愛奇藝聯(lián)手TVB，《盲俠大律師2020》探索律政題材網(wǎng)劇新表達(dá)

薛少林

港劇北上是近年來內(nèi)地與香港文化交流中鮮明的創(chuàng)作景觀，在視頻網(wǎng)站的驅(qū)動孵化下，大量由內(nèi)地平臺投資、香港團(tuán)隊制作、面向所有華人的新港劇，開始在內(nèi)容市場收割海量擁躉，推動著港劇的中興。

在不少內(nèi)地觀眾心目中，律政劇天然與TVB（電視廣播有限公司）畫等號，《壹號皇庭》《法網(wǎng)狙擊》《真相》《律政新人王》等經(jīng)典TVB律政劇，不僅給內(nèi)地觀眾了解香港打開了一扇窗口，也在潛移默化中為大眾植入了許多法律觀念。

隨著時代更迭和TVB北上，傳統(tǒng)律政劇也需要在新時代和新平臺土壤中找到生長點(diǎn)。由愛奇藝和TVB聯(lián)合出品的都市律政罪案劇《盲俠大律師2020》就是在這樣的語境下，老樹抽出的新芽。

找到職業(yè)劇的新切面

時隔三年，《盲俠大律師2020》驚喜回歸，依然延續(xù)了前作風(fēng)格，由原班人馬傾力制作。盲俠王浩信、GOGO張振朗、癲姐蔡思貝“鐵三角”再次集結(jié)。除了原汁原味的“盲俠三劍客”，新演員、新人物關(guān)系也為《盲俠大律師2020》注入新活力。

此番，制作團(tuán)隊在人物構(gòu)建上加入新的對峙關(guān)系，邀請到暌違8年再次出演TVB劇集的老戲骨秦沛來飾演盲俠的師父簡紹宏，兩人將“新仇舊怨”一起展開對決。國際中華小姐張曦雯飾演的女盲俠伊娃一角，也讓觀眾眼前一亮。

“找到了職業(yè)劇的新切面。”在《盲俠大律師2020》出品人、TVB副總經(jīng)理杜之克看來，與傳統(tǒng)職業(yè)劇中塑造的精英職業(yè)形象不同，《盲俠大律師2020》中律師、警察等角色都是天生具有缺憾的人，每個人既要面對自身不足，還要用專業(yè)角度看待案件。“在他們身上有更多人性的復(fù)雜面，這在TVB打造的職業(yè)劇中是一次新突破。”

最初籌劃律政題材劇時，《盲俠大律師》編劇團(tuán)隊便提出，希望做一部探討社會弱勢群體現(xiàn)實問題的劇，他們面對的法律問題很多時候自己不能處理，需要得到社會和法律的支持。而在“弱勢群體”的詮釋上，該劇擺脫“臉譜化”，人物雖有缺陷，但每個人都有各自擅長的領(lǐng)域，他們通過堅強(qiáng)的內(nèi)心和專業(yè)的態(tài)度改變自己的命運(yùn)，也幫助更多人。

“《盲俠大律師2020》延續(xù)了關(guān)懷這一主旨，將視角聚焦小眾群體，關(guān)心他們身上發(fā)生的故事，關(guān)心事件中的人物本身，故事內(nèi)核依舊是追尋公義和正義。”據(jù)愛奇藝副總裁、自制劇開發(fā)中心總經(jīng)理戴瑩介紹，在“人人有缺陷”的現(xiàn)實觀照基礎(chǔ)上，該劇討論了性別平等、情緒病患者、無依老人等社會話題。同時，在小眾群體事件中，不對跨性別者案件做特別規(guī)避和對待。“公平、公正是這個系列不變的價值底色。我們不將身份代入人格本身，反而對人性做到最大尊重，在關(guān)懷和平等的基礎(chǔ)上，將故事更溫暖地展現(xiàn)。”

在戴瑩看來，不同于傳統(tǒng)律政題材劇集，《盲俠大律師2020》基于香港本土特色，取材真實案例，充分展現(xiàn)了盲俠團(tuán)隊的調(diào)查取證過程，以及法庭上的辯護(hù)對弈。此外，《盲俠大律師》系列的人物形象更為豐滿，人物關(guān)系有新的變化，嚴(yán)肅中保持著幽默，這些對于網(wǎng)絡(luò)劇市場律政題材的探索都是很好的啟發(fā)。

兩地合制打造原創(chuàng)IP 為港劇注入互聯(lián)網(wǎng)基因

《盲俠大律師2020》由愛奇藝、TVB共同出品，這已不是雙方的第一次合作。從《再創(chuàng)世紀(jì)》到《盲俠大律師2020》，與內(nèi)地團(tuán)隊的合作讓杜之克越來越深刻感受到，合作越多，雙方的了解和信任就越多，越能激勵制作團(tuán)隊發(fā)掘新題材。

“《盲俠大律師》能否成為下一個經(jīng)典？”記者問。

“在全球化大時代下，做一部經(jīng)典談何容易。”在杜之克看來，《盲俠大律師》是一部極具風(fēng)格化的作品。至于能否成為經(jīng)典，要看往后能付出多少，觀眾能感受到多少。“我們不放棄經(jīng)典IP，要在經(jīng)典IP上做出創(chuàng)新，同時也不能停止創(chuàng)造新IP，否則難以生存下來。”

與TVB的合作對于愛奇藝而言，是一次優(yōu)化影視劇生產(chǎn)模式的絕佳機(jī)會。商戰(zhàn)劇《再創(chuàng)世紀(jì)》作為經(jīng)典再現(xiàn)，不僅登陸愛奇藝，也在CCTV-8電視劇頻道黃金檔熱播。時隔多年，它依然能讓各層面、不同年齡階段的受眾從中找到職場中自己的影子。《盲俠大律師》從第一部開始就有著非常垂直的觀眾基礎(chǔ)，繼而雙方攜手開發(fā)第二部。

在戴瑩看來，愛奇藝和TVB都很重視創(chuàng)新精神、尊重契約精神。同時，愛奇藝對內(nèi)地市場和網(wǎng)絡(luò)劇的運(yùn)作經(jīng)驗，以及TVB多年來積累的豐富的工業(yè)化制片體系，能夠有效結(jié)合，相互促進(jìn)。TVB在內(nèi)容創(chuàng)作上有獨(dú)特優(yōu)勢，打造了很多經(jīng)典IP，這些都給愛奇藝很多啟發(fā)。“愛奇藝一直跟TVB保持著良好合作，我們還會繼續(xù)秉持創(chuàng)新的合作理念，為劇集市場輸出更優(yōu)質(zhì)的港劇。”

為了滿足用戶多元的觀劇需求，此番，愛奇藝在開播前一周做了前兩季限時免費(fèi)觀看活動，除了給《盲俠大律師2020》做預(yù)熱，也讓該劇老粉回顧了經(jīng)典。另外，為了照顧部分粵語觀眾的需求，愛奇藝在新一季實現(xiàn)了在手機(jī)端可以直接切換普通話和粵語的功能，將雙語聚合，不僅使操作更便捷，也為喜愛原汁原味港劇的觀眾帶來更好的追劇體驗。

除了內(nèi)容創(chuàng)作層面的創(chuàng)新，愛奇藝與TVB在劇集播出模式上也進(jìn)行了諸多嘗試。此番，愛奇藝和TVB的網(wǎng)絡(luò)視頻平臺從11月2日開始同步更新播出，TVB翡翠臺從11月16日開始播出，在第二周開始進(jìn)行超前點(diǎn)映直通大結(jié)局。“我們彼此尊重，不但共同實現(xiàn)了先網(wǎng)后臺，而且在會員播放模式上也趨向一致。”戴瑩表示。

環(huán)球大時代的多元創(chuàng)新

杜之克坦言，與內(nèi)地視頻網(wǎng)站的合作，倒逼TVB制作團(tuán)隊不斷提升制作水準(zhǔn)。5年前，TVB制作人在制作一部劇時主要考慮翡翠臺的播出效果。如今，合拍劇要面對更多觀眾、更大市場，觀眾的喜好、題材的選擇、講故事的方法和邏輯、作品的品質(zhì)感等因素都要考慮。

事實上，不僅要平衡內(nèi)地和香港觀眾審美需求。在杜之克看來，如今影視行業(yè)已進(jìn)入環(huán)球化大時代，全世界的影視創(chuàng)作都有了明顯提升，觀眾能看到更多優(yōu)質(zhì)作品。港劇作為其中一個較為典型的代表，如何提升品質(zhì)感，縮短與全世界影視創(chuàng)作水平的差距是當(dāng)務(wù)之急。

同樣，愛奇藝創(chuàng)始人、CEO龔宇也在近日提出，分眾時代已經(jīng)到來，市場更加理性，觀眾更加成熟，需求更加多樣，內(nèi)容創(chuàng)作不僅要做到多樣性創(chuàng)新，還要提升品質(zhì)感。

好作品的評判標(biāo)準(zhǔn)有很多，尤其是隨著分眾時代的到來，觀眾的審美需求是多元化的，打造南北通吃、老少皆宜的爆款作品并非易事，“希望我們打造的是能給觀眾帶來一定觸動，有愉悅感的作品。”杜之克表示。

如何打造更創(chuàng)新更具品質(zhì)感的“新港劇”？杜之克認(rèn)為，TVB需要像七八十年代一樣，重新吸收各地營養(yǎng)，找出新時代風(fēng)格，制作一些香港觀眾能看懂，同時能感動更多地方觀眾的優(yōu)質(zhì)作品。

過去，TVB的作品在類型和風(fēng)格上相對比較固定，如今，面對更大市場，更多受眾群，TVB鼓勵制作人嘗試多元化風(fēng)格，同時，也希望吸納更多不同背景，有不同想象力的人才。

據(jù)杜之克介紹，這兩年TVB更注重對于人才的激勵和培養(yǎng)。一方面希望TVB內(nèi)部的100多個制作人有“饑餓感”，促進(jìn)新陳代謝。擅長某一類題材的資深制作人要在其熟悉的領(lǐng)域有所創(chuàng)新，同時也需要將機(jī)會給予更多經(jīng)驗較少的新生代，結(jié)合他們獨(dú)特的背景和經(jīng)歷創(chuàng)作出更多新故事。另一方面，TVB也積極與外部團(tuán)隊進(jìn)行合作。“我們希望看到完全不同的講故事的方法，在新鮮血液刺激下生產(chǎn)出更多新的、好的作品。”