從農村題材影視劇看現代化敘事的鄉村想象

崔思瑤

摘 要：伴隨著社會現代化進程的加快，鄉村因為城市的介入而被置入到了新的歷史潮流中。影視劇作為社會現狀的窗口，著眼于鄉村敘事題材，描繪城鎮化背景下新農村的生活圖景。本文從《鄉村愛情》系列電視劇的故事文本入手，探討現代化敘事視角下鄉村題材電視劇關于鄉村的想象。

關鍵詞：鄉村敘事;鄉村想象;鄉村青年

近十年來，鄉村題材的影視劇在敘事上經歷了不小的變革。目前，我國正處于鄉村振興的關鍵建設階段，伴隨著百姓物質生活水平的提高，鄉村題材類的文化產品在敘事上呈現出更自由、更樸實、更具有公共性的特點。

中共中央、國務院印發的《鄉村振興戰略規劃（2018—2022年）》提出，要統籌城鄉發展空間，加快形成城鄉融合發展的空間格局。顯然，在新時代背景下，中國農村面臨著城鎮化轉型和建設社會主義新農村的雙重變革。從鄉村敘事的視角出發，影視劇通常以城鎮化和鄉村振興的歷史潮流為背景，打破原有的城鄉二元對立結構，用一種嶄新的目光看待農村生活。

近年來，大量有關于中國鄉村的影視劇涌入大眾視野。如《苦樂村官》《最美的鄉村》《楓葉紅了》等，這些影視劇著眼于當下社會，探討城鄉發展進程中，青年與鄉村、農民與土地、城市與鄉村的關系。其中，連續拍攝并播出了14年的農村題材系列電視劇——《鄉村愛情》，將在2021年迎來第13部的首播。該劇截至目前已經播出了12部、400多集。據統計，《鄉村愛情故事》是2010年全國電視劇收視第一，收視率達5.04%。如此龐大的收視群體使得在 2015 年后的網劇時代，《鄉村愛情》等農村系列劇仍是收視中的佼佼者[1]。

一、鄉土情結與城市認同

《鄉村愛情》這一系列電視劇描繪了中國東北鄉村居民的日常生活圖景，塑造了許多令人津津樂道的典型人物形象。在鄉村的城鎮化轉型過程中，象牙山村的村民們從農村成長起來，并通過不斷的努力拓展事業，創造出了自己的新生活。

鄉村題材的影視劇敘述很容易從鄉村的角度看待鄉村與城市關系的問題，將對城市的向往理解為是對鄉村的背叛。在《鄉村愛情》系列電視劇中，向往城市是象牙山村村名的普遍現象，但他們并不熱衷于繁華的都市生活，而是致力于棄城返鄉、改造鄉村、發展事業。時代的進程為他們提供了可以施展才華的更廣闊天地。伴隨著鄉村基礎設施的不斷完善，現代化的普及和互聯網的覆蓋，城鄉的差別正在逐漸縮小，鄉村不是完全與城市對立的封閉區域。鄉村青年們人生觀和價值觀也在不斷轉變，父輩們一輩子依靠土地吃飯的觀點與做法可能不是當下的最好選擇。

以謝永強、王小蒙等人為代表的象牙山村的青年們，他們大多受過高等教育，思想前衛，從鄉村中成長起來，在家鄉土地開始自己的生活，他們既是鄉村的主要勞動力，更是時代變革環境中的主人公。

新時代下，伴隨著城市的介入，鄉村開始被置入到了“現代化”進程的歷史潮流中。在新的政治、文化和權力話語的交織下，鄉村與城市的差別變得越來越小，以往影視劇中展現出來的城鄉二元對立也越來越不明顯。

劇中的鄉村并不是從前只有人與土地的傳統鄉村。城市化和現代化的到來，取代了原本“田園牧歌”一樣的鄉村神話，將原有的鄉村改造成為現代社會的“新農村”。新時代下的“城鄉敘事”將城市故事與鄉村故事相融合，城市與鄉村融為一體，講述時代下的“大故事”。

劇中村民們對于自身的認同也是“城鄉敘事”意識選擇的結果。村民們在外形塑造上與城市青年并沒有明顯的差別，劇中王小蒙、香秀等女性角色打扮入時，家庭富足，與從城市來到象牙山村的謝小梅、李秋歌等形象也很接近;而村民們對于城市的認同更表現在熱衷進城這一方面，并把都市生活引入到鄉村中。

二、故事文本與主流話語的縫合

毫無疑問，農村題材的電視劇很大程度上是對國家主流價值觀和主流文化的反映。《鄉村愛情》文本并不高雅，但它框架性的宏大敘事符合主旋律[2]。

縱觀整部電視劇，故事的主角王小蒙一直以溫柔、善良又獨立的女性形象出現。在協調家庭內部矛盾，處理自己與公公之間關系上，同樣展現了自主性。家庭出現矛盾時，她給予丈夫足夠的理解與包容，以自己的方式化解，在丈夫與公公發生爭執時努力從中調解，公公提出不合理的要求后也能平緩迂回地解決，既非盲目順從亦非直接引起沖突。

在事業發展中，王小蒙將先進的技術和資金引入象牙山村，不斷發展壯大自己工廠的同時也為村民們帶來了福利。王小蒙事業的成功，也從側面證實了城市的參與對于農村鄉鎮企業發展的重要性，在這種城鄉互動中，小蒙成長為一名農民企業家。事實上，《鄉村愛情》系列劇中每位村民的事業發展，都離不開城市的支持。

在劇中，國家提倡的鄉村振興、城鄉和興等理念通過人物們幽默又通俗的臺詞委婉地表達出來，這樣的呈現方式既有利于觀眾理解，又不會產生反向心理。在2019年初播出的鄉村愛情第11部中，新加入了女大學生村官杜小雙這一角色，并在劇情中設計了通過直播、村淘等手段帶領象牙山村民致富的橋段。

這一設計顯然是將2018年國家提倡的科技人才下鄉、農村精準脫貧等主流話語縫合到了故事文本中。只是這種縫合不再是宏達的表達，而是通過鄉村朝氣蓬勃的青年們，呈現出對美好生活的向往與認同。

三、現代化敘事的鄉村想象

在400多集的電視劇中，伴隨著城市的不斷介入，象牙山村民們的形象是模糊的、禁不起推敲的。劇中甚至沒有從事與土地、農業等相關基礎工作的人，王小蒙的豆制品加工廠、謝永強的果園、趙玉田和劉英的苗圃等，都是在鄉村的城鎮化轉型背景下出現的，他們失去了對自身鄉村定位的認識，反而自然而然地過起了城市化的生活。創作者回避了鄉村在城市化進程中的矛盾和人們焦慮彷徨的心理狀態，只著重刻畫了村民們事業逐步壯大，將其對于自身角色的轉變視為理所當然，而忽視了鄉村與城市的差距。

劇中村民們的自我定位并不明確，他們擁有當下農村人民優秀的品質，但卻過于順利地融入了現代化的生活。電視劇在展現鄉村城鎮化轉型的過程中并沒有著重刻畫人物思想的轉變，讓觀眾無從感受到變革中城市與鄉村交織地帶帶給人們的困頓與不安。

現實主義的作品是當下社會的窗口，更是創作者的想象。英國文化研究學者斯圖亞特·霍爾曾在《文化、傳媒和“意識形態效果”》一書中指出：“現代傳媒的文化功能主要有兩個，即選擇建構社會知識和社會影像”[3]。

劇中的人物就完全承載了創作者的美好理想與希望。在鄉村敘事的命題下，象牙山村的確發生了巨大的變化，他們圓滿的愛情和事業打破了傳統城市鄉村二元對立的結構，鄉村與城市的界限不再深刻清晰。《鄉村愛情》的每一次播出，劇中的敘事風格就越來越遠離“農民以及農村”，當然，這并不代表影視劇是不真實的。究其原因，大抵是伴隨著社會的發展與轉型，中國的鄉村也在不斷地發展和進步，但這一背景并不意味著影視劇中“鄉村味道”的消失。

《鄉村愛情》系列電視劇只是建構了當下鄉村的一種理想類型，村民們真實的生活與情感及鄉村在發展中面臨的危機沒有得到充分刻畫和展現。在藝術創作中，影視劇虛幻的文本顯然不應該忽視城鄉融合發展背后更為復雜的因素，即在這一轉型時期，中國的鄉村與城市之間、村民與土地之間、村民與鄉土生活之間更嚴謹的邏輯關系，尤其是在最能代表現代化進程的青年們身上，更應該有所體現。

畢竟現實生活中，他們顯然不能直接大踏步地向著新農村、向著城市走去。

參考文獻

[1]王多焱.以《鄉村愛情》為例探究農村影視劇的模式形成[J].西部廣播電視，2020（10）：114–115.

[2]夏維波，梁琳琦.東北有只始祖鳥——《鄉村愛情》（2006—2019）作為一個大眾文化過渡性文本的典型性[J].中國民族博覽，2019（12）：237–242.

[3]白嫻.紀實類綜藝節目《向往的生活》中的鄉村想象與媒介呈現[D].昆明：云南大學，2019.