李青璇
華南師范大學文學院
在所有人的生命中,都無法逃離“看與被看”這一問題。而莫言在《檀香刑》一書中,通過塑造趙甲、孫丙、趙小甲、孫眉娘、錢丁等形象,將看客心理和示眾文化以一場酷刑血淋淋地剖開在讀者面前。莫言在小說中通過趙小甲的“呆傻”視角,構建了獨特的動物性感覺世界,并插入貓腔的唱詞,天馬行空地敘述著這場極其殘忍的檀香刑。而在語言上的陌生化處理,更是讓文中世界帶上了魔幻的色彩。充滿“先鋒”色彩的《檀香刑》,不僅是充滿掙脫宏大政治敘事的傾向,極具后文革時代的風格,更是對文革游街批斗,乃至數千年前封建王朝時期形成的示眾文化的批判思考,在莫言的筆下,給讀者以心理沖擊的不僅是殘忍的公開行刑場面,更多是源于看客在觀看酷刑時病態的狂歡心理。
莫言將《檀香刑》一書分為鳳頭、豬肚、豹尾三部分,鳳頭部分將四個主要人物的言語特點作為小標題,“浪”“狂”“傻”“恨”四字分別概括出眉娘、趙甲、趙小甲和錢丁四人的個性特點,眉娘風情萬種,看不上癡傻的丈夫趙小甲,傾心于儒雅的縣令大人錢丁;眉娘的公爹趙甲則算是劊子手這一行當里的狀元,精通歷代酷刑,并且自己能夠發明出新的刑罰方式,在對孫丙執行檀香刑時,甚至將行刑過程視為一場不可出錯的藝術表演;趙小甲是書中少有的“清醒”人物,在他的“癡傻”視角里,父親趙甲是一只瘦骨嶙峋的黑豹子,妻子眉娘是一條水桶粗細的大白蛇,縣令錢丁則是一只大白虎,莫言對語言進行陌生化處理,通過趙小甲的視角撕開人類為自己描畫的高尚表皮,以趙小甲之口說出“知道人的本相就沒法子過了”揭露人類內在動物性的丑惡;……