現(xiàn)代藝術對人物形象設計的影響

袁璐

摘 要：現(xiàn)代藝術具有多種流派，具有多種表現(xiàn)方式，在一定程度上影響著繪畫的人物形象設計，給予人物形象設計多種表現(xiàn)模式。人物形象設計是一個復雜的藝術形式，來源于生活卻高于生活，與我們的生活聯(lián)系很緊密，主要包含外在形象設計和內(nèi)在情感表達等方面的內(nèi)容。人物形象設計就是塑造鮮明的外在形象和真實的情感，讓人物形象給觀眾更多的美感。本文就從介紹現(xiàn)代藝術的概況入手，分析現(xiàn)代藝術對人物形象設計的影響。

關鍵詞：現(xiàn)代藝術;人物形象設計;影響

中圖分類號：J0文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2020）25-00-03

隨著社會經(jīng)濟的不斷發(fā)展，人們在物質(zhì)生活豐富之后，對于精神的生活的需求逐步提高，人物形象設計是滿足人們精神需求的重要方面。當今社會是文化多元化發(fā)展的社會，人們對于人物形象設計的美感要求各不相同，這又是對人物形象設計的新的挑戰(zhàn)。在這種挑戰(zhàn)的要求下，人物形象設計應該勇于創(chuàng)新，從現(xiàn)代藝術中汲取新鮮的設計理念，改變傳統(tǒng)的人物形象設計方式，讓人物形象設計呈現(xiàn)多元化和創(chuàng)新化發(fā)展方向。

一、現(xiàn)代藝術的內(nèi)涵和特征

（一）現(xiàn)代藝術的內(nèi)涵

現(xiàn)代藝術也就是現(xiàn)代派藝術，是比傳統(tǒng)藝術的色彩更加夸張，設計理念更加先進的藝術形式。因此，現(xiàn)代藝術也可以歸結為20世紀以來不同于傳統(tǒng)藝術形式的新的藝術形式。在現(xiàn)代藝術發(fā)展前期，藝術家就逐步改變藝術就是模仿的觀念，逐步突破模仿寫實設計對于藝術的禁錮，讓藝術呈現(xiàn)來源于生活又高于生活的特征，讓藝術加入藝術家的主動意識和創(chuàng)新意識。后期，現(xiàn)代藝術的發(fā)展就不再追求機械的寫實模仿，而是更多的加入自己的想象，同時藝術家的眼界和藝術視野也在不斷拓寬，給藝術帶來了全新的革命性發(fā)展。就像在梵高和塞納的畫中，都可以從現(xiàn)實的事物中展現(xiàn)出作者的情感。[1]

（二）現(xiàn)代藝術的特征

在現(xiàn)代藝術的發(fā)展中，各種藝術流派相繼出現(xiàn)，并且不同的流派不斷的交流，現(xiàn)代藝術呈現(xiàn)出不同的特征，同時現(xiàn)代藝術也帶動了人物形象設計的發(fā)展。現(xiàn)代藝術的特征有：

1.現(xiàn)代藝術的多元化。現(xiàn)代藝術受到多種藝術理念的影響，不再是單一化創(chuàng)作模式，這種多元化發(fā)展方式使得人物形象設計也呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展模式。在現(xiàn)代藝術發(fā)展背景下，人物形象設計不再受到發(fā)展的限制，可以在設計中使用多種藝術的內(nèi)容，并且能夠最大限度上滿足觀眾的需求。

2.現(xiàn)代藝術的個性化。現(xiàn)代藝術強調(diào)個性化，不同的藝術設計都有不同的感官享受，給人不同美感體驗。現(xiàn)代藝術的多種流派也正好為人們提供了多種個性化的藝術形式，人物形象設計也受其影響，在人物外在形象塑造和內(nèi)心情感表達都能借助色彩和先鋒表現(xiàn)形式展現(xiàn)出來。

3.現(xiàn)代藝術的信息化。當今社會是信息化社會，先進的信息化網(wǎng)絡設備使得現(xiàn)代藝術迎來了又一次藝術革命，也給人物形象設計帶來了沖擊。現(xiàn)代化網(wǎng)絡技術給現(xiàn)代藝術更現(xiàn)代化的創(chuàng)作平臺，更加豐富的創(chuàng)作資源和創(chuàng)作理念，讓人物形象能夠得到全新的闡述。[2]

二、現(xiàn)代藝術的流派

（一）立體主義藝術流派

立體主義產(chǎn)生于法國，是采用解構和重組等形式來表現(xiàn)藝術的，藝術畫面較為分散和抽象，蘊含豐富的內(nèi)涵。立體主義流派的代表者有畢加索和布拉克，他們對藝術理解就在于通過解構和重組人物，讓人物形象設計更加立體。立體派所追求的與后印象派代表人物塞尚的觀點有很大的聯(lián)系，塞上對藝術的理解很大的程度上影響了立體主義的藝術理念。立體主義術流派的代表人物是畢加索和布拉克。例如畢加索的《亞威農(nóng)少女》，就是典型的立體主義流派的作品，打破了傳統(tǒng)真實化描繪人物的理念，把人物抽象成球體、椎體等不同的立體圖形，通過重組又創(chuàng)造出了多種立體的藝術形象。立體主義藝術流派的人物設計理念，對現(xiàn)代人物設計產(chǎn)生了重要的影響，許多設計家都從立體主義藝術流設計中尋找靈感，將人物進行結構重組，創(chuàng)造出更加立體畫的人物形象。[3]

（二）表現(xiàn)主義藝術流派

表現(xiàn)主義藝術流派主要側(cè)重于表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感，對外在人物形象描繪較少，人物的內(nèi)心情感是通過夸張和變形的手法變現(xiàn)出來的，情感一般都是悲傷和恐懼的，這種只表現(xiàn)悲傷和恐懼情感的人物塑造是脫離現(xiàn)實實際的。表現(xiàn)主義反對對人物外在形象的寫實描繪，而是把人物的精神世界當作是描繪的目標，讓欣賞者能夠從人物內(nèi)心情感世界的變化中感受人物形象。表現(xiàn)主義表現(xiàn)的悲傷恐怖的情感與現(xiàn)實有很大差距，并且表現(xiàn)方法是采用強烈的色彩對比和夸張粗放的線條來表現(xiàn)扭曲的內(nèi)容，通過這種方式來刻畫人物的內(nèi)心世界。同時，表現(xiàn)主義藝術流派創(chuàng)作家們大部分都處于內(nèi)心恐懼中，他們?yōu)榱藴p輕內(nèi)心的恐懼，從而會尋找外債慰藉內(nèi)心的事物，從而他們會陷入一種自己世界的無聊和夢境之中。因此，這也就是表現(xiàn)主義藝術流派，他為什么運用強烈色彩夸張線條以及虛擬夢境來表現(xiàn)人物內(nèi)心情感的原因。[4]

（三）野獸主義藝術流派

野獸主義藝術流派在法國比較盛行，代表人物有馬蒂斯。野獸主義藝術流派和它的名字一樣，用色鮮艷大膽，表達豪放直率，它沒有完整的藝術理論，但是這種風格卻吸引了很多藝術家的學習。野獸主義往往用鮮艷的顏色來表達內(nèi)心豪放的情感。野獸藝術流派的畫法非常獨特，它是通過直接把顏料擠在畫布上來表現(xiàn)強烈的情感，用色和情感表達都不受約束。在人物形象設計方面，野獸主義藝術流派屬于豪放的創(chuàng)作風格，用強烈的色彩和結構來描繪人物的立體感。與后印象主義相比，野獸主義的創(chuàng)作風格更加的強烈，完全不受任何形式的束縛。由于人物形象設計的理念，所以野獸主義藝術流派他創(chuàng)作的題材往往是以豪放為主。可見野獸主義藝術流派，是通過色彩來表現(xiàn)人物內(nèi)心的感情，更多是歡快愉悅的情感，同時也忽視傳統(tǒng)藝術中透視和比例原則的理念，一任感覺而發(fā)。

三、現(xiàn)代藝術對人物形象設計的影響

（一）人物形象設計更加多元化

現(xiàn)代藝術的多種藝術流派和藝術觀念為人物形象設計提供了多元的設計方法和描繪手法，不僅在表現(xiàn)方法上呈現(xiàn)多元化，在人物形象上也呈現(xiàn)多元化。隨著物質(zhì)生活的滿足，人們有了更高層次的精神需求，人物形象設計的多元化也滿足了人們不同的需要。現(xiàn)代藝術讓人物形象設計改變了傳統(tǒng)單一的設計方法，豐富的人物形象設計的表現(xiàn)方法，在人物形象設計的色彩運用、比例運用、透視運用、情感表達等方面都呈現(xiàn)出多元化發(fā)展趨勢。與此同時全球化步伐加快，各國文化交流頻繁，人物形象設計融合了不同民族的文化，使得人物形象設計受到了不同民族的喜愛。與此同時，全球交流更加密切，也為人物形象設計創(chuàng)造了有利條件。現(xiàn)如今在人物形象設計中，不同藝術流派，不同國家的藝術思想，互相影響，推動人物形象更加多元化。從中我們可以看出人物形象設計的方式都體現(xiàn)出了現(xiàn)代藝術多元化的特點。例如在現(xiàn)在一些人物形象設計中，人們都喜歡加入本國元素，并且這種設計也受到了各國藝術流派的欣賞，從而更加促進了各國不同藝術流派人物形象設計的交流，促進人物形象設計更加多元化。

（二）人物形象設計外在形象和個性更加鮮明

人物形象設計不是單純的塑造人物的外在形象，而是需要表現(xiàn)出人物內(nèi)心的真實情感，給觀眾留下深刻的印象。人物形象設計要想給觀眾留下深刻的印象，就必須要體現(xiàn)出人物的獨特性和個性化特征，讓人物形象設計朝著特色化和內(nèi)涵化方向發(fā)展。在現(xiàn)在這個發(fā)展較快的時代，觀眾每天可以看到非常豐富的人物形象，倘若人物形象設計不能夠具有個性化特征那么只會讓觀眾造成審美疲勞。在現(xiàn)代藝術的影響下，人物形象設計不斷地朝著個性化方向發(fā)展。在服裝搭配上，通過對服飾的重組加工和重組，表現(xiàn)出人物與眾不同的鮮明個性和個性化的情感。在發(fā)型和化妝設計上，現(xiàn)代藝術下的人物形象設計打破了常規(guī)的設計，突破傳統(tǒng)審美的要求，讓人物在發(fā)型和妝容上呈現(xiàn)出不一樣的特色。在人物內(nèi)心情感表達上，可以根據(jù)人物的性格特征選用不同的表現(xiàn)方式，讓人物的個性更加鮮明。例如在話劇雷雨中，翻漣的白色連衣裙就代表了他內(nèi)心的痛苦和壓抑。從中我們都可以看出人物的整個裝扮都影響了人物的外在形象，個性也影響了他內(nèi)在情感個性的表達，使得人物的呈現(xiàn)給予人們更大的影響，讓人們能夠獲取快速記憶點。

（三）人物內(nèi)心復雜活動表現(xiàn)更加充分

人物形象設計從各方面都是一為了表達人物的個性，表達人物的內(nèi)心情感，從而向人們展示出一個生動的人物形象，讓人們感覺到這是一個實實在在的人，使得這個人物形象更加具有藝術性人物形象不是一成不變的，人物會根據(jù)自己所處的環(huán)境以及情節(jié)發(fā)展的需要，呈現(xiàn)出不同的心理活動，在現(xiàn)代藝術的影響下，人物形象設計能夠充分的表達出人物內(nèi)心復雜的心理活動。現(xiàn)代藝術中有立體主義，表現(xiàn)主義，野獸主義等不同的藝術流派，他們表現(xiàn)人物形象的方法是不同的，例如表現(xiàn)主義是用強烈的顏色和線條來表現(xiàn)人物內(nèi)心的恐懼和悲傷，野獸主義流派是通過夸張的色彩表現(xiàn)愉悅的情感。人物不同時刻的心理是不同的，在表現(xiàn)時人物形象設計可以運用不同藝術表現(xiàn)形式來展現(xiàn)不同的人物心理，運用不同的手法讓人物的特性全面的展示出來。人物的外在形象是表達其內(nèi)心情感最直接的方式，所以在進行人形象設計時服裝和妝容都必須要為表達其內(nèi)心情感而服務，其中現(xiàn)代藝術為人物形象提供的多種多樣化的表現(xiàn)技法，值得我們學習。

（四）突破了傳統(tǒng)人物形象設計模式

隨著現(xiàn)代藝術的發(fā)展，人物形象設計從現(xiàn)代藝術的發(fā)展中不斷地汲取創(chuàng)新性理念，不斷探索新的發(fā)展模式。人物形象設計要勇于打破傳統(tǒng)，將現(xiàn)代的個性化創(chuàng)新化的藝術理念，投入到傳統(tǒng)的人物形象設計中去，來滿足人們的審美需求。在如今這種文化交流頻繁的時代，更加促進了人物形象設計佳，將不同的先進的設計理念融入人物形象設計中，從而使得人物形象設計更加的豐富。如今人物形象設計受到現(xiàn)代藝術的影響，將個性先進作為設計的主要理念，打破原先固有的設計手法，產(chǎn)生了一套嶄新的人物形象設計模式。有破才有立，固守于傳統(tǒng)的設計方式，只是對人物形象設計的一種禁錮，如今不同的藝術流派都在對傳統(tǒng)的思想進行突破，以探索新的設計理念，只要勇敢地打破傳統(tǒng)，面向未來，能夠探索出符合現(xiàn)代大眾審美的人物形象設計方式。

四、結束語

現(xiàn)代藝術對人物形象設計有極其重要的作用，讓人物形象設計朝著多元化方向發(fā)展，能讓人物的形象更加鮮明。人物形象設計在現(xiàn)代藝術的影響下打破了傳統(tǒng)設計模式，讓人物形象設計的外在形象塑造多樣化，內(nèi)在情感表達更加真實，是人物形象設計的一大進步。

參考文獻：

[1]李桃豐.現(xiàn)代藝術對人物形象設計的影響[J].大眾文藝，2017（16）：72-73.

[2]陳莉芳.現(xiàn)代藝術對人物形象設計的影響[J].明日風尚，2018（13）：97.

[3]鄭國強，劉露，楊小竹.新媒體技術給廣告帶來的巨大影響[J].藝術科技，2013（11）：1-2.

[4]王婷.中國傳統(tǒng)人物的卡通形象設計研究[D].湖南師范大學，2011.