李斯模：用心靈吟詠峨山

張濟國

李斯模

1949年生于四川成都，師從伍瘦梅、李瓊久、林旭中、朱常棣等名家，擅長山水畫，兼及花鳥與書法。現為四川省美協會員，成都市美協會員，成都市錦水書畫院院長。曾應邀參加“海峽兩岸書畫名家聯展”“中日書畫作品聯展”等大展，并獲多項獎項。國畫作品《細雨昨夜秋山過》被吳一峰博物館收藏，《蜀山》系列被日中會館收藏，《溪山秋雨濃》被陸一夫博物館收藏。其作品散見于各大藝術報刊，還被國內外友人及愛好者廣泛收藏。

上世紀80年代，正值改革開放大發展時期，隨著社會的變革，人們的思想意識在禁錮中得到解放。特別是中國書畫界的志士仁人不再萬馬齊喑而是揚鞭奮蹄，創作出大量賞心悅目的書畫新作。畫家李斯模的新嘉州山水畫作品，也是在這一時期逐漸形成的佳作。當時中國畫寫意山水畫的創作在突破傳統方面走在了寫意花鳥和人物畫的前面。畫家李斯模以他年輕人的敏銳和聰明才智及勤奮努力使其作品順應了時代的需要，他也成了山水畫創新畫家中的佼佼者。

李斯模先生的新嘉州山水畫系列，我說“新”，新在它年代破傳統、構思巧妙、畫面簡捷、筆墨洗練，因為在民間至民國前表現樂山峨眉的山水畫作不少，多見烏尤、大佛、岷江及峨眉大相貌的山水。其實嘉州的大峨山由于地理、地貌、氣候的自然條件，決定了它的植被及人文景觀的特質。斯模先生善于抓住能表現嘉州特質的冷杉、榕樹、高山上的鐵皮房等對象，在畫面上盡情渲染，而不再著力表現別人畫過的山水大貌。比如作品《峨眉道上》，整幅畫大半的位置表現峨山的冷杉重重疊疊，錯落有致，深深淺淺，遠近相襯;右下部崖邊一排鐵皮屋頂的小房和一彎石板小徑相連，游人并排拾階而行;樹千下部數筆水墨一抹，數點濃墨相破，筆墨不多但穩住了畫面;樹梢上部來幾筆淡淡水墨花青，隨遠山走勢掃而過，增強了畫面的深遠感。畫作所表現出的深邃美景讓觀者輕松愉悅地到峨山深林中游覽了一番。從畫面上看，畫家非常巧妙地抓住地域特點和富有情趣的生活小景，同樣表現出生動的大峨山來，同時也說明了斯模先生在立意構圖上獨具匠心以及他駕馭素材的高妙和表述技法的嫻熟。畫家其它的作品《榕蔭》《江邊》《月夜》皆屬此美，既另辟蹊徑又畫得輕松。

雖然李斯模先生也畫三峽等，但是能代表他的還是嘉州峨山的山水畫作品，這跟他二十世紀七八十年代生活、工作在樂山分不開的。首先，他有條件和樂山地區的山山水水親密接觸，無處不在的美景深深打動了這位十來歲就開始學習傳統中國書畫的年輕人。這一時期他利用了一切可以利用的機會大量寫生，收集素材，另外他還有幸結識了嘉州畫派泰斗李瓊久先生及其他知名畫家，使他受益匪淺。再加上自己的天賦和勤勞造就出了李斯模先生新嘉州山水畫的個人風貌。

李斯模先生不僅以寫意山水畫見長，寫意花鳥畫也畫得不錯，在這里還值得一提的是他的書法也別具一格，富有個性。他創作的書法作品能將傳統的真、草、隸、篆融為一爐，給觀者以強烈的視覺沖擊，這也是很有趣的。

新時代書畫界新人層出，確實改變了過去幾十年來千人一面，千篇一律的沉悶狀態。這不僅是書畫家們的必然，也是時代的需要，也就是常說的“筆墨當隨時代”，李斯模先生即是這個時代弄潮兒中的優秀書畫家。