經典范式與文化認同:論“六方玲瓏”的藝術特征

陳杰

摘要：六方壺是紫砂方器中的經典作品，有著鮮明的造型代表性與文化代表性。“六方玲瓏”是一件十分標準的六方壺作品，在線面結構上有自身特點，本文對此件作品藝術特征的具體分析，說明紫砂壺造型經典范式的傳承與文化認同感在時代發展中的延伸。

關鍵詞：紫砂壺;六方玲瓏;藝術特征;經典范式;文化認同

中圖分類號：J527

文獻標識碼：A

DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.29.019

圓器與方器是中國紫砂壺藝術中的兩大基本造型，圓器通，常無棱角，以外部的珠圓玉潤與內部的緊實端正為特點;方器棱角分明，有明快剛直之風。從文化層面上來分析，圓器與方器代表的是中國“天圓地方”的審美觀念，力求大氣均衡，即使紫砂壺。通常有著嬌小的身軀，但不有礙于氣度的表現，這與文化背景的支撐或在作品中發揮的作用是分不開的。六方壺是紫砂方器中的經典造型之一，與四方壺相比，六方壺的幾何特征要更加清楚，在線面結構的變化上也更加靈活一些，能夠充分將方器與圓器特征結合起來表現，也就能夠呈現出此件“六方玲瓏”紫砂壺所具有的“玲瓏”之美。

“六方玲瓏”首先在泥料的選擇上就較為突出。淺棕褐色的泥料明亮古樸，表面質感細膩光滑，可看到潤澤的光亮。泥料細、密的砂質感與紋理也完美地保留在壺中，形成了較為強烈的自，然樸實風格。整件作品在泥料方面淡雅清新，在表現時既滿足了紫砂壺藝術精湛細致的特點，又還原了泥料的本質特征。在紫砂。壺的泥料運用中，紫紅色的泥料是比較常見的，以高貴華美之氣受到人們喜愛。此壺選擇了淡雅秀麗的泥料進行表現，是為了貼合輕靈的“玲瓏”之氣，以色彩襯托整件作品靈秀的意境。

六方壺，從命名上看就是由六個面構成的壺。在制作上，六方壺要運用“鑲身筒”的技法，將六個面連接起來構成立體造型，這比圓器所運用到的打身筒技法要略有難度。

首先，手工藝人要掌握泥料的收縮度。紫砂泥在成型燒制后會發生一定程度的收縮，因此手工藝人必須在制作時有預留，這樣燒至成的壺才能夠四平八穩，才能談得上氣韻的表達;

其次，在打制壺面所需的泥片時必須要保證片片一致，制作成型的壺才是均勻好看的;最后，手工藝人要根據個人藝術追求對線面進行調整。在此

壺中，壺的各面都是一致的，從寬大的底部可見一個正六邊形，每條棱線底部都鑲嵌上薄薄的壺腳，在平穩地撐起壺身的同時增強了壺底部的空間效果。壺面之上的棱線清晰流暢，是面與面之間轉折所形成的。此壺的特點在于有棱無角，壺的肩部渾圓溫和，自然向下垂落，從頂部看壺肩部分又能欣賞到圓器所具有的柔和美感，是將圓器與六方壺的特點進行了一種融合表現。

薄薄的壺蓋將六方特點體現的更加清楚，在于壺身相接時要保證棱線與面之間的一一對應，保證作品在結構上的整齊。壺鈕也采用了六方造型，與壺身造型極為相似。從壺鈕、壺蓋、再到壺身，就是由小六方形到大六方形的結構層疊，作品的層次感由此凸顯。在制作各個部分時，手工藝人要注意比例的均勻，這樣配合起來才能體現出六方壺的結構特征與美感。

對于六方壺型的選擇是紫砂壺經典范式的傳承。自明朝正德年間誕生以來，紫砂壺在造型方面已相當豐富，尤其是像六方壺這樣穩重耐看的造型更受到手工藝人、使用者及收藏家們的喜愛。壺身兩側的壺嘴與把手也有著鮮明的棱線特征，共同維護著作品整體結構的一致性與平衡感。二者在與壺身連接注重線條承接轉折的自然，上部線條壺肩部形成自然的夾角，下部線條則與壺身渾然一體，這是紫砂壺中最基本的線條表現方式。壺嘴、壺蓋、壺鈕與把手之間線條的運行節奏均勻，氣韻在壺中的分布便也是均勻的，使作品從外形到內在都具有踏實的美感。

“玲瓏”一詞有兩種內涵，一方面它是指玉聲或清脆的聲音;另一方面是形容物品的精湛細致。此壺著重體現的便是后者，且無論是從整體來看還是線條的運行都可見“玲瓏”之美。“六”這一數字在中國常寓意六六大順，吉祥富貴等含義，也就是說，六方造型之所以受到人們的喜愛是有著深層的文化認同感的。六棱六面的端正布局是中國人審美意識中高度認可的一種模式，通過“六方玲瓏”這一作品，中國的審美觀念與文化思想也得以延續。

本文對此件“六方玲瓏”進行了詳細地分析，論述了六方壺造型的來源與特點，及這一作品之中所包含的文化認同感。紫砂壺藝術能夠發展到今天絕不僅是依靠外表與工藝，它是中國傳統文化藝術中的重要組成部分，在手工藝人們的努力下，未來的紫砂壺藝術必定會玲瓏六方，耀眼奪目。