如何塑造鮮活的人物形象

李銳

〔摘 要〕作為一名合格的地方戲曲演員，要讓觀眾接受和喜愛你所扮演的戲曲人物，將劇中人物在舞臺(tái)上完美地立起來，就必須認(rèn)真研讀劇本，了解劇情背景、環(huán)境，分析人物特點(diǎn)，結(jié)合自身的表演特性，充分融入角色，才能創(chuàng)造出性格鮮明、有血有肉的戲曲人物來。

〔關(guān)鍵詞〕傳統(tǒng)戲曲；現(xiàn)代戲曲；表演；塑造人物

通過出演大型現(xiàn)代漢劇《雨荷》中的“吳清水”一角，本人得到評(píng)委與觀眾的一致好評(píng)。憑借該劇扎實(shí)的劇情構(gòu)建基礎(chǔ)，導(dǎo)演對(duì)劇中人物舞臺(tái)呈現(xiàn)力的精準(zhǔn)解讀，以及我自己對(duì)人物更深層的體驗(yàn)、分析和塑造，最終做到了將細(xì)膩、真實(shí)、自然、鮮活生動(dòng)的人物形象展現(xiàn)在舞臺(tái)上，贏得了評(píng)委和觀眾的肯定，并因此榮獲湖南省戲劇表演最高獎(jiǎng)“田漢表演獎(jiǎng)”。

接到在《雨荷》中飾演“吳清水”這個(gè)角色時(shí)，我對(duì)這個(gè)人物完全沒有感覺。不論是語言、行動(dòng)，還是情緒起伏都極不適應(yīng)，從而導(dǎo)致人物塑造比較吃力，一時(shí)無從下手。作為常德漢劇科班出身的演員，我自學(xué)戲之初始，大多是以研習(xí)傳統(tǒng)經(jīng)典劇目為主。傳統(tǒng)戲曲表演講究唱念做打舞、手眼身法步，內(nèi)外八塊的程式化戲曲表演模式。對(duì)于現(xiàn)代戲曲的表演模式，我知之甚少。如何克服傳統(tǒng)戲曲的程式，將劇中人物與生活相融合，更貼近觀眾的心靈，從而引起共鳴，成了我要考慮的首要問題。

藝術(shù)既然來源于生活，就必須去體驗(yàn)生活。塑造人物關(guān)鍵在于演員對(duì)劇中人物的把握。如何將自身的傳統(tǒng)戲曲表演與現(xiàn)代戲曲表演相融合，創(chuàng)造出屬于自己的表演模式，是一名合格的現(xiàn)代戲曲演員必備的能力。……