巴赫《d小調(diào)半音階幻想曲與賦格》兩個(gè)音響版本的對(duì)比分析

陽(yáng)馥伊

摘 要：《d小調(diào)半音階幻想曲與賦格》雖然是巴赫為管風(fēng)琴創(chuàng)作的音樂(lè)，但現(xiàn)代鋼琴的音色、音量的特性更能把這部巨作的韻味刻畫(huà)入微，20世紀(jì)許多演奏家仍樂(lè)此不疲地把他作為音樂(lè)會(huì)的表演曲目。筆者選取安德拉斯·席夫與弗里德里希·古爾達(dá)兩位演奏家的演奏版本進(jìn)行對(duì)比分析，通過(guò)共性與個(gè)性的研究，深入了解兩位演奏家的演奏風(fēng)格，從中汲取經(jīng)驗(yàn)，對(duì)今后的鋼琴教學(xué)提供理性指導(dǎo)。

關(guān)鍵詞：巴赫;席夫;古爾達(dá);演奏版本;比較研究

中圖分類號(hào)：J6文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）22-00-02

一、巴赫《d小調(diào)半音階幻想曲與賦格》的兩位演奏家

（一）安德拉斯·席夫 （Andras Schiff，1953-）

安德拉斯·席夫，匈牙利鋼琴家，5歲開(kāi)始學(xué)琴，15歲在匈牙利電臺(tái)舉辦的“發(fā)掘音樂(lè)天才”鋼琴比賽中獲第一名，19歲在布達(dá)佩斯成功地完成了初次公演，20歲在匈牙利國(guó)家廣播鋼琴比賽中獲第二名，21歲參加柴科夫斯基國(guó)際比賽獲第四名，接著在世界各地開(kāi)始了他的音樂(lè)之旅。在過(guò)去30年，席夫與蘭基、科西斯在匈牙利鋼琴家領(lǐng)域有著舉足輕重的地位。席夫的演奏以縝密的層次和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)著稱，這種特質(zhì)使他演奏的巴赫作品獨(dú)樹(shù)一幟。他被認(rèn)為是古爾德之后，最具權(quán)威性的巴赫詮釋者。本文分析研究的巴赫《d小調(diào)半音階幻想曲與賦格》是安德拉斯·席夫1983年錄制的，Decca公司1993年翻錄的《J.S.Bach Italian Concerto》專輯之中，CD編號(hào)448 908-2。

（二）弗里德里希·古爾達(dá)（Friedrich Gulda，1930.5.16-2000.1.27）

弗里德里希·古爾達(dá)，奧地利鋼琴演奏家，7歲開(kāi)始學(xué)琴，12歲進(jìn)入維也納音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)鋼琴以及音樂(lè)作曲理論，16歲參加日內(nèi)瓦國(guó)際鋼琴競(jìng)賽獲一等獎(jiǎng)。20歲時(shí)在紐約的卡內(nèi)基音樂(lè)廳彈奏全本的貝多芬奏鳴曲，因此被稱為杰出的貝多芬鋼琴演奏家。32歲漸漸淡出古典樂(lè)壇，開(kāi)始熱衷于爵士，創(chuàng)立“歐洲爵士交響樂(lè)團(tuán)”，試圖把爵士樂(lè)與古典音樂(lè)融合在一起。36歲在維也納創(chuàng)辦了現(xiàn)代爵士樂(lè)比賽，38歲又在奧地利創(chuàng)立“即興創(chuàng)作音樂(lè)學(xué)校”，倡導(dǎo)音樂(lè)創(chuàng)作與表達(dá)的即興特點(diǎn)，反對(duì)屈服于古典世界的規(guī)則。古爾達(dá)的演奏基本功非常扎實(shí)，受到大眾歡迎的仍舊是他演奏的巴赫、莫扎特和貝多芬。他的巴赫錄音，清澈而透亮;讓貝多芬奏鳴曲呈現(xiàn)出磅礴的氣勢(shì)。古爾達(dá)對(duì)于鋼琴音色和音樂(lè)空間感的營(yíng)造有著獨(dú)特的品位和精準(zhǔn)的把握，他看似隨性的表演讓音樂(lè)充滿了靈感。本文分析研究的巴赫《d小調(diào)半音階幻想曲與賦格》是弗里德里希·古爾達(dá)1964年錄制的，由日本的AMADEOA出版的《J.Sebastian BACH》，黑膠唱片編號(hào)25PC-152[AVRS 6487 A]。

二、巴赫《d小調(diào)半音階幻想曲與賦格》演奏版本共性研究

（一）純正的巴洛克幻想曲風(fēng)格

巴洛克時(shí)代所謂的幻想曲，是指過(guò)當(dāng)時(shí)習(xí)俗曲式風(fēng)格的樂(lè)曲。它沒(méi)有固定曲式，通常具有隨意即興、富于沉思的性質(zhì)。16世紀(jì)下半葉，隨著反宗教組織興起的復(fù)辟運(yùn)動(dòng)，意大利興起了一種強(qiáng)調(diào)描繪精細(xì)，追求技法奇巧，突出色彩艷麗的流派，隨著封建君主專制的瓦解資本主義的萌芽，巴洛克時(shí)代也逐漸從封建貴族式的盛期過(guò)渡到資產(chǎn)階級(jí)式的晚期，經(jīng)過(guò)前期風(fēng)格的沉淀，巴洛克時(shí)代成為一個(gè)充滿矛盾的時(shí)代，一方面熱情狂熱，另一方面注重音樂(lè)邏輯。席夫與古爾達(dá)在演奏《d小調(diào)半音階幻想曲與賦格》時(shí)都流露出濃郁的巴洛克時(shí)代氣息，動(dòng)力充沛、氣勢(shì)宏偉、細(xì)節(jié)雕飾、情感夸張以及崇尚理性。

（二）尊重巴赫的音樂(lè)創(chuàng)作

巴赫以宏大規(guī)模展示了《d小調(diào)半音階幻想曲與賦格》，進(jìn)行了不同力度變化的布局，有許多段落包括了速度和調(diào)性的改變，還有標(biāo)記了宣敘調(diào)的樂(lè)句。賦格處理得十分自由，運(yùn)用了已知的半音式主題。席夫與古爾達(dá)都抓住幻想曲與賦格的體裁特征，突出委婉、深沉、有節(jié)制的題材要素，雖在曲式結(jié)構(gòu)劃分、主題進(jìn)行與發(fā)展、聲部間平衡關(guān)系的理解上存在細(xì)微的不同，但總體上基本一致。巴赫的作品大多為管風(fēng)琴和羽管鍵琴而作，席夫與古爾達(dá)在演奏時(shí)通過(guò)不同的觸鍵，把縱向?qū)哟巫龅们逦轿弧！禿小調(diào)半音階幻想曲與賦格》的風(fēng)格是嚴(yán)肅、宏偉、熱忱、含蓄而變化莫測(cè)的。席夫與古爾達(dá)通過(guò)對(duì)巴赫創(chuàng)作風(fēng)格的深刻領(lǐng)悟，在完全尊重巴赫作品的前提下，完美地為聽(tīng)眾呈現(xiàn)了他們的二度創(chuàng)作。

三、巴赫《d小調(diào)半音階幻想曲與賦格》演奏版本個(gè)性研究

（一）速度上的個(gè)性研究

通過(guò)整理演奏家的音頻資料，席夫的《d小調(diào)半音階幻想曲與賦格》演奏時(shí)長(zhǎng)為10分39秒，幻想曲5分59秒，賦格4分38秒。古爾德演奏時(shí)長(zhǎng)共9分16秒，幻想曲5分09秒，賦格4分07秒。演奏作品的時(shí)間可以體現(xiàn)演奏者的演奏速度，席夫和古爾達(dá)演奏的《d小調(diào)半音階幻想曲與賦格》總時(shí)長(zhǎng)差了1分21秒。（如表1）

巴赫的《d小調(diào)半音階幻想曲與賦格》分為幻想曲與賦格兩部分，其中幻想曲又可劃分為自由華麗的托卡塔與莊嚴(yán)肅穆的宣敘調(diào)兩個(gè)部分。利用節(jié)拍器得到的速度數(shù)據(jù)想對(duì)比發(fā)現(xiàn)，古爾達(dá)的演奏速度較快，整首作品速度較穩(wěn)定;席夫的演奏速度較慢，幻想曲的速度較自由，尤其托卡塔部分，速度區(qū)間從≈66到≈96，宣敘調(diào)的速度區(qū)間從≈40到≈60。（如表2）

（二）音色上的個(gè)性研究

通過(guò)對(duì)比《d小調(diào)半音階幻想曲與賦格》全曲的音色，席夫的演奏音色嚴(yán)謹(jǐn)而細(xì)膩，清脆而明亮。幻想曲部分的音色變化極其多樣，讓聽(tīng)眾產(chǎn)生不同的心情感受。席夫演奏的音色結(jié)合了鋼琴的泛音以及音樂(lè)廳回音的效果時(shí)而讓人想起激動(dòng)的呼喊和熱情的獨(dú)白，時(shí)而人們內(nèi)心充滿戲劇性的痛苦掙扎，時(shí)而仿佛一個(gè)人的竊竊私語(yǔ)被無(wú)情的拒絕，時(shí)而似冷靜客觀地看客悅耳動(dòng)聽(tīng)的歌唱。席夫通過(guò)不同音色申述和聲的變換，借此來(lái)表現(xiàn)句子中漸強(qiáng)或者減弱的想法。席夫?qū)τ谫x格的音色安排也是經(jīng)過(guò)深思熟慮的，為了表現(xiàn)出巴赫獨(dú)有的理智，音色與幻想曲的豐富音色形成反差，變得厚重而飽滿。[1]

古爾達(dá)的觸鍵音色干凈利落，飽滿并且具有顆粒性。席夫認(rèn)為演奏巴赫時(shí)不應(yīng)該使用踏板，與之相反，古爾達(dá)在演奏《d小調(diào)半音階幻想曲與賦格》時(shí)結(jié)合了鋼琴的踏板，以此改變了演奏的音色，尤其使幻想曲的音色充斥著一種月色朦朧的柔美之感。例如從第26小節(jié)開(kāi)始的琶音部分，古爾達(dá)使用了延音踏板，以此模仿管風(fēng)琴的厚重宏偉的音效。幻想曲中的宣敘調(diào)的音色處理得含蓄而柔和，賦格部分采用了明亮的顆粒感音色。[2]

（三）裝飾音上的個(gè)性研究

不同的樂(lè)譜版本有不同的裝飾音標(biāo)記，由于兩位鋼琴家選取的演奏版本不同，以及鋼琴家在演奏中融入了個(gè)人特色的自由演奏，本文選擇的兩位鋼琴家都在裝飾音表現(xiàn)上有各有特色。通過(guò)分析整理音響資料可知，古爾達(dá)基本按照布索尼F.Busoni編訂版的樂(lè)譜標(biāo)記演奏，演奏了29個(gè)裝飾音;席夫采用的漢斯·馮·彪羅H.von.Bulow編訂版樂(lè)譜，即興添加了66個(gè)裝飾音。

四、結(jié)束語(yǔ)

文章從兩位鋼琴家的演奏版本入手，通過(guò)速度、音色、裝飾音等方面對(duì)兩個(gè)演奏版本進(jìn)行了詳細(xì)的對(duì)比研究，演奏巴赫音樂(lè)要注重音樂(lè)邏輯、時(shí)代的氣息，踏板對(duì)音響效果的潤(rùn)色等。巴赫《d小調(diào)半音階幻想曲與賦格》在鋼琴教學(xué)中有著非常關(guān)鍵的指導(dǎo)作用，本文是廣西高校中青年教師科研基礎(chǔ)能力提升項(xiàng)目《巴洛克后期鋼琴作品演奏風(fēng)格衍變》的研究成果，論文為鋼琴演奏的二度創(chuàng)作提供音響資料參考，對(duì)音樂(lè)評(píng)論和音樂(lè)表演美學(xué)提供理論依據(jù)，對(duì)鋼琴課程教學(xué)助力。

參考文獻(xiàn)：

[1]田園.巴赫及其《d小調(diào)半音階幻想曲與賦格》[J].黃鐘.武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2000（S1）：83-84.

[2]陳兆勛.巴赫：d 小調(diào)半音階幻想曲與賦格曲[J].鋼琴藝術(shù)，2002（04）：57-60.