“楊一刀”：剪不斷的刻紙情緣
——國家級非遺項目“金壇刻紙”代表性傳承人楊兆群訪談

采訪人：蔣正聿 受訪人：楊兆群

一刀一刻總關情，66 歲的楊兆群剪紙生涯已有四十余載，素有“楊一刀”的美譽。2008年北京奧運會期間，楊兆群與他人合作的代表作品《從雅典到北京》驚艷亮相，得到時任奧委會主席薩馬蘭奇的高度贊賞，同年被國家博物館收藏。翌年，德藝雙馨的楊兆群獲評國家級非遺項目“金壇刻紙”代表性傳承人。2010年起，他自費尋訪百位剪紙老藝人，搜集和收藏他們的剪紙作品，并記錄了這些剪紙老藝人的珍貴影像資料。2016 年，作為世界非遺中國剪紙的傳承人之一，以及“風雅常州”文化交流活動的特邀嘉賓，楊兆群亮相美國曼哈頓聯邦大廳國家紀念館，現場創作剪紙作品，直觀地向外國友人展現中華剪紙魅力。

楊兆群以刀代筆，剛柔并濟，遨游在刻紙藝術世界中，鏤刻出華夏文明的萬千姿態，多幅作品入選中央文明辦公益廣告，其中作品《福入家門須靠節儉》被《人民日報》整版刊載。楊兆群以中華剪紙的保護與傳承為畢生的責任和使命，至今已收藏45000 余幅剪紙作品。在他作為主編之一的三冊《當代剪紙家》中，收錄了他十年來對民間剪紙老藝人的走訪經歷。楊兆群對剪刻紙藝術的一腔赤誠和生動實踐，在中國剪紙及刻紙史上書寫了濃墨重彩的一筆。

一、結緣刻紙近五十載

金壇刻紙的歷史可追溯至明清時期，那時金壇百姓為了驅鬼祛邪、祈福迎祥，逢年過節每家每戶都會剪出花箋張貼在門楣或者神龕上。作為金壇籍當代知名刻紙家，您得到過哪些刻紙啟蒙？您是如何走上刻紙道路的呢？

我從小與刻紙結緣。幼年時，鄰居大伯刻黃楊木圖章，我幫著磨磨刀，也偷學一點；鄰居啞巴奶奶會剪鞋花，我一放學就去玩兒，把鞋花拿過來摸摸，試著用刀來刻，就這樣耳濡目染得到了最初的啟蒙。

高中時，我創作的刻紙作品《八個樣板戲》入選金壇縣中小學生美術作品展。1975 年，那年我20 歲，參加了金壇縣文化館的美術培訓班，一邊畫“農業學大寨”的宣傳畫，一邊創作刻紙作品。1976 年，我創作的刻紙作品《大干促大變 普及大寨縣》，首次入選“江蘇省農民畫展覽”。現在想起來，那時候也是金壇刻紙的一個“黃金時代”。上世紀70 年代后期，金壇刻紙在全國范圍內頗有名氣，有“江南一枝花”的美譽。

1982 年，我回到老家朱林鎮，在電影院畫宣傳畫，還是離不了刻紙這一“本行”。那時搞計劃生育，我在老式幻燈片上，就這個主題用刻紙的形式創作了《春到十里灣》，獲得江蘇省二等獎。上世紀90 年代初，我被調入服裝廠做廠長，心里頭還是想著這把刻刀。

我的刻紙藝術，刀法細膩，線條流暢，融合了中國畫的線條美、版畫的對比美、年畫的色彩美、微雕的刀法美等。我尤其擅長大尺幅作品創作，關注中華傳統文化，作品富有生活氣息，江南韻味濃厚。

2008 年，您的合作代表作品《從雅典到北京》得到時任奧委會主席薩馬蘭奇的高度贊賞，他對您領銜創作出的這幅奧運巨幅獻禮作品表示誠摯的祝賀，后來該作品及薩馬蘭奇的簽名信均被國家博物館收藏。請您談談這幅作品的創作歷程。

北京申奧成功后，我萌生了為奧運獻禮的想法。經過前期的籌備，我牽頭組織其他四位民間刻紙藝術家成立了一個創作小組，歷時四年創作了這幅巨幅刻紙作品。為收集第一手資料，我多次赴希臘雅典、英國倫敦等地實地考察，終于在2007 年12 月，一幅長29 米、高2.008 米的合作刻紙作品《從雅典到北京》創作完成。2008 年北京奧運會前夕，我們驚喜地收到國際奧委會主席薩馬蘭奇的簽名信，他稱贊其為杰作并由衷表示祝賀，我們非常感動，后來這件巨幅作品被國家博物館收藏。

我的另一幅表現江南水鄉豐收喜悅的套色刻紙《豐收的喜悅》，以年畫為主要表現形式，同樣被國家博物館收藏，還刊登在《人民日報》（海外版）上。

您在刻紙上多有成就，著作頗豐，這是大眾都知曉的。我發現，您于2015 年出版了個人攝影集《非洲的故事》。您業余酷愛攝影，我想大家會和我一樣很想了解一個問題，在您心目中，攝影和刻紙的關系是什么樣的呢？

攝影是我的一大業余愛好。我常挎著相機前往世界各地采風，出版了個人攝影集《非洲的故事》。2015 年是世界反法西斯戰爭勝利七十周年，中國新聞攝影學會和中國企業家攝影協會組織我們這批企業攝影家自費赴歐洲多地拍攝“二戰”老兵，用鏡頭記錄這一重要歷史時刻。

攝影積累的素材及拍攝手法為我刻紙的創作提供了不少啟迪，也進一步促進了我刻紙技藝的提升。近些年來，我將自己的攝影作品和刻紙作品相融合，進行新的探索嘗試，發覺攝影與刻紙組合起來，有相得益彰的效果，給觀眾以耳目一新的觀感，這個創意也得到了大賽評委的肯定。我有多幅作品獲獎，如作品《和諧》獲2014 年中國工藝美術精品展“百花杯”金獎。

二、走訪全國各地民間剪紙藝術家

2010 年初，您開始了走訪全國百位民間剪紙藝術家的計劃。十年來，您遍訪各地剪紙藝術家，廣泛收集全國優秀剪紙藝術家作品。請說一說您在走訪中印象特別深刻的故事。

我想，許多珍貴的剪刻紙作品總要有人去收集整理，不然以后大家就再也看不到了，希望我的努力能為國家剪刻紙藝術留下珍貴資料和歷史記錄。

這些年，我走過陜西、山西、河南、內蒙古、廣東、福建、湖南等地，已走訪了65 位剪紙藝術家。我要與時間賽跑，盡自己的力量，為剪紙事業做點事。

2010 年5 月，我踏上了首趟尋訪之旅，第一站是延安安塞這個剪紙大縣，前去拜訪了安塞剪紙國家級非遺傳承人高金愛。當時高金愛已經89 歲高齡，家里很小，只有一間房，她給我看她的剪紙作品，讓我自己挑。我象征性地挑了7 張不同門類的作品，不好意思再拿了。

走出高金愛老人家，我在山頂停下腳步，回過頭拍攝老人住的房子。這時，老人的兒子追了過來，急切地叫道“楊老師，楊老師你等一等”，隨后送上5 斤小米和一卷報紙，我一看，那就是剛才在她家看到的包著100 張老虎剪紙的報紙。那年是虎年，老人剪了100 只老虎，她把其中的50 張送給了我。我當時激動得不得了，怎么也不敢想她會給我這么多。高金愛托兒子捎了話，作品交給我保存比留在她自己家里有意義。我聽到后，打心底感激她對我的這份信任。

可是沒想到，離我的訪談日一年只差一天，高金愛就去世了。聽聞這噩耗，我心里有說不出的滋味。自此以后，我調整了之前的尋訪思路，先訪談70 歲以上的剪紙老藝人，搶救性地為后人留下老一輩剪紙藝人的影像資料。到現在，我已走訪了65 位老藝人，其中15 位已經不在了。本來今年年初聯系好去貴州和云南拜訪剪紙老藝人，不過因為新冠疫情擱淺了。

2012 年，我在甘肅平涼開會，聽說85 歲的陜西延長縣剪紙藝人劉蘭英身體狀況不佳。一得知這個情況后，我立即花了近1800 元租了輛出租車，連夜趕往延長縣，終于尋訪到這位老藝人。翌日我采訪了劉蘭英老人，抓緊時間給她和她的作品都錄了像。這次走訪后不久，這位老人也逝世了。

貴州黔東南的潘套九是中國剪紙申報世界文化遺產的22 位剪紙藝術家之一，我詢問了許多人，都遲遲未能收藏其原作。有一次，別人送我一幅小的作品，我也一直沒能證實是不是她的原作。今年春節期間，正好看到有一篇談“二月二龍抬頭”的文章，配上了潘套九的龍剪紙作品。于是我通過《民藝》雜志執行主編孫建君聯系到文章作者魯漢，他給我提供了圖樣，還是沒能得到原作。我繼續收集剪紙國家級非遺傳承人的作品，跟貴州姜文英取得了聯系，并收藏了她的作品，順帶問她認不認識潘套九。出乎意料的是，她告訴我潘套九是她的奶奶，隨后她給我引薦了潘套九的女兒姜樹妹，她那里有潘套九的作品。姜樹妹微信發給我潘套九的作品，正面是剪紙，反面是畫稿，這是最原汁原味的作品。我倍感欣喜，當即收藏了潘套九的10 幅作品，稍后姜女士一口氣給我寄來了14 幅，我由衷感謝。用心尋得有緣人，得來全不費工夫，原本我收藏中最大的缺口，如今變成了最豐富的一塊。

這一路走訪剪紙藝術家，酸甜苦辣，故事很多，我都覺得很難忘。剪紙藝術靠剪刀，刻紙藝術用刻刀，即便工具不完全相同，卻都是紙間上的藝術。藝術創作上也有不少共通之處，作品都講究細心雕琢不能劃斷，我也從剪紙老藝人那里汲取了豐富的創作營養。

這些民間剪紙藝術家珍貴的訪談資料以及您的手記，陸續收錄進目前已出版的《當代剪紙家》三冊書里。這三冊書圖文并茂，可讀性極強，一經問世，即受到了剪紙界業內同仁及廣大讀者的好評。

我是這套書的主編之一。這三冊書歷時三年才出齊。2018 年1 月出第一本，2019 年1 月出第二本，今年5 月出第三本，它們集結了主編王少豐和我、副主編王繼紅和李滔、藝術指導曲青棠的大量心力，大部分素材來自我和4 位剪紙家好友聯合創辦的剪紙期刊《當代剪紙家》微刊。《當代剪紙家》現在每月出兩期，接受廣大剪紙愛好者的投稿。正如《當代剪紙家》序言編創團隊所言，“以全新的視角關注剪紙人的生活動態、創作動態和創作觀念，以敏銳的觸角捕捉大地上傳來的每一種獨特聲音，并為它們的碰撞、交融尋求契合的舞臺。在傳統與現代、觀念與才情的不斷比較和融會中，當代剪紙，既是對傳統的承襲與敬畏，也對傳統和當代提出更富有探索性的挑戰和疑問”，“在商業潮流彌漫整個藝術市場時，本書始終以清晰堅定的目光迎接光風霽月、浮翠流丹，并在日復一日‘同美者的美，同智者的智’相互擁抱和對遼闊事物的想象中構建了屬于自己的遠方。所謂藝術無墻，文化無界，這種來自多元整合所迸發出的力量和智慧使當代剪紙呈現出包容寬闊的氣度和清雅松弛的藝術張力”。我想，剪刻紙藝術的發展和傳承正需要這樣一份篤定和執著。

幾年前，我一度對是否堅持剪刻紙事業感到過彷徨。印度電影《摔跤吧，爸爸》對我啟發很大，心里很感謝這部電影。看完電影，我的心情久久不能平靜，回家寫了長長的日記，感慨曾得過全國摔跤冠軍的父親由于偶然的機遇發現兩個女兒極有摔跤手的天分，從此悉心培養女兒，把人生的希望寄托在兩個女兒身上，并最終取得了成功，我心底里也把剪刻紙當成自己的愛女，一定要把剪刻紙再做下去，對得起中國的剪刻紙文化。到目前為止，我已經投入了五六百萬經費，用于剪紙收藏和刻紙創作，希望保護并傳承好老祖宗的文化遺產，同時期望剪刻紙藝術能為更多人關注并喜愛。

三、創新之路越走越寬

傳承與創新兩者相輔相成，您經常在省內外做“金壇刻紙的傳承與創新”主題講座，在常州的小學免費開設刻紙課程，在當地高校當客座教授，為藝術傳承不遺余力。

我先后在常州朝陽二小、金壇白塔小學等學校開設免費刻紙培訓課程，早前我受聘為常州工業職業技術學院的客座教授，2019 年該校成立了以我名字命名的工作室。建立工作室，我希望多多加強與地方高校的聯系，在高校教師和青年學生中弘揚刻紙文化，激發剪刻紙藝術蓬勃的生命力。

我聽說您門下有兩位杰出的弟子，精研刻紙藝術，傳承名師衣缽，已取得了不俗的成績。是這樣的吧？

我的大徒弟是個有近二十年經驗的刻工了，刀功非常好，手也很巧，現為常州市市級非遺傳承人。二徒弟畢業于中國美術學院，美術功底很好，幾年來長進很快，在江蘇省首屆鄉土人才技藝技能大賽中獲剪紙組一等獎。我常跟她倆說，要向前輩學習，互相學習，取長補短，繼承傳統，一道將剪紙藝術發揚光大。

大力傳承剪刻紙藝術之余，勇于創新，跨界融合，在這方面您已經有所作為。如將剪紙和宋祖英演唱的《長湖蕩歌》配合起來做成MV，并推出多項剪刻紙文創衍生品，另外還申請到剪刻紙兩項國家專利。請您談談您的創新之路。

非遺傳承與創新并不矛盾，我也在積極探索創新的路子。前幾年，金壇區政府請宋祖英演唱了主題曲《長湖蕩歌》，由徐沛東作曲，鄭南作詞，歌唱了金壇人文景點長蕩湖優美宜人的自然風光。我將剪紙巧妙地與年輕人喜愛的動漫結合起來，根據歌詞內容邀請羅楓一起創作出了40 幾張剪紙，另請深圳動漫公司做成了動畫MV，以這首《長湖蕩歌》作為背景樂，情景交融，頗有新意，榮獲中華文化促進會“中華剪紙藝術創作成就 獎”。

我還在創新剪紙業態上花功夫，已擁有兩項國家專利，一是“立體感觀剪紙刻紙作品裱裝鏡框”，二是“LED 刻紙藝術燈”。LED 刻紙藝術燈是目前銷量最好的文創產品。

另外，還推出了其他融入剪紙元素的產品，如把龍城古運河剪紙圖案印在絲綢上做成絲巾，還有扇子、雨傘，樣式精美。

今年初，新冠疫情來勢洶洶，全國同心抗疫，各地國家級非遺傳承人面對突如其來的新冠疫情，以強烈的時代感、責任感和使命感助力文化抗疫。這期間，您創作了抗疫主題刻紙作品《中國必勝》并展出，確實值得我們欽佩。

常州金壇是低風險地區，年后我向政府申請了許可早早復工。我上午搞創作，下午及晚上整理收藏，生活過得很充實。

作品《中國必勝》是我專為這次抗疫創作的，畫面上有雷神山、火神山和鐘南山院士。鐘南山院士背靠國旗，代表著背后是國家的力量。另外還刻畫出蓮花、仙鶴、靈芝等吉祥圖案，盼望著國家能早日戰勝這場疫情。這幅新作已入選中國民協、中剪會舉辦的抗疫微展。

抗疫期間，我還花功夫推進刻紙作品電子化的工作。近幾個月來沒有人打擾，我有時間精力把作品好好整理一次，翻拍照片、掃描，已經有一部分進入電子檔案，我已收全申報世界文化遺產的22 位剪紙藝術家的作品，現在正努力把所有剪紙國家級非遺傳承人的作品收全。

前面您提到大運河題材的創作。近兩年，您投入大量精力在大運河百米長卷創作中。2019 年，您牽頭創作的合作作品50 米大運河長卷在常州劉海粟美術館展出，這幅縮小版大運河作品，被中央電視臺《共同關注》《朝聞天下》等欄目報道。已有50 米大運河杰作在前，您為何再次牽頭創作大運河百米長卷呢？而在今年新冠疫情背景下，大運河百米長卷的整體創作還順利嗎？已經進展到什么程度了？

最近兩年，我創作的主要精力在《源遠流長江山秀——大運河》百米長卷上，汲取了之前50 米大運河作品的創作經驗，進一步豐富完善，精益求精，希望這次呈現的百米大運河長卷更為完美。

我牽頭組織了北京、天津、河北、山東、河南、安徽、江蘇、浙江等地11 位大運河沿線刻紙家朋友共同創作，邀請諸位刻紙藝術家負責各自地域的底稿，本地作者會對當地的風土人情更為熟悉，然后再把大運河全稿統籌銜接起來。我自己也專程去大運河沿線的無錫、蘇州和淮安等地采風，還查閱了眾多大運河的歷史資料和新聞報道，力求更精彩更詳實地表現宏闊大運河的風貌。

2019 年，為慶祝中華人民共和國成立70 周年、中國剪紙成功申報世界文化遺產10 周年，50 米大運河長卷在常州劉海粟美術館展出。到了閉館時間，不少觀眾依舊駐足于這幅作品前流連忘返。長卷得到了本地觀眾的高度肯定，并被好幾家央媒報道。

因新冠疫情的沖擊，年初百米大運河作品的刻鏤工作停頓了幾個月，預計在9 月前把作品完成，現在已經到了最后沖刺階段，前幾日我忽然發現遺漏了世界文化遺產點南潯古鎮這一段，連夜趕去那里做了兩天現場勘查，想盡可能地收集全大運河沿岸的一手資料。

等這幅大運河百米長卷創作完成后，接下來您又有什么計劃推出呢？能透露一些您的愿景嗎？

未來五年，我還有三項創作計劃：第一，完成一幅京劇題材的作品。京劇也是國家級非遺項目，我準備把凈、末、生、旦、丑做成一幅剪紙，構思也出來了，將京劇、剪紙、金箔三者結合，特別選用金箔紙來完成這幅套式作品，弘揚國粹京劇。第二，創作一幅由江南民歌組合而成的“江南風”作品。作品既有小橋流水的雅致韻味，又有江南地方的特色人物。第三，創作一幅楊家將題材的作品。楊家將精忠報國的品格深深感染了我，所以我特別想為本家做點事，用刻刀描摹歷史上有名的楊氏英雄人物。這幾幅計劃中的新作，也是為七十壽辰時送給自己的生日禮物即我個人剪紙展作準備。

眼前，我最大的心愿是籌建一座剪紙博物館，將幾十年來收藏的全國剪紙家的作品集中陳列，也是為了給這些藝術作品一個更好的家。老百姓走進金壇這樣一座博物館，能一站式欣賞到全國一大批杰出剪紙家的藝術作品，以及珍貴的清代及民國剪紙，感悟中華剪刻紙文化的博大精深，一同陶冶情操，從而自覺做中華剪刻紙藝術的愛好者和傳播者，這對傳承中華剪刻紙藝術意義重大。盼望剪紙博物館能早日建成，并得到政府部門的大力支持。