探究西方速寫人物對(duì)中國畫寫意人物造型的影響

【摘要】繪畫藝術(shù)在人物角色表現(xiàn)階段，關(guān)注造型要求能有效提升藝術(shù)特點(diǎn)，因此成為繪畫藝術(shù)創(chuàng)作的重要構(gòu)成部分。西方藝術(shù)文化對(duì)我國的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展具有關(guān)鍵影響作用。西方往往會(huì)利用人物速寫的形式，而中國畫之中寫意人物造型的元素應(yīng)用則相對(duì)較多，所以，在了解不同國家藝術(shù)文化發(fā)展實(shí)際的情形之下，探討西方人物速寫對(duì)我國寫意人物造型的影響具有關(guān)鍵作用。

【關(guān)鍵詞】西方速寫人物；中國畫；寫意人物造型；影響意義

【中圖分類號(hào)】J212 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

引言

繪畫是與人類精神文明、社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展之間存在緊密聯(lián)系的。繪畫產(chǎn)業(yè)進(jìn)入到新的歷史發(fā)展階段之后，就需要融合其他國家的藝術(shù)表達(dá)、創(chuàng)新實(shí)踐的思想。寫意人物造型工作落實(shí)到位。我國早期的寫意人物造型是在近代史階段，彼時(shí)藝術(shù)應(yīng)用存在模式化的基本特點(diǎn)，所以在藝術(shù)創(chuàng)新表達(dá)的過程中存在一定的不足。尤其是在西方文化的影響之下，寫意人物造型明顯變化，還需要結(jié)合西方速寫人物的基本要求開展深入性的探討分析。

一、西方速寫人物繪畫特點(diǎn)

西方速寫人物繪畫，是目前在我國極為普遍的素描課程，在繪畫階段所應(yīng)用的材料較為基礎(chǔ)，因此也成為繪畫藝術(shù)發(fā)展初期階段一種富有特色性的藝術(shù)表現(xiàn)形式。素描相對(duì)于繪畫創(chuàng)造，通常情況下會(huì)被視為藝術(shù)繪畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)條件，在此之前會(huì)進(jìn)行大量的繪畫創(chuàng)作活動(dòng)。[1]還有就是藝術(shù)表現(xiàn)方面，素描也有可能會(huì)被視為一種繪畫構(gòu)成元素，加強(qiáng)繪畫造型能力的創(chuàng)新實(shí)踐，將個(gè)人的藝術(shù)表達(dá)與分析研究的靈敏性提升，能夠?yàn)閷懸饫L畫藝術(shù)創(chuàng)造奠定良好的基礎(chǔ)條件。觀察西方在藝術(shù)創(chuàng)作階段的基本形式，速寫人物繪畫是其中的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，是繪畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)條件，也是繪畫藝術(shù)提煉的必要條件，在藝術(shù)表現(xiàn)以及創(chuàng)新實(shí)踐階段有關(guān)鍵影響作用。

二、中國畫寫意人物造型特點(diǎn)

寫意人物繪畫造型特點(diǎn)較為顯著，能夠突出東方的含蓄、內(nèi)斂的美，具有中國特殊的繪畫風(fēng)格特色，對(duì)比西方的速寫人物繪畫，兩者之間有著較大的差異性，可以從創(chuàng)作要點(diǎn)以及核心要素等幾個(gè)方面進(jìn)行。在傳神表達(dá)方面，中國畫在造型階段遵守傳統(tǒng)繪畫要求，寫意人物繪畫在賦予文化特質(zhì)之后，能夠?qū)⒆陨淼撵`魂展現(xiàn)出來。由于在繪畫階段造型方面有一定的模式化特點(diǎn)，所以通常情況下繪畫風(fēng)格是相對(duì)較為穩(wěn)定的，經(jīng)過同類型的作品分析對(duì)比，其中的特色性不言而喻。我國在寫意人物繪畫階段有模式化、規(guī)律化的基本特點(diǎn)。西方速寫人物繪畫想要實(shí)現(xiàn)精準(zhǔn)性的把控，必然要在中國畫繪制階段，結(jié)合寫意人物造型的規(guī)范要求進(jìn)行，按照線條作畫方面的基本要求，將線條繪畫藝術(shù)的特點(diǎn)著重強(qiáng)調(diào)，并將線條色彩搭配工作完成后，寫意人物繪畫更加能夠體現(xiàn)其生動(dòng)形象、巧妙靈活的基本特征。相對(duì)而言，西方素描與中國畫寫意造型具有較大的差異性，寫意人物造型的理念至今仍然在繪畫作品中普遍存在，對(duì)體現(xiàn)東方獨(dú)特的藝術(shù)文化之美起到關(guān)鍵作用。

三、西方速寫人物影響之下中國畫寫意人物造型的創(chuàng)新

早期在科學(xué)發(fā)展的大浪潮影響之下，探索中西方融為一體的創(chuàng)新發(fā)展形式，給繪畫藝術(shù)創(chuàng)作提供了新的思路。直至今日，在中國畫、西方藝術(shù)影響之下，各類思想文化浪潮給藝術(shù)創(chuàng)作帶來啟迪影響作用，所以，中國畫在創(chuàng)新實(shí)踐階段也獲得了良好的基礎(chǔ)條件。藝術(shù)表現(xiàn)不僅可以通過寫實(shí)的途徑，也可以利用超現(xiàn)實(shí)、抽象主義等風(fēng)格進(jìn)行界定。在進(jìn)行構(gòu)圖設(shè)計(jì)階段，藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格多樣，中國畫賦予形式美與概念美，在其內(nèi)涵特點(diǎn)方面有自身的優(yōu)勢(shì)影響作用。目前，中國畫在寫意人物造型階段，將現(xiàn)代化的藝術(shù)表現(xiàn)形式應(yīng)用起來，構(gòu)圖以及細(xì)節(jié)描繪階段將融匯創(chuàng)新理念有效應(yīng)用起來，作品的張力提升，有效推動(dòng)我國的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展進(jìn)步。

（一）確定藝術(shù)創(chuàng)造的核心要素

我國在寫意人物造型繪畫階段有自身的屬性特點(diǎn)，將繪畫過程中的線條有效應(yīng)用起來，能夠快速地塑造傳神達(dá)意的人物形象，并將人物造型特點(diǎn)全面展現(xiàn)出來。此時(shí)繪畫的風(fēng)格特點(diǎn)擁有自身的優(yōu)勢(shì)，為避免在實(shí)踐階段存在局限性的問題，將抽象思維理念有效應(yīng)用起來，實(shí)現(xiàn)速寫與寫實(shí)的有效結(jié)合，藝術(shù)手法融合應(yīng)用的優(yōu)勢(shì)也能全面展現(xiàn)出來。當(dāng)人們能夠借鑒西方繪畫藝術(shù)的要素，將東西方的精妙之處集中展現(xiàn)出來，借鑒西方在速寫人物繪畫階段的技巧應(yīng)用優(yōu)勢(shì)特點(diǎn)，能夠?qū)⒗L畫創(chuàng)作的真實(shí)性、豐富性提升，從而實(shí)現(xiàn)藝術(shù)之間的融會(huì)貫通。

在進(jìn)行現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，人們將中國畫傳統(tǒng)的創(chuàng)作形式與西方科學(xué)理論基礎(chǔ)相結(jié)合，能夠?qū)⒅形鹘Y(jié)合的繪畫內(nèi)容創(chuàng)新效果展現(xiàn)，這樣使得中國畫在創(chuàng)作與構(gòu)思階段先勝一籌。中國畫本身就具備寫神、寫意的基本特征，其核心要素就是將傳統(tǒng)文化與創(chuàng)新活動(dòng)緊密結(jié)合起來。而西方在繪畫表達(dá)的過程中，更加關(guān)注寫實(shí)的基本要求，實(shí)現(xiàn)對(duì)繪畫對(duì)象的精準(zhǔn)表現(xiàn)與具體描繪。西方的藝術(shù)創(chuàng)新方法，與國人的繪畫技巧、審美要素等結(jié)合起來，能夠給我國的傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)創(chuàng)作帶來良好的借鑒。顯然，在區(qū)分兩者藝術(shù)創(chuàng)作的核心要求之后，利用焦點(diǎn)透視、解剖構(gòu)圖的形式，使得精準(zhǔn)描繪人物的過程中，中國畫在造型結(jié)構(gòu)設(shè)置方面有了新的思想與理念，不僅可以提升作品的知名度，更能推進(jìn)藝術(shù)繪畫產(chǎn)業(yè)的長遠(yuǎn)發(fā)展進(jìn)步。

（二）繪畫風(fēng)格的創(chuàng)新展現(xiàn)

西方在素描寫實(shí)方面注重人物的真實(shí)體現(xiàn)，探討我國在寫意人物造型藝術(shù)發(fā)展階段，造型演變、風(fēng)格轉(zhuǎn)換都受到一定的西方藝術(shù)思想、技法等的影響。在現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展背景之下，藝術(shù)以及文化思想之間的沖擊，為中國畫寫意人物造型提供了良好的外在推進(jìn)力量。[2]在借鑒西方先進(jìn)思想、藝術(shù)表現(xiàn)形式期間，經(jīng)過深入性的探討分析，人們更加注重與我國本土化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展之間的緊密結(jié)合，總結(jié)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)并改進(jìn)藝術(shù)思想，必然要圍繞本土化的發(fā)展要求，將其中的精華部分與產(chǎn)業(yè)發(fā)展緊密結(jié)合起來，使得人們?cè)趧?chuàng)新實(shí)踐階段能夠獲得更多的靈感。

明確我國的藝術(shù)文化發(fā)展歷程之后，認(rèn)識(shí)到在近代史階段的新浪潮思想的傳入，其中，繪畫藝術(shù)、精神思想等都會(huì)對(duì)中國畫的發(fā)展帶來一定的影響作用。西方繪畫藝術(shù)以及繪畫方法的應(yīng)用，給藝術(shù)創(chuàng)造帶來良好的基礎(chǔ)條件，人們偏重寫意人物在造型方面的風(fēng)格變化，受到西方的沖擊與影響，因此，在繪畫創(chuàng)作理念以及風(fēng)格表現(xiàn)等方面也有明顯的不同。西方繪畫藝術(shù)概念的有效應(yīng)用，對(duì)我國繪畫藝術(shù)的審美觀念的形成有積極影響作用。畫家似乎更加鐘情于兩者之間的相互融合、相互促進(jìn)，寫意人物造型繪畫的美感更加能夠滿足大眾的藝術(shù)審美要求。西方的速寫繪畫技巧的應(yīng)用，還能夠?qū)⑷宋镌煨兔赖乃查g進(jìn)行捕捉，寫意人物畫在造型風(fēng)格展現(xiàn)方面更為貼切。

（三）傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承與突破

現(xiàn)代社會(huì)在科技的引導(dǎo)之下對(duì)藝術(shù)文化傳承發(fā)展有一定的要求，當(dāng)然，在實(shí)踐階段注重傳統(tǒng)文化形式的創(chuàng)新與突破，將藝術(shù)實(shí)踐表達(dá)的優(yōu)勢(shì)特點(diǎn)展現(xiàn)出來具有重要影響意義。因此，將繪畫創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)繼承與發(fā)揚(yáng)，也是我國在傳統(tǒng)寫意人物繪畫創(chuàng)作階段的關(guān)鍵點(diǎn)。將現(xiàn)代化的審美方式與創(chuàng)新思想結(jié)合應(yīng)用起來，探討完善與優(yōu)化改進(jìn)的有效措施方法，必然要突出我國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的特色性。盡管在藝術(shù)表達(dá)與創(chuàng)新實(shí)踐階段還存在一定的不足，但通過借鑒西方繪畫創(chuàng)作思想，將藝術(shù)表達(dá)形式進(jìn)行優(yōu)化與改進(jìn)，此時(shí)藝術(shù)傳承與突破發(fā)展的目標(biāo)能夠順利完成。當(dāng)寫意人物造型擁有自身的特色性，還能在創(chuàng)新實(shí)踐階段找到更好的繪畫方式與技巧方法等，對(duì)我國的藝術(shù)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展進(jìn)步具有關(guān)鍵影響作用。

在現(xiàn)代社會(huì)背景之下，人們?cè)诠ぷ鳌W(xué)習(xí)、娛樂等方面對(duì)創(chuàng)新發(fā)展有一定的目標(biāo)要求。當(dāng)知識(shí)以及各類創(chuàng)新思想有效應(yīng)用起來，中國畫寫意人物造型因此也獲得創(chuàng)新發(fā)展的機(jī)會(huì)，所以需要將新風(fēng)格、新思想、新技法有效應(yīng)用起來，在新形勢(shì)之下經(jīng)過優(yōu)化構(gòu)思與改進(jìn)思想等途徑，緊隨社會(huì)時(shí)代發(fā)展的需要，適應(yīng)現(xiàn)代人對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的實(shí)踐要求，在反復(fù)的繪畫實(shí)踐過程中，將富有創(chuàng)新思想與良好審美能力的藝術(shù)人才發(fā)展目標(biāo)確立起來，在進(jìn)行各類藝術(shù)活動(dòng)的過程之中，能夠?qū)鹘y(tǒng)繪畫創(chuàng)作的思維局限性突破，在擁有良好繪畫功底的前提條件之下，將個(gè)人對(duì)藝術(shù)的感知與理解在繪畫作品中全面展現(xiàn)出來。[3]

四、結(jié)束語

寫意人物造型繪畫藝術(shù)表現(xiàn)階段，明確我國在不同歷史發(fā)展階段的藝術(shù)文化表現(xiàn)與審美追求等方面的要求。通過線條以及人物造型將傳統(tǒng)文化思想以及東方藝術(shù)之美全面展現(xiàn)出來，是突出我國在寫意人物造型方面特色性的有效措施方法。當(dāng)然，藝術(shù)在發(fā)展過程中，可以借鑒與應(yīng)用的條件不會(huì)受到國家、文化背景的限制。當(dāng)西方速寫人物造型與寫意人物造型聯(lián)系起來，人們?cè)谒囆g(shù)創(chuàng)作以及文化創(chuàng)新階段，能夠?qū)⒈憬莸募挤☉?yīng)用起來，通過本土化的創(chuàng)新實(shí)踐，將兩者的精華之處結(jié)合起來，此時(shí)的創(chuàng)新實(shí)踐探索立足于本國的傳統(tǒng)文化發(fā)展需要，而不是直接應(yīng)用其他國家的藝術(shù)表現(xiàn)方法，也是探索藝術(shù)融合發(fā)展道路的必要措施，具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳萍萍，劉嘉.西方速寫人物對(duì)中國畫寫意人物造型的影響探究[J].美術(shù)教育研究，2015（9）：22-22，24.

[2]趙曉暉.西方速寫人物對(duì)中國畫寫意人物造型的影響探究[J].美術(shù)文獻(xiàn)，2018（3）：44-47.

[3]劉勝洋.西方人物速寫對(duì)中國寫意人物畫造型的影響探究[J].赤子，2017（12）：254.

作者簡(jiǎn)介：高瑞霞（1991-），女，漢族，山西省呂梁市，碩士研究生，研究方向：中國畫寫意人物。