云端戲曲：戲曲文化建設(shè)新探索

曾浩月

隨著科學(xué)技術(shù)、互聯(lián)網(wǎng)智能手機(jī)的普及和發(fā)展，傳統(tǒng)戲曲的生態(tài)環(huán)境逐漸發(fā)生著變化。各大新媒體逐漸成為戲曲知識(shí)傳播、劇目視頻播放、演出活動(dòng)交流的重要平臺(tái)，也成為了戲曲從業(yè)人員、觀眾、戲曲學(xué)習(xí)者及研究者之間的重要橋梁。戲曲院團(tuán)和藝術(shù)家積極利用“互聯(lián)網(wǎng)+戲曲”的新模式，構(gòu)造了新的戲曲觀演、交流空間，為傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展和傳播帶來(lái)新的機(jī)遇，也為戲曲文化建設(shè)做出了有益探索。

云端戲曲是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代戲曲發(fā)展和傳播的新途徑

1.云傳播：拓寬戲曲傳播渠道。

疫情期間無(wú)法進(jìn)劇場(chǎng)看戲，“云傳播”彌補(bǔ)了廣大戲迷觀眾的這一大遺憾。“云傳播”并非疫情期間首創(chuàng)，但疫情期間劇場(chǎng)無(wú)法打開(kāi)的現(xiàn)狀則促使戲曲“云傳播”達(dá)到高峰，顯示了互聯(lián)網(wǎng)對(duì)戲曲傳播的優(yōu)勢(shì)作用。第一，“云劇院”進(jìn)行完整大幕戲或折子戲的錄像播放或線(xiàn)上直播。“云劇院”是把劇目錄像展示在門(mén)戶(hù)網(wǎng)站、微信公眾號(hào)、微博等平臺(tái)或在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)直播。如文化和旅游部在政務(wù)服務(wù)門(mén)戶(hù)上推出“在線(xiàn)劇院”，全國(guó)地方戲演出中心推出“全國(guó)地方戲演出網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)”線(xiàn)上劇場(chǎng)，中國(guó)國(guó)家京劇院在其微信公眾號(hào)上推出“國(guó)家京劇院經(jīng)典劇目賞析”，北京京劇院推出“云上氍毹”系列，上海京劇院推出“宅家賞戲”欄目，成都市川劇研究院推出“好戲零距離”等。線(xiàn)上直播是現(xiàn)場(chǎng)演出，但以網(wǎng)絡(luò)直播的形式向全國(guó)推出。如一通文化平臺(tái)從2018年起推出的一系列線(xiàn)上直播活動(dòng)，疫情期間江蘇省昆劇院的《玉簪記》采用線(xiàn)上直播的方式，以惠民的價(jià)格付費(fèi)觀看，都取得了很好的傳播效果。第二，直播間和短視頻進(jìn)行碎片化、片段式傳播。如果說(shuō)在線(xiàn)劇院和直播劇目面對(duì)的受眾是老戲迷，那么直播間和短視頻則瞄準(zhǔn)的更多是年輕人。上海文藝界共同發(fā)起“藝起前行”抖音主題活動(dòng)，各大院團(tuán)積極參與，發(fā)布排練短視頻，藝術(shù)家也紛紛利用抖音線(xiàn)上更新唱段，以及向觀眾講解戲曲知識(shí)等。四川省川劇院創(chuàng)作的作品在抖音直播間進(jìn)行直播，吸引了大量觀眾尤其是年輕觀眾。川劇小生、“梅花獎(jiǎng)”得主肖德美在抖音直播間連線(xiàn)網(wǎng)友，講述川劇小知識(shí)、表演技巧等，他還堅(jiān)持在抖音每日更新川劇小生的功法表演，對(duì)川劇的傳播和教學(xué)都有很積極的作用。

2.云創(chuàng)作：疫情之下傳統(tǒng)戲曲生產(chǎn)新模式。

疫情初期，全國(guó)各地戲曲院團(tuán)以及表演藝術(shù)家積極行動(dòng)，圍繞防疫抗疫的主題組織或進(jìn)行創(chuàng)作，創(chuàng)排戲歌、小戲、小品等一系列戰(zhàn)“疫”作品。如國(guó)家京劇院組織防疫創(chuàng)作組，號(hào)召不拘泥于創(chuàng)作形式，用心用情創(chuàng)作；四川省川劇院組建抗疫創(chuàng)作組，創(chuàng)作了一系列戲歌、小戲等作品。這些作品相繼通過(guò)門(mén)戶(hù)網(wǎng)站、微信公眾號(hào)、微博、短視頻平臺(tái)等播放，突破了地理隔閡，在宣傳防疫知識(shí)的同時(shí)向全國(guó)觀眾展示了本劇種的藝術(shù)魅力。另外，在疫情期間不少院團(tuán)采取“云排練”的方式為全面復(fù)工復(fù)產(chǎn)做準(zhǔn)備。如成都市川劇研究院開(kāi)啟“云排練”，進(jìn)行“云建組”“云坐排”，通過(guò)微信會(huì)議對(duì)臺(tái)詞、談角色、試唱腔、聽(tīng)點(diǎn)評(píng)，為復(fù)工后的線(xiàn)下排練節(jié)省了大量時(shí)間。而上海滬劇院《一號(hào)機(jī)密》的排練不僅利用視頻遠(yuǎn)程對(duì)唱，與導(dǎo)演通過(guò)網(wǎng)絡(luò)聯(lián)系溝通表演中的細(xì)節(jié)，排練場(chǎng)景在滬劇院抖音賬號(hào)公開(kāi)，吸引了大量戲迷的關(guān)注。

“云創(chuàng)作”是疫情之下的傳統(tǒng)戲曲生產(chǎn)新模式，也是權(quán)宜之計(jì)，待院團(tuán)復(fù)工復(fù)產(chǎn)，恢復(fù)線(xiàn)下排練是必然選擇。

云端戲曲對(duì)戲曲文化建設(shè)新模式的探索

綜上可以看出，云端戲曲探索了新的歷史條件下戲曲文化建設(shè)的新模式。這種模式順應(yīng)了時(shí)代發(fā)展的潮流，是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代戲曲發(fā)展和傳播的必然選擇之一。中國(guó)戲曲能綿延不絕重要原因之一，是在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化精髓的基礎(chǔ)上，對(duì)其生產(chǎn)和傳播模式不斷進(jìn)行探索創(chuàng)新。在新媒體形式日益多樣化的今天，戲曲的生產(chǎn)和傳播模式也必然會(huì)隨之呈現(xiàn)出新的面貌。

戲曲的發(fā)展并非僅是由觀眾審美所決定，傳播方式也有著重要作用。以往的觀眾要認(rèn)識(shí)戲曲，需要走進(jìn)劇場(chǎng)觀看完整的演出。而隨著各種新媒體傳播方式的普及和應(yīng)用，戲曲跨界傳播、戲曲知識(shí)傳播、片段展示、完整劇目呈現(xiàn)、戲曲活動(dòng)的開(kāi)展等，觀眾都能輕易從線(xiàn)上找到和參與，這樣就拉近了戲曲與屏幕前觀眾的距離，為廣大年輕人提供了新體驗(yàn)，在一定程度上填補(bǔ)了戲曲在年輕人群中的傳播空白。觀眾在線(xiàn)上認(rèn)識(shí)和了解戲曲后，更容易轉(zhuǎn)為線(xiàn)下戲迷，主動(dòng)走進(jìn)劇院，進(jìn)一步領(lǐng)略戲曲舞臺(tái)的藝術(shù)魅力。同時(shí)，對(duì)于基層戲迷而言，他們觀賞戲曲的途徑大多是通過(guò)當(dāng)?shù)貞蚯簣F(tuán)、民間劇團(tuán)的演出或觀賞電視播放的戲曲節(jié)目。但近年來(lái)戲曲院團(tuán)尤其是有的地方戲院團(tuán)大量減少，他們欣賞戲曲的途徑在一定程度上被阻斷。云端戲曲突破地域隔閡，不受時(shí)間限制，增加了基層戲迷接觸、欣賞戲曲的機(jī)會(huì)，滿(mǎn)足了他們欣賞戲曲的需求，也為戲曲營(yíng)造出一片良好生態(tài)環(huán)境。

云端戲曲的展示和傳播方式是多種多樣的，已如前述。當(dāng)戲曲在互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)得到廣泛傳播時(shí)，戲曲打破了地域性，全國(guó)觀眾都可根據(jù)自己喜好的劇種或劇目進(jìn)行選擇，這就促使戲曲院團(tuán)必然要?jiǎng)?chuàng)作藝術(shù)精湛、思想精深、制作精良、為人民群眾喜愛(ài)的劇目。反過(guò)來(lái)，藝術(shù)性強(qiáng)、具有時(shí)代感的劇目又能吸引更多的觀眾，提升觀眾的審美力，促使他們對(duì)劇目提出更高的要求，形成一個(gè)推出精品劇作、擴(kuò)大觀眾群體、提高審美能力的良性循環(huán)。在這種良性循環(huán)的機(jī)制下，這種戲曲生產(chǎn)和傳播的新模式，同戲曲院團(tuán)的舞臺(tái)演出相互配合，相得益彰，可以進(jìn)一步激發(fā)戲曲的創(chuàng)新活力，拓展戲曲的覆蓋面，有利于戲曲院團(tuán)及戲曲人樹(shù)立高度的文化自信。

關(guān)于云端戲曲的思考

盡管“云端戲曲”優(yōu)勢(shì)盡顯，但如何利用好互聯(lián)網(wǎng)實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展和傳播，仍然是戲曲院團(tuán)需要繼續(xù)探索的課題。在互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下，傳統(tǒng)戲曲應(yīng)該尋找劇種特色和互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的特點(diǎn)相結(jié)合的方法和途徑，思考網(wǎng)絡(luò)受眾需要什么，希望看到什么，以什么樣的審美形態(tài)出現(xiàn)，如何做到精準(zhǔn)傳播？如短視頻平臺(tái)的碎片化傳播既是其之所長(zhǎng)，亦是其傳播戲曲之所短。那么戲曲院團(tuán)在利用短視頻平臺(tái)進(jìn)行傳播時(shí)，就應(yīng)避其所短，可以選擇化妝、臉譜、戲服、唱段、絕活等進(jìn)行片段傳播。這種傳播方式雖然不能讓觀眾直接領(lǐng)悟戲曲舞臺(tái)表演的魅力，但可以吸引大量的粉絲以及不了解戲曲的青年人的關(guān)注。而一些戲曲院團(tuán)根據(jù)互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的特點(diǎn)設(shè)置的線(xiàn)上演出活動(dòng)則又有另一種風(fēng)采。如上海京劇院策劃的“武魂——上海京劇院武戲展示專(zhuān)場(chǎng)”活動(dòng)，在抖音、嗶哩嗶哩、一直播、北方演藝集團(tuán)四大直播間搭建武藝?yán)夼_(tái)，集結(jié)全院武戲演員進(jìn)行打擂比拼，邀請(qǐng)奚中路為嘉賓進(jìn)行點(diǎn)評(píng)和專(zhuān)業(yè)講解。無(wú)獨(dú)有偶，上海昆劇團(tuán)策劃的“藝起前行，云上昆聚——上海昆劇團(tuán)三八節(jié)特別直播”“致敬經(jīng)典·藝起前行——走進(jìn)昆曲中的《四大名著》特別直播”“谷雨蘭韻·海上名家說(shuō)昆曲——攜手向花間同唱《長(zhǎng)生殿》直播”等一系列主題活動(dòng)也引起廣泛關(guān)注。當(dāng)然，這些是初步的探索，要使互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的特點(diǎn)與戲曲傳播的要求完美結(jié)合，仍然任重而道遠(yuǎn)。

值得注意的是，直播間、短視頻作為戲曲院團(tuán)或者藝術(shù)家的新的宣傳陣地，雖也獲得了較好的效果，但隨著疫情的好轉(zhuǎn)和戲曲院團(tuán)復(fù)工復(fù)產(chǎn)，很多戲曲院團(tuán)尤其是部分地方戲院團(tuán)沒(méi)有繼續(xù)投入時(shí)間和精力進(jìn)行持續(xù)的線(xiàn)上傳播運(yùn)營(yíng)。致使這種傳播新樣式的探索有中斷之虞。這是一種顧此失彼和缺乏遠(yuǎn)見(jiàn)的表現(xiàn)。戲曲院團(tuán)應(yīng)隨時(shí)保持與時(shí)俱進(jìn)的傳播意識(shí)，有生產(chǎn)與運(yùn)營(yíng)的創(chuàng)新意識(shí)，組建專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)有計(jì)劃、有步驟、有目標(biāo)持續(xù)地進(jìn)行云端傳播，使這一新的傳播模式不斷發(fā)展和完善。

中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化除了國(guó)家政策和資金的扶持外，也面臨市場(chǎng)選擇的問(wèn)題。在新媒體時(shí)代，如何在堅(jiān)持把社會(huì)效益放在首位的前提下，實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一？這勢(shì)必要求戲曲院團(tuán)尋求新突破，讓自己為市場(chǎng)所接納，謀求自身的發(fā)展。那么，戲曲院團(tuán)應(yīng)如何發(fā)展，向哪個(gè)方向發(fā)展？應(yīng)當(dāng)肯定，云端戲曲提供了一種有效的途徑。互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展日新月異，時(shí)代發(fā)展瞬息萬(wàn)變，戲曲的生態(tài)環(huán)境也會(huì)不斷發(fā)生變化。云端戲曲既是機(jī)遇，也是挑戰(zhàn)。對(duì)與時(shí)俱進(jìn)，及時(shí)把握時(shí)代脈搏并勇于嘗試的戲曲院團(tuán)而言，是發(fā)展的一大機(jī)遇。而對(duì)于故步自封、沒(méi)有及時(shí)進(jìn)行創(chuàng)新探索或半途中斷的戲曲院團(tuán)而言，又是挑戰(zhàn)。如何化挑戰(zhàn)為機(jī)遇，跟上時(shí)代的步伐，縮短院團(tuán)間甚至是劇種間的差距，戲曲院團(tuán)應(yīng)有更多的思考。除了以?xún)?nèi)容為本，創(chuàng)作更多藝術(shù)性強(qiáng)、為人民大眾所喜愛(ài)的劇目外，還應(yīng)不斷地發(fā)現(xiàn)和探索，拓展新渠道，創(chuàng)造新模式，才能實(shí)現(xiàn)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展。