論網絡環境下攝影作品的版權保護

摘要：在新媒體時代背景下，新世紀的人民群眾已經邁入了一個嶄新的時代，在網絡中獲取攝影作品已經成為了現代人民群眾生活重要的一部分。在方便快捷獲取攝影作品的同時，也產生了大量攝影作品被侵權的現象，從而產生了大量攝影作品著作權的訴訟案件。鑒于上述社會現象，本文對網絡環境下的攝影作品的版權保護問題進行初步的探究，提出有益于攝影作品版權保護問題的策略。

關鍵詞：攝影作品；版權保護；侵權

在當今時代，互聯網傳播攝影作品的方式、途徑多種多樣，攝影者可以在各個軟件分享其作品，或單純展示其作品、或提高其作品商業價值與知名度、或吸引其潛在客戶，而相應的就非常容易被有心人士利用，將其進行作品保存以使用在其他。這種侵權行為的發生，不僅使攝影者的合法權益受到侵害、打消了攝影者的創造激情，也使我國的版權市場受到污染，因此對網絡環境下攝影作品的版權保護是十分必要的。

一、攝影作品版權保護的立法現狀

（一）攝影作品的概述

《中華人民共和國著作權法實施條例》第四條對攝影作品的的定義是：“攝影作品是指借助器械在感光材料或其他介質上記錄客觀物體形象的藝術作品。”據此定義表述，并不能體現當今時代攝影作品的特點。傳統攝影作品主要是被用來記錄一些具有特殊意義的事件，能夠拍攝攝影作品的攝影者居于少數，拍攝工具也偏于單一，拍出來的色彩、畫面都比較單調，同時網絡技術的不發達也不會顯現出攝影作品侵權的現象，其攝影作品只是以其真實拍攝出來的照片以供人民群眾的欣賞。

而當網絡信息技術逐漸普及，新媒體技術逐漸融入人們的生活，攝影作品的傳播途徑、拍攝技術均發生了翻天覆地的改變。在這個大數據時代背景下，每個公民都可以是攝影作品的著作權人，每個人都能夠通過數碼相機、智能手機等其他帶有拍攝功能的設備拍攝攝影作品，科學技術的發展使攝影器材拍出來的圖片質量有了明顯的提高，畫質更加清晰且色彩飽和度也提升不少。

（二）國際攝影作品版權保護立法現狀

鮑格胥博士曾經說過，版權保護是促進社會發展的重要因素。自攝影技術誕生之日，就一直存在著攝影作品不應該納入版權保護的聲音，但是隨著歷史的發展，實踐證明攝影作品已經成為了人們備受喜愛的藝術表達方式，各國對攝影作品保護的法律制度也趨于詳盡。目前國際上公認的對攝影作品知識產權保護的條約主要是如下幾部：《世界知識產權組織版權條約》、《尼泊爾條約》、《與貿易有關的知識產權協議》、《世界版權公約》等。

（三）我國攝影作品版權保護立法現狀

一九九零年頒布的《中華人民共和國著作權法》，其中第三條有這樣的規定：包括美術、攝影作品在內創作的文學、藝術和自然科學、社會科學、工程技術等作品是該法所稱的作品。我們從這個規定中可以看出，我國對攝影作品的法律保護是一種完成即受保護的狀態，等同、類似注冊登記條款的限制的規定是不復存在的，如果一個攝影作品在完成創作之后的固定年限內始終未對其進行發表的，那么法律就不會再對其進行保護。

根據《中華人民共和國著作權法》的條例可以總結出，我國對攝影作品的獨創性這一方面的規定，與英美法系相比更加接近大陸法系，卻未能達到德國著作權法上規定的“創作高度”。因此在生活中便出現了這樣一種現象，將未經攝影者的許可而被他人商業利用的照片也作為了攝影作品而加以保護的傾向。

二、攝影作品侵權原因分析

（一）法律規定不清晰

目前我國只對傳統攝影作品的概念進行了規定，而缺乏現今時代下的攝影作品的明確概念，導致在社會生活中出現訴訟糾紛時，無法引用明確的概念。伴隨著互聯網時代的到來，每個人都可以成為攝影師拍攝出具有個人特色風格的攝影作品，攝影作品的數量越來越多，關于攝影作品的侵權行為也越來越多。同時在侵權案件中，我國存在著司法機關對維權案件支持不足的現象，賠償數額沒有明確的計算標準一般由法官行駛自由裁量權來決定，這就導致不同地區經濟狀況發展不平衡，所賠償的數額也并不高的現象發生。

（二）缺乏有效的技術保護措施

攝影者的攝影作品一旦在網絡中發表，就很難控制其傳播方式和傳播范圍。比如將作品發表在微博、微信公眾平臺等軟件中，雖然在發表時可以選擇添加水印、設置加密等技術手段，但是這些分享平臺最主要的意義就是分享，他人可以進行轉載、保存等各種方式來保存攝影者的攝影作品，更有甚者可以利用其他技術手段來破解攝影者所施加的水印等防盜措施，從而導致攝影作品的侵權案件的發生。同時，我國關于實際的技術措施上的立法不夠完善，缺乏具體詳盡的法律法規，以至于在對攝影作品進行著作權保護時，操作性差，難以落實。

（三）侵權成本低、權利人維權困難

該階段中最不容忽略的一個問題就是侵權人的侵權成本太低。當侵權人在網絡中保存并使用攝影者的攝影作品時，攝影者要花費很大的精力去查找該侵權者的信息，即使現在各個軟件都實名制，能夠找到該侵權者的個人信息對其進行訴訟，維權成功，著作權人所獲得的的賠償數額也是非常有限的。侵權人會覺得被判處侵權也不會付出多大的代價，這與他們所獲得的利益是不成正比的，所以他們并不會因此而有所畏懼。

相比侵權人，攝影作品著作權人維權會更加的辛苦。因為大多的攝影作品的侵權案件發生在不同的地區，侵權申訴程序又是紛亂復雜，著作權人需要不停的穿插在不同的城市來進行維權，司法機關在對案件進行審判時，即使維權成功，依據我國現實國情，法官判決的賠償數額也是微乎其微的，多數情況下勝訴的攝影作品著作權人獲得的利益遠比不上其在維權中花費的金錢數額，基于以上因素，多數的攝影作品著作權人便會選擇放棄維權，從而使侵權人更敢于肆意妄為。

三、關于網絡環境下的攝影作品版權保護的意見

（一）完善攝影作品的立法保護

科技的發展給法律帶來了無盡的挑戰，技術始終是促進著著作權制度發展的催化劑。我國現行的有關攝影作品的法律法規的規定過于陳舊，已不適應當今時代的發展，應該建立健全的攝影作品的法律法規，明確媒體時代攝影作品的概念、內容、范圍等方面的規定，避免大而化之的條文；完善網絡傳播中的技術保護措施的立法，技術保護措施是防止攝影作品被侵權的第一道防線；現行法律對網絡黑客對著作權人作品的侵犯所承擔的法律后果并不嚴重，以至于給了侵權者侵權的機會，所以我國法律應對破壞技術性保護措施的這種行為給予一個清楚明了的懲處標準，讓其違法成本過高，從而降低侵權行為。

與我國的出版行業相比較，發達國家的出版行業較早，其對攝影作品著作權的保護更加完善，因此我國在完善對攝影作品的版權保護時可以借鑒國外相關立法的優秀之處加以借鑒，將法律條文規定得具體詳細，明確統一的規范標準。比如參照日本對攝影作品復制權的保護，明確復制權的概念并對復制權進行分類；參照美國對發行權的規定，通過發行權來對攝影作品在網絡中傳播的保護。

（二）加強對攝影作品分享平臺的管理

隨著新媒體時代的到來，在各大分享平臺分享自己的攝影作品是人民群眾所喜愛的方式，比如微博、微信公眾號、微信朋友圈，隨處遍布著攝影作品。對于這些分享平臺中的攝影作品的著作權保護，我認為各個分享平臺可以共同制定一個行業規范，以用來維護在分享平臺所發行的攝影作品的著作權保護。

在攝影作品發表前，各分享平臺應該提供以下措施：（1）添加版權符號和水印。即使版權符號和水印能夠被侵權人所去除，但是能夠起到提醒的作用。添加版權符號和水印，明確該作品的版權人、著作人，標明“未經許可，不準轉載或引用”等字樣；（2）提供圖片加密技術。這種圖片加密技術可以讓著作權人在上傳其作品前，可以對自己的作品經過一系列的轉化處理，讓該作品不能轉載或者下載，只能在特定頁面上進行顯示。以上兩種方式，可以在一定程度上減少攝影作品被侵權的現象。

（三）提高著作權人維權意識

提高攝影作品版權人對侵權行為的維權意識，在其能夠承受的維權預算成本里，鼓勵攝影作品版權人應用法律武器來保護自己的正當權益。

對攝影作品的保護我們可以借鑒影音作品方面的經驗，目前已有大量的音樂播放軟件開始采取會員充值功能，想要試聽或者下載某些歌曲時要收取一定的費用，表面看消費者的權益受到限制，但卻保護了歌手及其創作團隊的著作權。在攝影作品方面，我們也可以采取會員充值功能，只有付費充值才能夠下載某些圖片，從而來減少對攝影作品的侵權行為。莫言曾說過，維護版權是一件光彩的事情，是在幫助我們的國家正本清源、建立一個良好的創造氛圍。攝影作品版權人唯有從自身做起，主動拿起法律的武器，才能夠使自己的合法利益得到保護，畢竟法律并不保護在權力上睡覺的人。

（四）建立版權登記制度

版權登記制度是最能夠證明作者身份的證據，雖然《伯爾尼公約》對著作權采取了自動保護原則，但是當其侵權行為發生后，著作權人就要耗費大量的人力和物力以此來證明自己就是版權人，這對攝影作品來說是非常麻煩的。因為傳統的攝影作品存在于膠片內，膠片就是證據，而如今的攝影作品存在于數碼儲存設備中，想要取證就很困難。所以建立一個靈活的版權登記制度，讓攝影作品的著作權人在網上就可以進行自愿的登記，同時該登記程序應該盡可能的簡化，登記費用有人應該有所降低，這樣才能夠加強著作權人對登記的熱情，這樣在維權時，便能夠方便取證，以減少侵權行為的發生。

四、結語

在互聯網普及的今天，著作權與人民群眾的生活息息相關，我國對攝影作品的版權保護也越來越重視，相信在未來時間里對攝影作品的版權保護的法律會不斷的趨于完善，以營造良好的網絡氛圍，促使攝影作品的版權人能夠放心大膽的創作作品，不斷提升攝影作品的創新性。

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作者簡介：靳雪茹（1995—），女，遼寧朝陽人，碩士，研究方向：民商法學。