自我迷失與重構：以鏡像階段理論解讀美劇《殺死伊芙（Killing Eve）》中女性人物

馬悅琪

摘 要：鏡像階段理論由法國著名精神分析學家雅克·拉康提出，描述了嬰兒在成長中自我認知的過程。鏡像階段不僅適用于描述人類在嬰兒時期的自我認知狀態，甚至可以推及人類作為個體在成長和發展的整個過程。本文從拉康的鏡像階段理論視角下，分析美劇《殺死伊芙（Killing Eve）》中兩位主要女性人物伊芙（Eve）和薇拉內爾（Villanelle）內在自我的迷失、認知與重構。

關鍵詞：鏡像階段理論;迷失與重構;殺死伊芙

一、引言

美劇《殺死伊芙（Killing Eve）》于2018年4月在美國首播，至今已播出至第三季。該劇自上映以來就獲得了高度關注和主流獎項的肯定。《時代》雜志將《殺死伊芙》選為年度最佳劇集，雜志主筆表示“劇中角色是多維但不完整的，而她們之間的相互迷戀是由每個女人都具有的與眾不同的特質所激發”。該劇獲得若干影視劇大獎提名，兩位女演員分別獲得金球獎最佳女主角（2019）和艾美獎最佳女配角（2019）。

該劇是近年來熱度非常高的表現女性主義的影視作品，劇情的推動主要通過兩位女主角之間的交鋒來推動劇情走向，其特工片的背景設定以及兩位女主角之間的化學反應給觀眾提供了懸疑刺激的觀看體驗。從心理學層面來看，兩位女主角內在自我的迷失與重構也是推動劇情發展的內在動力。下文將從鏡像階段理論視角下對美劇《殺死伊芙（Killing Eve）》中的兩位女主角，伊芙（Eve）和薇拉內爾（Villanelle）進行分析。

二、鏡像階段理論

雅克·拉康（Jacques Lacan）是法國著名的精神分析學家。1936年，拉康首次發表了《鏡像階段》（The Looking-glass phase），描述了嬰兒時期自我身份確認之初的心理狀況。從出生到6個月左右，處于前鏡像階段的嬰兒對自己的身體還不能形成統一的意識，只能夠感知到一些零散的身體片段。從6個月到18個月期間，嬰兒就開始辨認出鏡子里的自己的完整形象。在這個自我認出的瞬間大約也經歷了三個步驟：最先嬰兒與大人同時出現在鏡前，這時嬰兒對鏡像與自己、對自己的鏡像與大人的鏡像還不能區分;稍后可以區別鏡像與自己的身體;最后覺察出鏡像是自己的，并不斷為這一發現而歡喜[1]。

據拉康的理論，鏡像階段不僅適用于描述人類嬰兒時期的自我認知狀態，甚至可以推及人類作為個體在成長和發展的整個過程。當個體處于前鏡像階段，對自我的認知是混沌的、零散的，就像剛出生的嬰兒，對自己的身體還不能形成統一的意識，即并沒有完整地在意識中構建對自我的認知;當個體進入鏡像階段，個體與他者產生交集，他者相當于一面鏡子，對個體的形象進行反饋。從他者的目光或社會語言的反饋中，個體看到了他者眼中的形象，并辨認出這是自我形象的一種反射。個體通過認同他者眼中的自我，使意識中的自我形象更加完整，如同嬰兒在鏡子面前認出這是自己的形象。

社會中的個體，無法在孤立狀態下獲得對自我的完整認知，總是通過認同他者所反射的自我，進一步完善對自我的認知。因此，個體的自我認知是建立在他者的反饋中。吳瓊（2011）說：“在鏡像認同中獲得的所謂同一性根本上是一種‘誤認。所謂‘誤認，就是把本來屬于想象的東西當作是真實的，把本來屬于他者的屬性當作是自己的，把本來屬于外在的形式當作是內在的”[2]。即個體在發展的過程中，內在的自我也在不斷地演化更新，對自我的認知是片面的、不完整的。但在他者的目光中，個體看到了他者想象中的自我的形象，并因發現自我而欣喜，但這一形象是想象中的真實自我，是對真實自我的一種誤認。

個體在生命過程中，不斷在他者的目光中尋找自我的形象和反饋，認知為內在的自己，并在這一認知上，形成對自我的構建。個體認同并滿足于這一誤認的形象，但實際上，存在于他者想象中的個體形象與個體的真正內在有可能并不匹配，會對自我認知和自我構建造成極大困擾。因為個體認同的始終不是真正的內在，而是一個他者想象中的形象。當個體意識到兩者的不一致，就會導致自我認知的破裂。這時，個體對自我的意識再次變成片面的、不完整的，促進個體再次尋找真實的內在。

三、《殺死伊芙（Killing Eve）》中女性角色的自我迷失與重構

在美劇《殺死伊芙（Killing Eve）》中，兩位女主角伊芙（Eve）和薇拉內爾（Villanelle）在彼此的目光中，不斷上演自我的迷失和重構。

從該劇的第一季開始，伊芙（Eve）和薇拉內爾（Villanelle）就面臨著真實的內在自我與他者眼中外在形象的沖突。伊芙（Eve）是英國軍情五處辦公室人員，向往刺激的特工生活，無聊的辦公室工作并不能滿足她。但不論是她的丈夫還是同事都認為她應該做好分內的工作，對平靜的生活感到滿意。薇拉內爾（Villanelle）是殺手組織的女殺手，她的上線需要她萬無一失地完成每次刺殺活動，但她從不滿足于普普通通地完成任務，而是把每次暗殺當作一個游戲，花樣百出地殺掉她的目標。從拉康的鏡像階段角度來看，兩個女主角在當時的自我認知和他者期待中的形象并不匹配，即真實內在與他人期待地形象不一致，對自我的認知處于不穩定的狀態。當薇拉內爾（Villanelle）具有個人特色的殺人手法引起伊芙（Eve）的注意后，兩人成為出現在對方生命中新的他者，為彼此探索真實內在自我提供了新的目光。

接著，兩位女主角的人生產生交集，她們認為在彼此目光中看到了一個形象，并且這個形象是她們期待在他人目光中出現的形象。在整部劇中，伊芙（Eve）在抓捕薇拉內爾（Villanelle）和被其追殺的過程中，卷入了真正的危機中，打破了平靜的生活，極大地滿足了自己追求刺激和危險的欲望。她開始想象自己是薇拉內爾（Villanelle），推測她會如何行動、思考;而薇拉內爾（Villanelle）認為在伊芙（Eve）眼中可以看到自己真實的內在。在劇中，薇拉內爾（Villanelle）甚至開始模仿與向往伊芙（Eve）的生活方式。至此，兩人對彼此的情感從殺手與目標，變成了致命吸引的靈魂伴侶。

伊芙（Eve）和薇拉內爾（Villanelle）作為彼此非常重要的他者，對方目光中的形象雖然是自己期待的，但并不是真實的內在自我，這進一步促使兩人對自我認知進行重構。當劇情發展到第二季后期，伊芙（Eve）開始認可自己的新形象，接受充滿危險和刺激的生活。她以為自己或許就是薇拉內爾（Villanelle）目光中那個冷酷嗜血的人。但伊芙（Eve）隨后發現，這個形象是薇拉內爾（Villanelle）對她的想象與期待，而并不是她的真實內在。她認為薇拉內爾（Villanelle）對她進行了誤導，拒絕認同這一認知。于是發生了第二季結尾時，伊芙（Eve）清醒過來，拒絕與薇拉內爾（Villanelle）私奔，氣憤的薇拉內爾（Villanelle）一槍擊倒伊芙（Eve）。兩人在第三季中，因為察覺到自我認知的誤認，開始對真實內在進行重新構建。

四、結語

美劇《殺死伊芙（Killing Eve）》是一部劇情豐富、情節緊張的熱播劇，通過兩位女主角的視角，講述殺手與目標之間的糾纏與愛恨。本文從拉康的鏡像階段理論入手，分析兩位女主角對真實內在的自我迷失、認知與重構。值得注意的是，基于拉康的理論，個體必將在他者的目光中尋找自我，而他者提供的只是對個體形象的一種想象，所以在想象和外在期待的形象中，如何找尋并構建個體的真實內在，仍是需要探索的問題。

參考文獻

[1]拉康.拉康選集（精）[M].上海：上海三聯文化傳播有限公司（上海三聯書店）出版社，2001：89–96.

[2]吳瓊.雅克·拉康：閱讀你的癥狀[M].北京：中國人民大學出版社，2011：128.