《變色龍》審美意象分析

關慧穎　李家杭

摘 要：《變色龍》作為一部具有深刻現(xiàn)實意義的作品，在今天它仍然會促使人們對現(xiàn)實進行思考。該小說歷久彌新，其原因就在于其豐富的審美意象，使得人們可以從不同方面進行解讀作品，同時賦予作品以新的活力。本文旨在對《變色龍》中的審美意象進行進一步的分析，對這些審美意象背后所蘊含的豐富意義進行探究。

關鍵詞：《變色龍》;審美意象;層面

十九世紀八十年代，沙皇亞歷山大三世為報復民意黨的暗殺活動，變本加厲地推行反動高壓政策。高壓之下必定產(chǎn)生許多走狗，契訶夫清楚地認識到了這一點，《變色龍》由此誕生，小說主要講述了警官奧楚蔑洛夫在處理一起狗咬人事件過程中，由于狗主人身份發(fā)生變化，奧楚蔑洛夫對被咬者赫留金態(tài)度也前后發(fā)生六次變化的故事。小說主要通過三個層面的審美意象：人物層面、動物層面以及環(huán)境層面。旨在讓人們用書中的角色當鏡子照照周圍的人和自己，對自己的內心及靈魂進行審視。

一、人物層面的審美意象

《變色龍》中涉及的人物層面的審美意象眾多。有席加洛夫將軍以及他的哥哥弗拉基米爾·伊萬內奇，奧楚蔑洛夫、葉爾兌林以及赫留金。其中席加洛夫以及他的哥哥是貴族和官僚階級的代表，奧楚蔑洛夫是貴族階級的走狗，赫留金是社會生活底層人民。人物描寫囊括了社會生活最主要的三個階層。

在確定狗主人身份時，有人說到“這好像是席加洛夫將軍家的狗”，這是小說中席加洛夫將軍的第一次亮相。而席加洛夫將軍的哥哥則是從將軍家的廚師口中第一次亮相：“這是將軍哥哥的狗，他不久前來了。我們將軍不喜歡，但他的哥哥喜歡。”整篇小說中將軍從未真正出現(xiàn)在案件現(xiàn)場，但他的名字卻已經(jīng)讓奧楚蔑洛夫膽戰(zhàn)心驚，在斷案過程中不斷地轉換自己的態(tài)度。這更加說明了俄國當時的貴族階級給予下層階級的壓迫與迫害，對于奧楚蔑洛夫之流來說，也體現(xiàn)了其深植于心中的那種奴性思想以及趨炎附勢、見風使舵的丑惡嘴臉。“席加洛夫”與“弗拉基米爾·伊萬內奇”這兩個名字早已超出本身所具有的現(xiàn)實意義，它們所象征的是當時俄國的貴族階級，以及這個階級對人民群眾的壓迫[1]。

奧楚蔑洛夫是貴族階級的走狗警察階級的代表。其中奧楚蔑洛夫是小說的主人公，也是貫穿小說的一條線索，具有推動故事情節(jié)發(fā)展的作用。在狗咬人案件伊始，奧楚蔑洛夫說道：“這事我不會不管。我要給那些放狗咬人的人一點顏色看看”[2]。他將自己美化為要為人民伸張正義的好警察，試圖拉近與人民群眾的關系。但當他正要嚴懲狗主人時，事件卻出現(xiàn)了轉機，人群中有人說：“這好像是席加洛夫將軍家的狗。”此時的奧楚蔑洛夫聽到這句話之后立馬改變了他義正詞嚴的臉，反而對赫留金說道：“它怎么會咬你的呢？它夠得著你的手指頭嗎？他很小，而你呢，卻是身軀魁梧、體格健壯的人！”對赫留金加以指責，而對剛開始異常厭惡的小狗卻流露出溫情。態(tài)度轉變之快令人咂舌，讓人對奧楚蔑洛夫的形象有了初步的認識，同時也為下文故事情節(jié)的發(fā)展做了進一步的鋪墊。在之后的幾次狗主人身份發(fā)生轉變的過程中，奧楚蔑洛夫的態(tài)度也搖擺不定。時而對赫留金表現(xiàn)出溫情，對小狗厭惡不已，時而對小狗異常疼愛。不斷地變換自己的嘴臉，實屬于真正的“變色龍”。變色龍本身是一種蜥蜴類的四腳爬行動物，善于變換自己身體的顏色，在自然界中隱藏自己。契訶夫在小說中將變色龍作為題目并取其“變色”意味，意在諷刺奧楚蔑洛夫這一類在不同的環(huán)境中，對待不同的人與事隨意變換自己的態(tài)度的俄國警察階級[3]。因此奧楚蔑洛夫這個名字也成為見風使舵、溜須拍馬的代名詞。其背后含義發(fā)人深省。

赫留金是社會生活底層人民的代表，是狗咬人事件的重要參與者。在契訶夫的小說中，赫留金看似是一個無辜的受害者，其實卻是一個被作者否定的角色。赫留金這個名字本身就是“豬叫聲”的意思[4]。而在俄語中“豬”有肥胖、邋遢、愚昧、粗魯、眼睛細小、喝醉酒六個含義。顯然這些“豬”所具有的特征在赫留金的身上體現(xiàn)得淋漓盡致。小說中“那手指本身就是勝利旗幟的見證”，受傷的手指在這里被契訶夫比喻為“勝利旗幟”，將赫留金那種“洋洋自得”的丑態(tài)極力地放大，體現(xiàn)了赫留金的愚昧;“本人的弟弟就在憲兵隊里”，體現(xiàn)了赫留金的狗仗人勢，企圖用這一點與奧楚蔑洛夫攀附關系。但到最后案件了結，奧楚蔑洛夫說：“我以后再收拾你！”能言善辯的赫留金卻沉默不語，足見赫留金的膽小怕事，逆來順受的奴性。赫留金是沙皇俄國統(tǒng)治之下的一個小市民形象，他們本來是應該被同情的階級，但他們卻麻木不仁，奴性思想根深蒂固。因此赫留金是受到作者否定的角色。

二、動物層面的審美意象

狗作為小說中重要的審美意象之一，是貫穿小說始末的一條線索，且案件的推進以及奧楚蔑洛夫態(tài)度的轉變也是圍繞它展開的。小說中奧楚蔑洛夫的態(tài)度發(fā)生了五次變化，而其中他對狗的稱謂也轉變了五次。當不知道狗主人是誰的時候奧楚蔑洛夫稱狗為“瘋狗”;而當人群中有人說：“這好像是席加洛夫將軍家的狗！”時，奧楚蔑洛夫說這條狗是“小狗”。當有人懷疑不是將軍家的狗時，他立馬轉變口徑，罵狗是“下賤貨”。接下來的幾次狗主人變來變去，奧楚蔑洛夫的態(tài)度也變來變去，利用狗主人身份這個謎題將奧楚蔑洛夫“變色”特性展現(xiàn)得淋漓盡致。

奧楚蔑洛夫在俄語中意為“瘋癲”，他的“瘋癲”體現(xiàn)在他見風使舵、投機取巧、媚上欺下、耍兩面派的作風上。讓我們很自然地想到沙皇俄國統(tǒng)治之下的那些“狗”。奧楚蔑洛夫是將軍的“狗”，將軍是沙皇的“狗”。這些大大小小的“狗”服務于沙皇，處處維護著日漸腐朽的沙皇政權。他們不斷地叫囂，搜刮著人民，將人民置于水深火熱之中。因此小說中的“狗”更是對沙皇統(tǒng)治之下的那些走狗的諷刺和批判。

三、社會環(huán)境層面的審美意象

契訶夫善于將生活中的小事和小人物當作創(chuàng)作的中心，以小見大，反映社會現(xiàn)象[5]。小說中沒有過多的環(huán)境描寫，契訶夫只是選取其中的一個橫截面展開自己的論述。故事開頭寫道：“周圍一片靜寂……廣場上一個人也沒有”[6]，作者沒有用詳細的話語對俄國社會進行細致的描寫，寥寥幾句話，將當時沙皇統(tǒng)治之下死氣沉沉的俄國社會的蕭條破敗描寫了出來，這對于當時的社會而言是有著現(xiàn)實意義的。

小說中對人群這個團體描寫較少，會給我們造成一種人群這個團體可有可無的假象。其實不然。人群這個團體他是當時社會小市民的聚集，他們作為當時故事發(fā)展的背景，對小說有著至關重要的作用。小說中寫道：“從小鋪里探出一張張沒有睡醒的臉孔”，“他們好像是從地底下鉆出來的”。這無疑證明了當時整個社會都處于一種百無聊賴的狀態(tài)，人們思想麻木、心靈空虛。文章最后在狗主人身份確定了之后，為了掩飾自己的窘態(tài)，奧楚蔑洛夫對赫留金說道：“我以后再收拾你！”這時人群的反應是“對赫留金哈哈大笑起來”，按照人群正常的反應，在這起案件中，赫留金才是受害者，警察的投機取巧使得赫留金受冤，人們應該站在赫留金的立場上給他安慰才對，但他們卻“哈哈大笑”。這樣的描寫凸顯出警察制度之下小人物那種奴性思想，習慣了逆來順受、不予反抗的大環(huán)境。為故事結局赫留金吃虧，不敢反抗奠定了環(huán)境基礎。

四、結語

本文以《變色龍》中人物、動物與社會環(huán)境三個層面，從美學的角度研究小說中的審美意象。十九世紀的俄國動蕩混亂，人民生活苦不堪言，契訶夫選取社會中如奧楚蔑洛夫一般的“變色龍”成就了《變色龍》這部經(jīng)典之作。小說雖篇幅短小，卻容納了眾多的審美意象，豐富的審美意象不僅使小說本身更有可讀性[7]，也將那個時代的黑暗和污垢完完全全地展現(xiàn)出來，讓讀者對能夠在作品中充分地體會到那個時代所特有的社會病詬，從而達到批判與諷刺的效果。

參考文獻

[1]趙先棟.論《變色龍》的諷刺藝術——基于文藝學方法的多維度分析[J].安徽文學（下半月），2013（07）：103–104+116.

[2]張建生.《變色龍》的人物形象及諷刺藝術探析[J].語文建設，2016（30）：37–38.

[3]張艷嬌.淺析《變色龍》中的人物與社會[J].劍南文學（經(jīng)典教苑），2012（11）：69+71.

[4]童慶炳.文學理論教程[M].北京：高等教育出版社，2008：47.

[5]黑格爾.美學[M].北京：商務印書館，1981：63.

[6]王立勇.《變色龍》中狗的作用[J].文學教育（上），2008（04）：105.

[7]曹謙.朱光潛美學的意象論[J].學術界，2019（07）：107–114.