常貼近現(xiàn)實(shí)世界，甚至赤裸裸地揭露出電視臺(tái)記者行業(yè)中的丑惡現(xiàn)象。

三、劇本創(chuàng)作

劇本是電視劇的根源。一部電視劇的好壞取決了他的劇本創(chuàng)作。它要求精練嚴(yán)謹(jǐn)，要有很強(qiáng)的視覺(jué)形象感。電視劇本為導(dǎo)演以及各創(chuàng)作部門提供最初的想象，構(gòu)建了電視劇的藍(lán)圖。

作者的世界觀會(huì)影響整個(gè)故事的走向以及觀念綜合，會(huì)形成不同的劇本態(tài)度，劇本的態(tài)度決定了劇本的格調(diào)與品位，影響其后呈現(xiàn)的效果。創(chuàng)新決定創(chuàng)意，創(chuàng)意鎖定劇本，劇本劃定題材。故事情節(jié)需要有懸念、反轉(zhuǎn)與升級(jí)，題材要根據(jù)當(dāng)下時(shí)代以及大眾的需求進(jìn)行確認(rèn)。從受眾心理學(xué)的角度出發(fā)，講究敘事的謀篇布局，敘事章法的變革與創(chuàng)新。“謀”的是劇中主要人物情感命運(yùn)走向及敘事架構(gòu)之新篇，“布”的是敘事情節(jié)的“卡點(diǎn)”、“爆點(diǎn)”及“落幅”之新局。因此劇本的創(chuàng)作是電視劇優(yōu)劣的主要核心。

四、演員演技

經(jīng)典電視劇之所以能夠如此精彩，還有靠著演員敬業(yè)的精神以及角色塑造的魅力這一個(gè)原因。經(jīng)典之所以成為經(jīng)典，除了他的題材和表現(xiàn)形式外，更多的演員所演繹下來(lái)的某一個(gè)角色。他們將自己融入到劇中，當(dāng)電視劇開(kāi)拍他便不再是自己，他是劇中的人物，他在演繹自己的故事，講述自己的人生。而當(dāng)下大部分電視劇為了迎合大眾對(duì)明星的追捧，為了達(dá)到較好的明星效應(yīng)，往往忽略了那些沒(méi)有流量的有實(shí)力的演員，而是利用一些明星的流量來(lái)提高收視率。從而忽略了電視劇的質(zhì)量以及影視效果。

相較于之前的電視劇而言，現(xiàn)在的電視劇更加娛樂(lè)化，為了迎合大眾的審美，越來(lái)越多的影視劇追求視覺(jué)娛樂(lè)。但隨著科技的不斷幾步，電視劇創(chuàng)作水平也不斷提高，無(wú)論是畫(huà)質(zhì)還是構(gòu)圖等都有了質(zhì)的飛躍。例如《延禧攻略》，整出戲的色調(diào)非常扎實(shí)，構(gòu)圖、色彩和服裝都很精致，弘揚(yáng)了傳統(tǒng)文化。

藝術(shù)的品格并不取決于藝術(shù)的外在形式，而在于其中所包含理念的程度。藝術(shù)水準(zhǔn)的高低最終取決于藝術(shù)家個(gè)人的品格和對(duì)理念把握的程度。只有兼顧各個(gè)因素，才能更好地提高電視劇的藝術(shù)水準(zhǔn)。

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作者簡(jiǎn)介：姬蘇雅（1999—），女，山東省人，本科，研究方向：影視。